面包与玫瑰

6剧情太想当然了，你可以顺拐地想到往下一连串的故事发展。姐妹吵架的内容才是这个群体的悲剧性和核心张力，但是并没有展现。胜利属于工人阶级吗？从来不。

破洞的ADRIEN~

3.5 但是ab太帅啦！！！！

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让我想起我的前女友。她总说不懂为什么这么多人要谈论同性恋，要去平权，她认为这是私密的信息，每个人做自己就好。但这个世界是残酷的，是有等级的。我们过得舒适自得，但还有很多人因为自己的取向被辱骂、殴打、歧视。人是要有怜悯和同理心的，我们不只为自己，也希望这个世界变得更温柔，对所有人。

洛奇是一位浪漫的社会主义者，热爱工人运动的遥远过去，厌恶它的现在，对它的未来不满意。本片取材于 1912 年马萨诸塞州劳伦斯市罢工工人的口号，把它转移到为清洁女工争取权利的抗议中，最后一段玛雅和罗莎之间的对话是戏剧性的最高潮，但就像洛奇的其他电影或《悲惨世界》（2019）一样，这个高潮之后的平缓只是更大高潮的一部分，娱乐聚会的歌谣转化为有机的工会共同体生成过程中发自肺腑的团结性抗议，调动起了《我不是药神》想要调动但是却有些失败的公共情绪（也许所有的社会性抗议的基础，就是使对权力的敌意而不是‘分享’成为公共情感）。从《凯茜回家》开始，他就一直试图通过使用手持相机、即兴对话和刻意粗糙的纪录片外观，为他的电影赋予一种直接的生活感。这部电影也一样，我们看到玛雅在街头小跑，她们对玫瑰的争取也只是为了不

姐姐罗莎和妹妹玛雅的争吵让人印象深刻。妹妹指责姐姐当叛徒——揭发了他们。姐姐宣泄出这么多年的艰难与痛苦，为了养活一家人受够了屈辱和压迫。姐姐实际上是受压迫最深的人，但她丧失了反抗与斗争的希望和勇气，而是向现实妥协，甚至与资本家同流合污。可由于她的处境太艰难，似乎也不能去责备什么，更多的是同情。姐妹俩在分别时达成了和解。玛雅很有主体性。在公共事务上，积极参与斗争；在私人情感上，当鲁邦说，因为山姆是白人时，她立刻回击“别说混账话。”她支持鲁邦去上大学，同时坚持自己的立场——不要忘了在斗争中学到了什么。当她意识到鲁邦和自己志向和道路不同，立刻转身就走。

几代人才能挣扎着站起来是自古以来始终需要面对的残酷现实

三星电影因为最后的姐妹冲突太出彩了所以加一星。

为AB看得～罗莎和她妹妹吵架那段看得好心酸，想要养活家人，想要体面地活下去怎么这么难。女主的演技好烂..最后清洁工们终于争取到属于他们的权利好感动，现在的资本家都学聪明了，不会那么明目张胆压榨工人

肯洛奇就算帮好莱坞拍片也是拍工人运动题材的哇~真的是很坚持自己的立场了

平凡而俗套的故事，Adrien Brody的形象和表演是最大的亮点，女主则显得有点不自然。

嘿嘿我喜欢肯·洛奇

意外，电影没有特别深刻的见解，也挺理想化的。那个上大学的小哥说这身衣服让我们invisible，最近好莱坞编剧们罢工在微博首页经常看到，但电影注视的是清洁工。于是决定加一星，别让清洁工ignored。故事的开头绑架一下反应过来是墨西哥，那三个拉丁人的名字被念出，印象最深刻的地方之一，其次是姐姐的爆发，她用自己的付出堵住了妹妹的嘴，可她还是爱妹妹，让我想起了妈妈。是不是看见蒂姆罗斯了？在building party那儿

6/10。肯洛奇的局限是过分运用情节剧的道德化模式，墨西哥姐妹和斗争积极分子的道德完美无缺，玛雅为了给老乡凑钱上大学去行窃、罗莎做权色交易和向老板告密的道德污点，归根结底是剥削工人、歧视移民的万恶资本家造成的，更加深对无产阶级的道德同情。喜剧类型元素太商业化，譬如山姆混入饭店，一边借机享受饭菜一边声讨上层人士，第二次带领清洁工跻身衣冠楚楚的聚会，以机智与笨拙的对比贬低社会精英而狂欢。工人对斗争的支持和背叛的复杂冲突，却被用最通俗的煽情模式将冲突弱化为姐妹对彼此苦楚的不知情，运动流产后玛雅对姐姐的质问中得知：玛雅的工作是她陪上司睡觉换的，结尾遣返的车后罗莎奔跑送行和车内感动流泪的玛雅原谅彼此，亲情战胜一切，导演还把玛雅的革命选择置换为对山姆的爱情选择，这种浪漫化处理对揭示现实而言是极为拙劣的美学。

对这样的电影毫无抵抗力，理想主义却又活生生的实际，所谓老愤青导演，便是立场大于一切的左派

其实我们也需要个工会

4.5，肯洛奇总能将一个问题的复杂性展现的淋漓尽致，并将其完美融入他的现实主义题材创作当中

中南美洲啊，不幸挨着美国，国家被他们糟蹋成那样，国民还得哭着喊着求着去为美国人从事低端劳动😡😡

平凡而俗套的故事，Adrien Brody的形象和表演是最大的亮点，女主则显得有点不自然。