长津湖之水门桥

这个假期总共就没看过几部电影，长津湖就是其中之一。

明明是一个感人至深的战争片，却在提笔的这一刻，脑海一篇空白，并不知道想说什么。

只是觉得，和平的实践太长了，以至于我们这一辈，我们下一辈可能都已经忘记了战争是什么样子的了。

我姥爷曾经去参加过抗美援朝的战役，丢了半条腿在朝鲜。

我小的时候经常听他慷慨激昂的跟我讲打仗的故事，很少听他讲战友的情况，很少说起自己的哀痛和悲伤，更多的是“打美国鬼子”时候的激动和亢奋，是一种一定要且一定会把他们打败的信心和决心。

听他讲那个时候天气特别的寒冷，从河里趟过去，再上岸的时候，一抖搂衣服，掉的都是冰碴子；听他讲那个时候走过美国大兵走的路，会捡他们丢了的袜子穿，袜子长的都到小腿肚了；听他讲用朝鲜话说距离目的地很远是“dao gai yao”，如果是距离目的地特别远就是“dao gai yao”。

每次姥爷在讲打仗故事的时候，眼睛里才会出现光。

每当他静静的坐着的时候，他总是静静的看着某一点，眼神一动不动，没有波澜。

后来一个伯伯说，那是见过死人的眼神，那是见过生死的目光。

小时候每次回姥爷家，他总是很高兴，叫我去他跟前，掐一掐我的手指甲盖，看到掐白的地方很快的又变得红润，就会高兴的说“你看，这就是末梢血液循环的很好，营养不会差”。

然后就从兜里掏出他那经常装着钱的所料袋，从里面拿出零钱，笑着给我，然后告诉我去玩吧。

当时，我好像都会随手就把钱给了我妈，因为妈妈从来不克扣我的零花钱，所以也从来都没记得姥爷给过我多少，我自己会留下过少。

姥爷家有个院子，生火做饭都在院子里搭着的一个木板的小棚房里。

姥爷在生火准备做饭的时候，我就在旁边捣乱。

他在炉子里生活，我把烧断了的柴火扒拉出来，在旁边的地上烧火。

后来，我上了高中就出去住校了，很少回家了。

见姥爷的次数也少了。

高三的上学期，突然有一天晚上，浑身出冷汗，自己突然惊醒了。

第二天打电话问家里出了什么事情没有，妈妈还告诉我没事。

等再过了一天，爸爸打电话说要来接我回家，却也不给我说是为什么。

开车回家的路上下着鹅毛大雪，我坐在后座上隐隐的猜到了原因，却也不敢说出口，只敢偷偷的在副驾驶后面偷偷的吸鼻子。

快到家的时候，走在快速路上，因为雪很厚，车一打滑还差点撞上了路边的围栏。

车开不出来，爸爸还下去用手清理了前车轱辘旁边的雪，我们才把车开了出来。

后来到了姥爷家，看到姥爷屋里摆着的黑白照片，我就撕心裂肺的哭了起来。

妈妈在旁边安慰我，好像还有其他的人，我吼着让他们都出去。

我自己在屋里坐在地上，哭的累了，哭不出来了，只是瘫坐在地上。

那个时候才发现，原来当人心里特别悲伤的时候，反而哭不出来了，是一篇空白和茫然。

小时候淘气，在学校门口买过小鸡，黄黄的羽毛，一块钱两只。

后来养不活就给姥爷，放在院子里养了。

小时候还闹着姥爷还给养过兔子，冬天天冷，两只大兔子刚下了一窝小兔子。

姥爷怕把兔子都冻坏了，就在自己的屋里圈了一小块，把所有的兔子放在自己的屋子里养。

后来闹兔瘟，母兔子死了，姥爷就用眼药水瓶灌上奶粉一点一点的给小兔子们喂奶。

到现在还清楚的记得，那天姥爷家，姥爷坐在小马扎上给兔子喂奶。

