停车

大家都不错 尤其是 戴立忍啊 "干"一看到九孔和纳豆就以为他们在耍贫嘴 仔细想想还是跟剧情有点关系的桂纶镁一出现又糟糕化了 票房毒药好久没看到正常水平的台湾片了 真不适应大家都正常起来吧

结构上看，很像昆汀的《落水狗》。

同样是由一个事件开始，然后从这个事件的参与者各自的故事往前展开，最后回归到开头的事件。

虽然片中已经安排了各种巧合，比如鱼头掉进马桶里，妓女李微在片尾意外脱身等等，但影片所表现的荒谬感依然略显不足。

很显然，导演试图在叙述技巧上下功夫，但因为这些技巧都有很强的模仿痕迹，所以看起来也就不那么新鲜了。

影片在黑色幽默之余加了很多感情戏，包括爱情、亲情和友情。

且笔墨很重。

这些感情戏掩盖了叙述技巧试图展示的荒谬感。

会让观众把重心移到情感上。

这是导演的失败之处。

没听过遗珠的说法，但是好几个评论都提到了，翻了几页评论，4、5星的居多，心想恐怕真的是遗珠了，于是找来看。

看完以后的想法是，金马评委还是有眼力的，遗得对。

看完以后还不服气，把所有评论全部翻了一遍，评论里只有5个人给了2星，并且批评的理由写得并不深刻，大多是不喜欢这类型啊，有点阴暗啊这样的理由。

后来想了想，对的，这种水准也不值得牛人花心思来批评它。

反正导演也没什么名气，光脚的不怕穿鞋的。

我对本片最大的意见是，导演老喜欢给演员突然拉近的镜头。

这种镜头一般在什么时候看到呢，一个是纪录片里，由于拍摄的对象突然开始说话，或突然有个什么动作，摄像机事先预料不到，于是突然拉近；一个是刑侦题材的影视剧里，表现案情有了重大突破，或者说到一句什么特别关键的话，往往配有突然升高的音乐，用这种镜头来表现紧张情绪，引起观众注意。

本片里，安安静静的演员，安安静静的台词，安安静静的情绪，配上突然拉近的镜头，我的妈呀导演想干嘛，好歹是个文艺片，您想玩镜头也玩点相符的，别老牛头不对马嘴的行不？

第二个让我不爽的是故事的设计。

后来发生这么一系列的事，最主要是因为张震一拖再拖，让观众急死。

让观众急是好事，可得是那种“天啊他该怎么办啊”的急，而不是那种“靠，他脑子有病吧”的急。

两者的区别在于，前者的主人公身陷麻烦是因为之前的一系列情形下他不得不那么做，观众首先理解了他的“不得不”，所以才会善意的为他担惊受怕替他着急，后者的主人公则在一系列情形下，却一再的没有选择本可以更好的行为，违背了电影编剧理论上的“最小行为准则”，才让观众觉得他就是个傻逼。

虽然我明白导演在后面说明了张震和老婆的问题，让我们回顾起来可以作出“也许他一开始就不怎么想回家”的解释。

但这个解释对于前面那一系列婆婆妈妈让人干着急的行为仍然缺乏力度。

第三是风格。

本片各个段落风格差异很大，有时候是冷静、客观，有时候是抒情，有时候是黑色幽默，有时候是恐怖血腥。

导演还对自己这种包罗万象的风格感到满意，轮到什么风格，还不折不扣的配上了该有的音乐，其中无时无刻不点缀着“干”！

“干”！！

“干”！！

的有力的语言。

真是服了。

我从来就不看好MV或广告导演拍电影。

MV/广告导演思维方式和电影导演思维方式很不同，所以前者拍起长篇来是有点风格独特，但独特并不意味着好。

电影有自己特有的叙述要求。

不是玩一些平常电影里不会出现的镜头就说明这导演很有才华。

我说，为什么您不想想为什么那些平常的电影不用那些镜头呢？

不是因为那些导演和摄像不会像您那样摆弄摄像机，而是因为不合适。

很多时候，我们都在期待结尾。

但是因为过程太享受，结尾的顺理成章也就没有了惊喜。

这些都不是重点。

[ 你到底还记不记得啊我们当初结婚的时候我们是有多么爱对方 在一起有说不完的话做不完的事情 还想要生一个小孩子来跟我们一起分享你大概都忘了吧？

我没有忘。

我为了怀孕做了这么多尝试到底是为了什么？

就是因为我没有忘记我们当初的承诺我没有忘记我当初怎么爱你的。

]或许总是女人的记忆力比较好吧。

一段感情最算走到瓶颈女人也是在不停的挽救因为被过滤到她记忆里的只是美好的回忆而男人却一直在为感情的不顺所苦恼于是最后男人得出结论：我不爱你了只留下女人在一旁歇斯底里 不理解 生气 伤心 难过 怀念最后 归于平静只是有个伤疤一直在那里每次有相同的场景 相似的人出现时便隐隐作痛

