婚姻时差

影视作品不仅是艺术或娱乐，它永远都是观众或者说平常老百姓宣泄情绪的有效途径。

最近在网络上不经意看到一部作品引起网友的热议，甚至是谩骂。

有人说它是给“小三”洗白，也有人说它三观不正。

我很好奇广电总局的审查制度开放到了什么地步，遂开始追剧这部《婚姻时差》。

简单来说，这部剧讲述的无非是一个婚内出轨的故事。

房地产老总那温柔娴淑的妻子和可爱调皮的女儿移居加拿大，留下他一人在国内孤苦寂寞。

虽然他拥有一个正直的人设，但这不妨碍他遇到红颜并且精神出轨。

而这个红颜又恰好是一个善良、倔强、敢于向权威挑战、正义直言的记者，于是乎这个故事似乎就陷入了一个道德悖论——凭什么还有这么 “优秀的小三”？

这个正室捍卫婚姻主权的故事，让我不禁联想到一部电影——《太太万岁》。

张爱玲写的作品，大都有那么一点偏离主旋律，比如说《色戒》、《红玫瑰与白玫瑰》等等，它们不是对于爱情的歌颂，反倒有一种拨开纯爱的遮羞布，把现实赤裸裸地暴露在人们面前的无奈和残忍。

而这部《太太万岁》之所以给我很深的印象，主要是因为团圆的结局似乎并不那么让人快乐。

陈思珍在丈夫唐志远出轨后，尽了各种努力最终让生活回到原位，她所得到的欣慰，一直置于男权话语的体系中，以丈夫的名誉为己誉，以丈夫的回归为己乐。

这是一种传统的婚姻观。

张爱玲用“浮世的悲欢”来形容所谓的“哀乐中年”。

在这里，悲也是欢，乐亦是哀。

不知道从什么时候开始，中国的影视作品，大都和《太太万岁》的思路一脉相承。

插足爱情关系的第三个人，一定是妖娆妩媚的小骚货，好一点的，也不过是外表清纯的绿茶婊。

前段时间热播的《虎妈猫爸》，里面的董洁也瞬间颠覆了既定画风。

当然，我不否认确有这类人存在。

用影视作品来批判这种现象，也是非常正确的！

但是我想问，这世上所有的爱情，只有这一种形态？

有“执子之手，与子偕老”的一心一意，就一定还有“放手错的，遇见对的”的柳暗花明，当然也有“迷途知返”、“三心二意”等等。

可以说每一段感情都是独一无二的。

以往传统的电视剧对于观众来说，就好像应试教育对于学生，对是对的，但却抹杀了其他的可能性。

如果所有的正室，在看完家庭伦理剧后，都抱着“小三必坏”的心态来捍卫婚姻，那我想说，你的爱情，死定了。

当我看完最近的几集《婚姻时差》后，不得不说还是有一些佩服的。

这里面的每一个角色，都有着行为推进的逻辑依据，事件的发生不只是单链条的相互关联，甚至还有其他的副线作为支撑，而副线本身又可以成为一个独立的故事，每个情节都不浪费。

再者，角色本身也拒绝了以往电视剧的“脸谱化”塑造方式。

本应自带“主角光环”的李海，他身上也有投资“原罪”，以及作为商人的铜臭气息；男反一周兴，即便是坏到骨子里，也可以给路边的乞丐大方施舍，用“善恶分明”来形容并不为过，只不过对于善恶的区分他自有一套评价标准罢了。