左腿蜷着，把兔子放在腿上垫着的垫子上，右腿伸着。

姥爷的右腿从膝盖下五公分的地方都丢在了朝鲜，每次他带上假腿的时候，坐在小马扎上右腿都只能伸直了放着。

灯泡黄色的灯光照在姥爷背上，我听到他叹了口气。

妈妈说，后来那些兔子全死了，可是我都已经不记得了。

都说亲人去世后，会梦到他们，可是我一次都没有。

直到我上了研究生，距离姥爷去世已经5、6年了。

我梦到姥爷来看我了，开着车带我回到宿舍楼下，跟我说回去吧，好好学习。

从小，姥爷就总笑着念叨，“你五姥爷家有个舅舅，他念书念到了博士后儿，你也要读书读到博士后”。

还让我看那个穿着军装的舅舅。

那时候不知道，总以为博士后和博士一样，是个学位。

现在真的成了博士，大家总会开玩笑说，“你看看，真让她姥爷博士后儿、博士后儿的念叨成了”。

我总是哈哈一笑，然后轻轻的把话题带开。

我不敢往下接话，我怕我下一秒眼泪就会流下来。

我也从来不敢提姥爷的事情，如果说，也都是强忍着嗓口的哽咽，说一些小时候开心的事情，然后赶紧把话题带走。

许多年之后，听到b站上一个老师讲“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”时说到，有时候不提起，不是忘记，是不敢提起，因为提起的时候，不经意间就会泪流满面，我们只敢静静的把他/她放在心里的一个角落中永不忘记，却也不敢提起。

在这一刻，我又想起了我姥爷，那个头发花白，妈妈说脾气很臭，但总是对着我笑的姥爷。

这一部《水门桥》相比于上一部《长津湖》，在动作场面和特效方面有了些进步，尤其是场面调度、剪辑和摄影方面，显得节奏更加明快。

这一部有了前面《长津湖》中对人物、情节的铺垫，在剧情设计上，更加集中和清晰，主要就是围绕着七连为完成炸水门桥的任务而不懈努力。

这也使得故事的主体更加突出，地点就集中在水门桥，时间定格在一晚上，人物就是七连战士和驻守水门桥的美军，没有了其他的情节的支出，情节更加集中和圆满。

徐克导演电影中的慢动作在这部《水门桥》中运用了很多，使得在影片的画面中有着更多的信息量能够有效地传递给观众，使得观众在观看影片时对战局清晰明了。

《长津湖》和《水门桥》，会成为中国主旋律抗战题材电影的一次非常重要的代表作，这两部电影中，塑造了无数鲜活的英雄形象。

七连的战士们，在如此短的时间内，相继进行着长津湖和水门桥两场战役，电影用他们的事迹诠释出了伟大的抗美援朝精神，这种精神是由每一名志愿军战士对信念的坚守、对未来美好生活的希望所凝聚起来的，共同筑成了保卫祖国安全与和平的坚实长城。

《长津湖之水门桥》是《长津湖》的续集，讲述在结束了新兴里和下碣隅里的战斗之后，七连战士们炸毁水门桥的故事。

七连战士们作战时不畏死，不畏艰。

伍千里作为七连连长有着优秀的战略头脑，在弟弟伍万里面前又很是幽默。

美军南撤途中的必经之路是水门桥，只有炸了水门桥，才能切断美军的归路。

在水管中保护战友，用身躯压住手榴弹的战士；在身上绑炸药，义无反顾的冲进坦克底部的平河；身上伤痕累累，在最后一刻不惜代价，咬着孩子照片葬身火海的梅生，他们用生命践行了“抗美援朝，保家卫国”的口号。