看的出导演的野心，多种表达方式，多种叙事节奏，混搭在一起有种古怪的趣味。

但仍然有生拉硬扯的痕迹，有的情节点太刻意。

用风格强烈的音乐来渲染氛围不失为良策。

不得不说张震扮演的男主的个性很让人抓狂。

典型的粘液质人格。

导演似乎太想说了，所以什么都说的不够到位。

最喜欢的，是在洗手间里面的情节。

在叙事上，又比宁浩的编剧班底弱些，节奏控制的不是很舒服。

不过也许是刻意为之，想突出某种让人抑郁压抑的氛围。

但这却不是我所喜欢的。

整个色调很舒服，很多镜头当中都很有细节。

也许故事结构本身决定了只有很多片段的拼凑，但总体感觉就是，还不到位，有隔靴搔痒之感。

不孕不育是前提 母亲节是铺垫 一只没有精神的蛋糕是导火线七点 到八点二十 再九点张震在车里醒来 抽一根没有精神的七星 去老婆中意的店里买一只她不中意的蛋糕花时间去捣鼓一只鱼头 和他沾上奶油的裤子 等肮脏的蓄水池重新淹没鱼头 踢一场世界杯 和陌生人吃一餐饭 听一个故事不过是 不想回家罢他不想回家 于是才有了这个 故事 是不是每个人都曾莫名的惧怕过什么穿过狭窄潮湿的走道,在尽头终于找到洗手间泛黄的瓷砖 和支离破碎的灯光 红色的水瓢子 脏的马桶 和猛然看到的蓄水池里漂着的一只鱼头 瞪着突兀的眼 把你望着会不会诡异?可是 肮脏的洗手间没有问题 它曾经拿来方便鱼头没有问题 它后来煮出鲜美的鱼头汤红色的水瓢子和橙色的牙刷更没有问题 那你在诡异什么?张震是我在十字打头的年龄懵懂的体会男人性感为何的时候看上的第一个男人那张完美的侧脸 45度低头俯视的侧面尤为性感这是我十字开头时的理解后来我渐渐意识到他毕竟是台湾的 这就不可避免的有了我讨厌的台腔。

"我在说话的时候你可不可以看着我我在工作的时候你可不可以尊重我"何患无辞?可是我想 闽南腔毕竟不适合吵架吵什么都像在做戏闽南语适合.说什么都像在吵架"你知道被趴开腿的感觉吗？

拿着鸭嘴钳在我里面挖来挖去你懂吗？

你只要拿个黄色书刊到厕所打手枪就够了 "导演花尽心思.他甚至不用拍桂纶镁那张文艺女青年的脸 只要让她叫嚣露出黑的后脑勺 和高挺的鼻梁 晃动下镜头 大特写 就足够让人震撼杜汶泽不容易 把自己越养越肥不容易 被人泼油漆不容易 他那身结合了小人物的戏谑和文艺腔气质的气质不容易最后 对白念到 突然间所有东西都结束时 我才意识到这是一封信台湾电影到最后一定要煽情一把..妮妮那个被枪毙的老爸知道一种叫马陆的千足虫 并且写出它是一条有着很多只脚的动物，我不知道为什么一只动物需要有这么多只脚来走路，就像我们不知道我们为什么就这样离开了你/这样的比喻让人不得不佩服..

母亲节的那天下午，张震和老婆约好一起共进晚餐，在回家的路上因为要购买了一盒没什么精神但很好吃的蛋糕，把车停在了路边，等购完蛋糕回来时，却发现自己车子被其他车子挡着了开不出来，开始寻找挡车的车主。