在这样的背景下，我们就不难理解，为什么赵晓菲需要被刻画的这么立体、这么丰富。

这个世上没有无缘无故的爱。

也许“性”不需要原因，但“爱”绝对需要。

我曾看到有人用一句话形容某地产大亨和他妙龄女友的情感关系——“发光的人不一定在一起，但在一起的人一定是发光的。

”意思是说，虽然大众只看到了小姑娘的颜值，认为她不过是凭借美色上位，但在经过时间的考验后，我们发现人家小姑娘的确有很多超于常人的优点，这就是她发出的光芒。

如果第三者没有那么多可信的优点，我们就只能相信是原配弱爆了，要么就是出轨的那个人眼瞎了，而这样的角色还有什么值得他们轰轰烈烈火拼演个二三十集呢？

不仅如此，除了赵晓菲被刻画的丰富饱满，江珊饰演的吴婷更是让人信服，一颦一笑都传递出万千情丝。

她的定位是个近乎“圣母”的角色，但剧情不止于此，让我佩服的是，她在知道真相后，也经历了复杂的情绪起伏。

最开始她可以做到较好的自我把控，保持理性的头脑去抽丝剥茧分析现状。

当她面对李海的坦白时，了解到爱情的变化，于是开始情绪失守，甚至也暴露出了泼妇的歇斯底里、满腹猜忌。

经历了情感漩涡后，她又能找回自己的理智，谨慎应战。

这才是个让人信服的角色，这才是个真切的女人。

角色的真实刻画不仅能增强电视剧本身的可看性，对于观众来说，更重要的意义在于我们能从中领悟什么。

我想说，《婚姻时差》是一部真正意义上的女性主义电视剧。

不同于《太太万岁》中所建构的男权社会，《婚姻时差》里的每个女性都是一个独立的发声体。

虽然表面上看，女人们还是在围绕着男人打转，但是无论吴婷还是赵晓菲，她们的目标都是建构更好的自己。

在故事的初始阶段，她们都在尽职履行着良好的社会职务或家庭身份，并因此获得周围人的认可；在争夺李海的过程中，她们了解自己想要的究竟是什么，目标明确，方法直接，既不忍气吞声，也不绞尽心机，可谓不卑不亢。

这部剧不是简单的关于出轨与被出轨的故事，它是一场爱情的博弈，结果没有谁输谁赢，聪明的女人将懂得利益的平衡。

《婚姻时差》用三个人的纠葛来承载爱情丰富的形态，向我们展示了相知、相守、离开、复合……我们可能没有赵晓菲的经历，但失恋的情绪谁人不晓？

当赵晓菲和李海分开，独自疗伤时，未必不能引发观众的同感。

特别是马林对晓菲醍醐灌顶的几句激励，把它说成是当代女生的“失恋指南”也不为过。

吴婷也是如此，这个女人身上的大气、包容、智慧，对待婚姻和家庭的态度，同样是范本般的存在。

还是那句话，爱情绝不是那么简单，如果只把这部戏当成婚内婚外三角PK战，那我们错失的就太多了。

最后要说的是，还是得对网友的大肆讨伐抱着欣慰的态度，因为这至少证明大多数人对于纯爱还有所期待，对于责任感还有自己的道德底线。

然而我们不应该出于对结果的批判，就放弃对过程的思辨。

在谈论婚姻应该怎样之前，我想我们应该先知道婚姻是什么。

而这，才是《婚姻时差》带给我们的最大意义吧。

首先我想声明，我是冻龄小姐姐的粉丝。

从一开始，他们幸福美好，她可以为李海挡住扔上来的瓶子，她的爱让丈夫对她有形无形皆可，辞去工作，那个曾令人羡慕敬佩的主播，变成陪一个男人一生的主妇，温顺无权，我想在当今的家庭一个忍让的妻子总会慢慢被无视，这也是埋伏的手雷。

是的分居让欺骗把信任当作武器，殊不知这种伤害会痛上加痛，一个男人总说他没法选择，是一种懦弱，舍不掉，太贪心，什么都想要，可谁能一切圆满，都想要注定得不到，欲望贪婪是夫妻间的埋伏，就去剧中所说:不是你无法选择，你可以选择忠诚，但你选择了背叛。

爱的深沉，背叛过后吴婷的忍让，使第一次的危机化解，她可以为你再次挺身而出，这份忍让没有让隔阂再小，这不可能让爱重来，就如后来吴婷所说有躯壳又能怎么样？

可明白需要过程。

过程需要痛的领悟，眼泪终究解决不了问题，这是一种悲哀，但还好物质基础与以前的基础让吴婷能够美好，可现实中，一个家庭主妇没了能力，没了好的追求者，你生活又意味着什么？

结果会更惨吧！

谁能经历一次背叛，平静活下去？

忍着得不到想要的。

这句词很好的说明了后果不要用爱，掩饰喜新厌旧，生活就一生要有魄力。

下来说些题外话，一般家庭式电视剧主人公总有些光环，男主被女人争来抢去，受尽关心，而女主处处忍让，处处受难，无人关心，总不理那处处为自己着想的骑士哎，女主为何都命运悲惨！