“报告，第七穿插连应到一百五十七人，实到一人。

”12月的朝鲜已是风雪交加，战士们的血染红了雪地。

历史上抗美援朝比影片还要更加艰难。

宋时轮带领的第9兵团第9军最初接到的命令，是前往沈阳以及辽阳待命。

11月9日，当载着第9兵团战士的火车开进山海关，军委总部人员却突然上车，对第9兵团发布了紧急军令，要求他们立即赶赴朝鲜支援。

第九军团有近15万人，就算工人们不吃不睡，也不可能在短时间内制造出十几万件的棉衣，第9兵团拿到的防寒物资十分有限。

在第9兵团前往朝鲜时，边防战士以及官兵们，都褪下身上的棉衣，扔给第9兵团的战士们，但他们捐赠的这几百件棉衣，只是杯水车薪！

影片中还有略微不足，片头的镜头有些眼花缭乱，没有凸显出战术的优秀，对于战争场面的刻画还不够真实。

当时的美军是不可战胜的神话，早已完成工业革命的美国，有着最先进的枪支，坦克，而志愿军的装备落后，重武器不足，面对美军的轰炸，无法还击。

此时终于体会到了为什么国家不断的加强装备制造，研发武器。

未等到电影的彩蛋，出门看，山河无恙，万里无翳，万物欣荣这便是最好的彩蛋。

先辈们，这盛世如你们所愿！

《长津湖之水门桥》推荐指数三颗星：1、没有林超贤的《长津湖》是没有灵魂的；2、徐老怪真的老了，拍得不灵了，跟《长津湖》比差太远，一个人的力量还是薄弱，而且也是其不擅长的领域；3、过于侠骨柔情，情绪、人心、气氛、渲染的状态给得太满了，最后变成食之无味弃之可惜的东西了，不感觉感动反而觉得拖拉，没有起到升华的作用反而成了鸡肋；4、没有看过《长津湖》的，这一部看起来有些点会难有共情的状态，影片倒是起到了另一个说明作用，就是核弹、航天、军工等强国项目的必然性，就像健身房的广告语：我的强大，不是为了欺负傻叉，而是让傻叉能和我好好说话；5、春节档非必须必看的作品，可以等视频平台的播放，不要被台头唬住，单位包场可以选择，家庭不建议组团，最后，祝愿世界和平。

QJ

我讲个故事，我姥爷是抗美援朝志愿军侦察兵。

他住在黑龙江巴彦县西集镇徐大厨屯1950年参军，到了朝鲜因为会朝鲜语所以当了侦察兵。

有一回他们连队在窑洞里待命，水已经没了，连长派我姥爷去弄点水回来，我姥爷走了几十里的路，找到一户朝鲜老乡家打了水回来，距离窑洞还有几里地时候美国飞机来了，他赶紧趴下了。

飞机炸完走了，他回来窑洞也不复存在了，一个人只活了他一个人。

后来找到组织。

他加入了别的连队，再后来他负伤了认识了我爷爷，爷爷是军医。

起了一个大早，赶着看《水门桥》。

这部电影以一场小型战斗为主线，采用写实的方式描绘交战双方，渲染战争的残酷。

比《长津湖》更精彩，更惨烈，更震撼，更悲壮，更酸楚，更令人潸然泪下，几乎在座的所有观众无不泪流满面。

七连仅硕存一人，全军覆没。

尽管最后没能完成战斗任务，他们当之无愧一代军魂，一代军神。

👍👍👍

战争巨制《长津湖》是近两年最受关注的中国电影之一，意义重大的题材内容，创纪录的投资成本、创作与制作规模，陈凯歌、徐克、林超贤三大导演联手，最顶尖电影工业加持，都表明这是一部史无前例的大制作。

《长津湖》用文献记录式的全景叙事，将宏大历史与微观视角相结合，从“个体一群体一国家”三个维度阐释和建构了国族共同体想象，并以大气磅礴的史诗气质，震撼的战争场景，书写了一段壮丽的民族精神史诗，将中国战争电影推到了一个新的高度，也将抗美援朝战争片的创作热潮推向了一个新的高点。

在新中国战争片发展史上，抗美援朝战争电影是极其特殊的类别。

这一题材曾由《上甘岭》《英雄儿女》等经典铸就辉煌，又因种种原因经历了近四十年的相对停滞，直至2020年国家隆重纪念抗美援朝出国作战70周年迎来创作的井喷。

据笔者统计，自1956年《上甘岭》上映至2019年，正式上映或播映的抗美援朝战争片仅21部，而2020年以来包括网络电影及已立项电影在内，抗美援朝战争片两年内已经达到12部，相当于此前63年创作总量的57%。