先到了停车位旁的住宅楼三楼寻问，遇到了一对老夫妻和一小女孩，陪着一家三口吃了一顿晚餐，像一家人一样在同一张饭桌上寒喧，只是为了满足盲眼老妇思儿之苦。

接着到一楼借了理发师傅的卫生间抹去弄在裤子上的蛋糕，中间不小把理发师傅的鱼弄到了马桶里，当然理发师傅并不知道，还陪着理发师傅玩了局桌上足球的游戏。

离开理发室时遇到黑社会向街对面香港来的裁缝师追债，裁缝师被弄了一身的油漆，在理发师傅出面的解围下事情才算暂时解决了。

车依然被别人挡着，只再一次到住宅楼四楼寻问，四楼是一间淫窝，目睹了一位卖淫女子被羞辱，与淫头多言不合被打，被丢于郊外的河堤。

母亲节的晚上因为停车失误所发生的一切，那么的偶然却勾勒出了台湾社会的纷繁复杂的一角，冷暖人间，世态炎凉。

那个盲眼老妇的儿子，不会再回来了，她的儿子在起邦架案中被枪毙掉了。

而那个理发师也黑道中人断了一只手才开起理发室。

那个被追债的裁缝曾经也是一位有理想的青年，只因投资失败才这样狼狈。

至于那个一直被羞辱的妓女是一位来至大陆下岗女工。

其实张震与老婆正因为不能生育小孩的事闹情绪，他决定收养那个小女孩。

电影演员阵容空前的强大，基本网罗了台湾老中青三代电影男明星，台湾电影现在基本都是一个风格了接近文艺片，像梨花体的诗歌，像《最遥远的距离》、《练习曲》、《九降风》无非是剧情上的差别了，都是通过群戏来表现众生百态，台北小市民的小生活，电影中大多数人物都活得不太开心都挺郁闷。

并不是说《停车》拍的不好，而是相同风格的电影作品太多了，观众当然不买账，前十多年台湾那些喜剧电影、言情电影、悲情电影都去哪了？

我想台湾本土电影不死都难了。

一部《海角七号》票房飘红让全台人民兴奋，可千万不要只是一个回光返照啊，当然仅凭一部电影来拯救台湾电影也难。

夜，街头，车内，抽烟，发呆，不想回家的人。

不知道自己从什么时候开始喜欢晚上开车，这时候才会觉得所在的城市还有一点点可爱。

车，是那么的少，喜欢怎么开就怎么开，路，是那么的宽，喜欢怎么停就怎么停，路人，是那么的有趣，无趣的人怎么会这时候出现呢。

可惜大部分时候，自己如果有机会开夜车，都是酒后。

偶尔不是酒后开夜车，又都急急忙忙。

所以这片子很对我胃口。

打开车窗，点起一支没有精神的烟，买一个没有精神的蛋糕，故事就发生了。

各种人物，在午夜粉墨登场，有丧子的老人，可爱的孙女，过气的黑帮老大，失意的香港裁缝，还有通常是午夜里的主角的美女和皮条客。

有人悲伤，有人沧桑，有人恐惧，有人想逃，有人想追。

黑夜的城市，属于有故事的人。

不知名的导演加一堆职业演员，贡献了一部不会冷场的文艺片。

最打动我的一段，是第一个也是最后一个故事。

张震的车子被另一辆车堵住，误打误撞的拍了一户老人和孙子的家门， 老头子为了安慰失明的老太太，假称是儿子回来了。

其实儿子早已死去多年，只留下一个小女孩。

又是孤独的老人。

从《天水围的日与夜》开始，我突然对老人多了很多的理解，尤其是儿子不在身边的老人。

我上次去一个同学家里，同学去了国外，家里剩下一对老人。

老头子对我的到访很是兴奋，一晚上拉着我不停的说话，临走了穿着睡裤，拉着我的手冒着大风送我去停车场，站着聊个不停都舍不得松手。

所以，当初次上门的张震不忍心伤害失明的老太太，冒充老人死去的儿子，陪这家人吃了一顿晚饭，我一点都不觉得突兀。

想想换作是我，也会这样做。

没有父母的小女孩，乖巧懂事，明知道叔叔要走又舍不得。

当最后张震拿着蛋糕回去给小姑娘，我也一点都不觉得突兀。

想想换作是我，也会这样做。

最后，张震领养了没有父母的小姑娘，黑色的电影给人一点亮色。

心情舒畅。

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庹宗华（黑老大），干，戏真tmd好～贾孝国（嫖客），又听见他的浑厚男中音～九孔（出租司机，疯狂赛车里的李法拉），就像片子里他说的，他的志向真的是想当一名飞行员～高捷（断手理发师，疯狂赛车里的枪手一号）……桂纶镁又是反叛出场，看来再也不打算演乖乖女了。

如很多人破口大骂的，为什么又是东北小姑娘（抚顺）演性服务者？！

干！

另，似乎骂粗口还是得普通话，不然不给劲～

新晋台湾导演吗？

以前没有看过他的作品，这部停车相当不错的歪。

剧情编排虽然不紧不慢可是琢磨又尽在情理，人物塑造上本身几个都是演技派了得的演员，除了熟悉的张震、桂纶镁、杜汶泽，竟然还看到了“疯狂赛车”里头那李法拉。

好玩儿，丫这次不超人一般推销保健品了，开个TAXI 却吹牛皮丫曾经在大陆开战斗机。

除了张震明显的主角角色，其他一概配角一般，戏份不多，却又在那么丁点儿戏份的空间里显示了无比的张力。

赞的很。