在新的时代背景下，抗美援朝已成为中国战争片一个潜力巨大的富矿，抗美援朝战争片创作迎来了发展的黄金机遇期。

《长津湖》是第一部关于长津湖战役的战争片。

近年来关于抗美援朝的影像叙事，不论是《那年那兔那些事儿》，还是《冰血长津湖》，逐渐使“长津湖”成为“上甘岭”之外最知名的关键词。

长津湖战役是抗美援朝第二次战役的东线作战，中国人民志愿军第9兵团与美军第10军，在长津湖地带展开了惨烈的生死对决。

中国人民志愿军凭借钢铁意志和无畏的战斗精神，击败美军最精锐的部队，收复了“三八线”以北的的东部地区，打出了国威军威。

毛泽东评价说：“九兵团此次在东线作战，在极困难条件之下，完成了巨大的战略任务。

长津湖鏖战与西线的清川江会战成了朝鲜战争的拐点。

这段荡气回肠的历史登上银幕，无疑具有特殊而重大的意义。

《长津湖》也是迄今公映的第一部文献记录式全景叙事的抗美援朝战争电影。

过去的经典影片中，《上甘岭》是聚焦山头阵地作战的“战壕片”，而《英雄儿女》中王成英勇战斗的战役原型并不明确，影片旨在弘扬“向我开炮”彰显的革命英雄主义精神，抒发两个家庭、两代人之间动人的“革命情感美与革命人性美”。

《铁血大动脉》讲述的是保卫补给线的战斗，而全景叙事的《北纬三十八度》因故未能上映。

新近影片中，《我的战争》中的战斗模糊虚置，《金刚川》虽有战役和人物原型，但影片仅围绕护桥之战的小切口进行叙事。

相比之下，《长津湖》建构了由高层决策指挥的宏大叙事线、基层连队官兵的微观叙事线、美军视角的他者叙事线三线并行的叙事结构，追溯了抗美援朝的源起与决策，现了长津湖之战从筹划到胜利的全过程，书写了一段波澜壮阔的史诗。

三条叙事线中，高层线和美军线的文献性特征尤为鲜明。

抗美援朝的决策过程及关键台词皆有出处，长津湖作战部署与实施亦严格参考了军史文献。

这一叙事线揭示了抗美援朝的正义性，奠定了历史叙事的格局与高度。

美军叙事线有明显的突破。

从《上甘岭》到《我的战争》，美军多是面目模糊的群体“他者”，角色人物是缺失的，直到《金刚川》才首次出现了承担视点功能的美军飞行员，然其脸谱化的牛仔形象引起了不少争议。

而《长津湖》则前所未有地使用了一条贯穿性的美军叙事线，以美军视角完整呈现了从轰炸中朝边境、仁川登陆到长津湖溃败、兴南港逃离的全过程，勾勒了狂妄的麦克阿瑟，盲目的第10集团军司令阿尔蒙德、谨慎的陆1师师长史密斯等形象，纪实性重现了长津湖战役这一美军“陆战队历史上最为艰辛的磨难”。

在微观视角的战斗叙事线中，《长津湖》再现了战役的惨烈与悲壮。

长津湖的胜利是在超出人类生存极限的极寒天气下，在武器装备、后勤保障极度悬殊情况下取得的。

参战第20军部队连日冻饿，冻伤减员高达40%，第27军第79师战斗伤亡与冻伤减员几乎达到1:1。

志愿军将士书写了惊天地、泣鬼神的雄壮史诗，而本片则重现了他们不惧强敌、敢于战斗、敢于胜利的英雄气概：七连指导员梅生(朱亚文饰)在已退伍的情况下骑车一百多里重返参战；雷公(胡军饰)告诉伍万里(易烊千玺饰)“让敌人瞧得起你，那才叫硬气”；毛泽东之子毛岸英在敌机轰炸中牺牲，杨根思抱起炸药包与敌同归于尽，片尾“冰雕连”令美军师长史密斯亦为之动容。

影片艺术性地再现了志愿军将士的血性战斗精神，谱写了一曲革命英雄主义的壮丽赞歌。

《长津湖》三线并置的全景叙事代表了一种“正史化”的规范叙事要求。

20世纪80年代初，《西安事变》《南昌起义》等文献性重大革命历史题材影片横空出世，这一类型到20世纪90年代的《大决战》达到了高潮，并在后来的《建国大业》等影片中得以延续和发展，而此阶段却正值抗美援朝电影创作的低谷期。

因此，《长津湖》某种意义上是对抗美援朝电影“正史化”叙事的一种补课，也是对全景式史诗影片《北纬三十八度》未能上映的弥补。

它尝试以一种客观理性的文献记录方式再现历史，提供整体性的历史视野和叙事框架，揭示其中的历史必然律，这无疑展现了作为胜利者叙事的文化与政治自信。

《长津湖》是文献记录风格与近年来“新主流”电影风格的整合形态。

主流价值与类型叙事、微观视角、情感驱动、视听奇观等商业电影元素的自觉融合，已成为当前中国战争片创作的基本范式。

从世界战争片发展趋势来看，以《最长的一天》《遥远的桥》《莫斯科保卫战》等为代表的宏大全景叙事，早已被以《拯救大兵瑞恩》《钢琴家》《敦刻尔克》《地雷区》《1917》等为代表的微观叙事所代替。

三条叙事线并置的《长津湖》，仅从篇幅来看，承担主叙事视点的还是伍氏兄弟及七连的微观视点。

这种“大背景、小人物”的微观叙事创造了更具亲近性和沉浸感的视点，也提供了更自由的艺术创造空间,个体叙事中包含的人性和人情也更易引发共情、共鸣。

《长津湖》由兰晓龙编剧的电视剧《冬与狮》改编。

兰晓龙的《我的团长我的团》《士兵突击》等作品极具作者风格，它们是军事题材，却有着跨越边界的超越性意义，是微观叙事，却有着宏大的精神指向。

兰晓龙自称“生存主义者”，曾用“个体一集体一国家民族”三者的生存及其统一来描述对于主旋律创作的理解，而《长津湖》或许正是这种创作理念的最新应用。

本片首先是一个懵懂少年成长为英雄的故事。

伍万里原是江边长大的顽劣少年，参军的目的只为让哥哥看得起，而他从军后面临的首要难题，是如何在战场上活下去。

他从一个稚嫩少年，踏入战场后持续面对暴力和死亡的恐惧,最终成长为勇敢的战士，延续这支英雄连队的荣耀。

本片剧本一度被命名为《千里万里》，可见其曾主要是一个家庭故事。

伍氏三兄弟兄弟情深、相互扶持。

百里为掩护千里(吴京饰)而牺牲，千里则用性命护卫万里周全。

上部《长津湖》开篇千里送百里骨灰回家，下部结尾万里扶千里之灵归乡，家庭的香火得以延续。

而连队战友之间则是一种类家庭关系。

雷公像是父亲，而千里则将七连战友视为兄弟。

原剧本中千里其实是捡来的，而万里也是领养的，这也强化了兄弟关系的契约性而非血缘性。

社会学家李银河曾指出，《士兵突击》中的军人有一种将次属群体转化为首属群体(血缘或类血缘的亲近关系)的倾向。

影片中的七连入连仪式，明确了其作为《士兵突击》前传的身份。

伍万里在入连仪式上所受的震撼教育，与50年后的许三多并无二致。

编号4956的许三多与编号677的伍万里之间，完成了中国军队的精神传承克劳塞维茨将军人集体荣誉感视为职业骄傲感，是激励军队的强大力量。

按照社会学理论，初级群体中的成员会形成更强的集体认同感和团体凝聚力，而作为基层战斗单元的连队，无疑是塑造初级群体的绝佳温床。

七连的入连仪式，赋予了士兵集体荣誉感和自豪感，强化了对军人身份、军队集体意识、价值观念和行为规范的认同 建构了个体与军队组织之间牢固而紧密的共同体想象。

这种想象的进一步延伸，是更广阔和深沉的国族共同体想象。

抗美援朝是抵御帝国主义侵略，捍卫世界和平，保卫新中国的正义之战。

强化国家认同和建构国族共同体想象，是抗美援朝战争电影最重要的核心功能之一。

区别于解放战争题材的革命叙事和阶级叙事，抗美援朝电影首先是一种国族叙事，构建的是一种共同体想象。

《上甘岭》里志愿军在坑道浴血奋战，歌唱的是千里万里之外的祖国。

“抗美援朝，保家卫国”，《长津湖》的微观叙事阐述的正是这种家国同构关系。

伍家三兄弟、七连战友的兄弟情,都有共同的指向即国家。

伍万里欲跳车时突然看见，夕阳余晖之中，雄壮巍峨的万里长城蜿蜒起伏于群山之巅。

作为国家民族象征的长城，其崇高的壮美瞬间震撼了所有人。

这个混沌而莽撞的少年，凭借本能和直觉便获得了精神升华，朦胧地建构起了与大我之间的联系。

影片下部结尾，归国的伍万里再次看到了长城。

他此时承载着一个家族、一支连队的血脉。

家还在，连队还在，长城还在，“个人一集体一国家”的“生存价值体系”，最终统一到了家国同构的共同体想象当中。

当年的这场战争对于各当事国有着完全不同的意义。

它是朝鲜民族不堪回首的内战，是美国“没人愿意再去回忆和了解的战争”，而对中国而言则是“中国人民站起来后屹立于世界东方的宣言书，是中华民族走向伟大复兴的重要里程碑”。

从《上甘岭》《英雄儿女》到《金刚川》《长津湖》，抗美援朝战争电影始终有着一以贯之的鲜明的爱国主义立场、革命英雄主义的人物模式以及激昂阳刚的崇高美学，这与《太极旗飘扬》《高地战》《猪排山》等韩美朝鲜战争电影中，基于反思性、批判性立场描绘的历史悲情、政治乱局和人性幽暗形成了强烈反差。

在遭遇百年未有之大变局、新冠肺炎疫情全球大流行、中美战略博弈加剧的今天，《金刚川》《长津湖》等片重述抗美援朝历史，有着鲜明的现实针对性和启示意义，它们仍是作为民族意志、国家立场政治宣示的宏大叙事，是反帝反霸思想在新的时代背景下的回响，被期待发挥的仍是凝聚人心的精神激励和社会动员功能，这些都已成为抗美援朝战争电影的牢固传统。

《长津湖》是有着鲜明政治属性的献礼作品，也是一部体量巨大的商业大制作电影，这使其需要在政治影响、商业诉求、艺术表达之间寻求平衡。

其宏大的史诗性全景叙事，既是抗美援朝电影的一次突破，也是中国电影关于这段历史的“正史叙事”的一次“补课”。

而微观的兄弟视角、紧凑的叙事节奏、强烈的动作性、震撼的战争场面等则显然受到了近年来“新主流”电影的影响，或者说是后者向抗美援朝题材领域的一次新拓展。

不同艺术策略的平衡或博弈或许也带来了某些不足：文献记实的客观、理性叙事，与商业类型的戏剧化和感官化之间或有“先天”矛盾，宏大与微观两条叙事线之间多少存在割裂感；按纪实风格的“沙盘片”标准，对战役的呈现还稍显模糊，战斗过程还需更精细化的设计与处理；战斗的残酷性参考军史描述还可再加强。

由于巨大的内容和投资体量，影片被拆成了两部，仅以上部《长津湖》观，其内容完整性及艺术表现明显因分拆而受到了影响，据悉影片下部相对更集中更具感染力，因此将两部作品作整体观或许更为适宜。

从体量和影响力来看，《长津湖》已达到了抗美援朝战争片的一个新高点，但作为一个新兴的创作富矿，这一题材创作还有不少可开拓的空间：较之抗战和解放战争题材，还有大量内容空白等待去开掘；要借鉴抗美援朝历史研究的新成果，建构基于中国立场的更具时代性和说服力的历史叙事；以坚定的文化自信，完成对历史的正面讲述，避免主题建构、形象塑造的模糊与游离；在坚守中国立场的基础上，探索更具深度的战争观念表达，丰富历史叙事的多样性；要借鉴中国电影新的发展成果，吸收世界战争片的有益经验，不断拓展与创新抗美援朝战争电影的美学范式，打造更具影响力的精品之作。

本以为又是借着主旋律来圈钱或者故意煽情的片子我对于长津湖第一部就是这种印象我方战士就必须在艰苦条件战斗埋伏的人就必须得冻成冰雕美军就必须装备好有优势最后我方在极其不利的情况下完成对美军的反杀最后美军队长对我国军人刮目相看这套路已经被国内各种主旋律作品用烂了审美疲劳长津湖第一部确实给我这种感觉，各方面做的都算不上完美，虽说确实极大的提高了国民的爱国热情，目的达到了但第二部，绝杀刚进影院没有想到第二部会给我如此之大的震撼以至于我出了影院站都站不稳演技满分分镜满分配乐满分特效满分节奏满分剧情也满分，文戏更是不谈，满分每个战士都抱着必死的决心战斗 守护身后的祖国祖国高于一切，身后的那片土地绝不允许他人侵犯长津湖第二部把这种坚定和决心演绎的淋漓尽致最后七连报人数的时候实在绷不住，哇的一下哭出来了上次看电影哭这么惨的时候还是看游戏人生零长津湖第二部各方面都做到了完美，看完内心不仅仅是激发了爱国情怀那么简单。

这个系列也不仅仅是激发人民内心的爱国情怀，提醒中国人铭记历史珍惜当下和平生活那么简单。

好久没看过这么让人意难平的影视作品了第二部直接锤爆

本来是不打算看水门桥的，最后还是陪着爸妈去看了看。

看完片头的一瞬间突然感觉拍水门桥的意义似乎可以在这一段片头里完全体现了，换句话说，水门桥只看个片头也就够了，如果这一点当时在看第一部的时候就能悟出来就好了。

看着银幕上一幕幕闪过导演、主演、出品、制片、监制，那种中国式的“集中力量办大事”的态度便不言而喻，它一定程度上映照的也是那段历史里中国军人的精神与态度。

它企图想要达到的教育意义在如此用力的阵容里也显露无疑，我们确实感受到了。

想到这里，电影的内容其实已经不重要了，不想评判它好坏与否，因为它从来就不是为了拍电影而拍的，所以从电影的角度去评判在我看来其实没有什么意义。

只是想到之前有看过一则消息说2020年之后已经有四五十部主旋律电影提上日程，不免有些失落和担心，当诸如此类的电影被当做指标、任务、方向、趋势之后，被消费的不只是普通观众的情怀，也有行业资源，到最后普通观众和有关从业者的热情和精力会不会消耗殆尽，很难说的。

在我看来这种担心其实已经逐渐应验了，只不过是时间和程度问题。

不过还是希望即使在目前这种环境下，依然能有好的电影出现，无论是不是近几年所谓的主旋律。

如果在这种情况下依然能有可以把天平两端摆正的作品出现，那就真的竖大拇指。

这就像老师布置的命题作文，大家都往一个方向写的时候，但总有人或角度刁钻，或文采过人，或不囿于所谓的命题。

同时也希望那些主旋律之外仍能得到不错资源的，以及海外市场的作品可以有更大的生存空间。

毕竟公平竞争才能体现出格局和自信。

看过《长津湖》之后，对水门桥也是丝毫提不起兴趣，为了把票房排行榜前几名都看下，硬着头皮看的，总体来说比《长津湖》有意思一些，大家有一个中心的目的和目标，就是炸桥。

不过么，全程还是那么机枪、坦克炸来炸去的，无聊至极。

看这种电影，根本没法从电影中看出什么四五六来，唯一让人感同身受，且不能忘记的就是有那么多人为了我们今天的幸福生活抛头颅洒热血，这一点是绝对不能忘记的，至于影片本身，无聊。