这部剧把小姐姐拍的好漂亮！

1、我只想说如果这不是电视剧而是电影，我会第一个起身大骂垃圾并且退票的人！

2、编剧三观真他妈正！

难道没有小三的片就不是爱情片了么？

还是编剧想要表达凡是长得好看的都是小三吗？

宿舍三个女生只有一个正经的嫁人了，而且在这之前还因为房子问题差点分手。

3、这电视剧不光是爱情啊，还有商战，跟所谓的周总博弈，安插内奸等等！

（我想说根本就没好好的博过弈好吗？！

）居然也占了近大半，不过编剧好像还知道自己拍的什么，商战这元素描写很淡，另外我还想说男主根本就不像个CEO老板的样子，除了地震时给大家分派工作！

而且在整个电视剧的商战中，好像都是所谓的周总在攻啊！

男主你是受啊！

4、另外公司破产，那个女秘书能不能说话不要说的这么忠诚？

我不嫁人也要跟着你，我擦！

这样的人我们单位怎么没有啊！

难道你想做男主的小三吗？

另外，整个电视剧里我可没看出男主做了什么让公司的高管如此高昂的忠诚于男主，除了后面当男主得知老陈背叛他，还给他股份。

不仅是这里，很多漏洞都没填啊！

5、为什么电视剧里的定位软件都这么NB？！

都不带延迟的，那个小圆点怎么感觉这么像画图程序的鼠标啊，还他妈很平滑的在移动！

你家的女儿租用了国际最NB的GPS卫星吗？

好吧，国产电视剧都有这个通病，我不应该在鸡蛋里挑骨头。

6、另外我还想再说说周总所谓的小三，那个健身教练，第一次跟周总见面就把人家男主的信息说的一点都不带漏的，你他妈知道有一种东西叫职业操守吗？

算了，我不想再吐槽了，不过这电视剧有一点我还是很欣赏的，居然加入了地震这种灾难元素，做的还是有模有样，这在近三年左右的当代国产电视剧中还是少有的

别人介绍看的，我只看到了老一辈中国妇女的优秀素质在满屏浮现。

首先，最低级的观点：亲子关系大于夫妻关系，所以女主远赴重洋陪读，留一壮年男子独守空房，身边一堆诱惑，还要求人家百花丛中过、片朵不沾身，您要求太高了，反正作为一正常女子我是做不到的，这是反人类的好不？

其次，老公既然已经出轨，女主却要不断反思自居，然后原谅他回归家庭？

尊严何在？

难道家庭的温暖、子女的幸福都大于一个成年人的自尊吗？

而丢失了自尊的一个人颠覆了多年教育的后果，就是自己已经不是自己了，还能作为完整独立的个体去爱别人吗？

半夜醒来扪心自问，我变成谁了呢？

也许有人觉得我自私，可是一个人连自己都不爱，却牺牲自己去爱别人，多么违反人性？

我一直认为每个人都自私的好好爱自己，这个社会一定比现在好很多。

剧中除了江珊，每个人很扭曲，尤其是那个绿茶婊。

脸尖成那样，越看越难看。

老婆回来撞上了小三，回来后李海居然只惦记着小三有没有受委屈，明摆着就是想让老婆知道，也许就是希望老婆主动提出离婚。

这种渣男。

绿茶婊的室友未婚怀孕了，室友的妈因为她男朋友买不起房，用跳楼逼女儿打胎分手，真是极品到家了。

完全是因为江珊看的这部剧。

三观尽毁，一个第三者，插足别人的婚姻就是不道德的，无论用什么样爱情的伟大来衬托，赵晓菲与李海在一起就是一种不道德的行为，刻意的美化第三者，只能让人越来越觉得她是绿茶婊。

能看完全剧，全靠江珊的颜值与演技支撑，那梨涡浅笑，气质颜值秒杀剧组一众年轻女演员，把一个为了家庭失去自我的女性刻画的淋漓尽致，从最初的恩爱，对婚姻充满信心，到得知丈夫出轨后的慌乱与不知所措，再到歇斯底里，最后到找回自我，全程演技在线，给人很强的代入感，看江珊的戏是一种享受，因为她总能在潜移默化中把你带到情节中，刻画精致却又不留痕迹，很赞。

李海，不想评论，渣男一枚

男主出轨，我们是真爱：商场如战场，男主怎么活下来的？

所谓的责任心与正义感是装的吧？

一分居就马上以友情为掩饰出轨，这速度和渣度女主善良，我原谅你：原谅出轨的男人和小三？

你以为每个家庭主妇都是圣母吗？

所谓原谅也不过是为了女儿放过自己。

小三正义，我只是实在克制不住自己的爱情：你真爱，你怎么在地下情一曝光就退缩了呢？

标准白莲花，善良的人总会真以为她是个老实人。

她能收获真爱真是天理不容，标配台词如下：我不是故意的，我只是太爱他了（解释当小三）；小孩子总是不懂事，没关系的（离间父女感情）；我知道这样是不对的，但我和他是真爱（警告原配）；我对不起你，真的对不起，都是我的错，我不会跟他结婚的（上位成功）；是我不好，我是真的想为他好（搞倒原配孩子）……反派复杂，我有自己的价值观：给乞丐钱就是与众不同的正义与善良？

这就是复杂的人性？

编剧未免把人性看得太浅了，现在有很多写人性写得入骨三分的文章，建议编剧多学习学习。

其实整部剧不过一个用爱情掩饰的出轨，一个想出轨又没有真正意义上成功的男人，一个义正言辞最后还是想当小三（可能以为自己会上位）却不敢真的去争取怕毁了自己名声的伪君子，一个用一些小举动就以为成功塑造了饱满人格的反派，一帮貌似不正直却比那两个虚伪男女顺眼太多的配角。

然后背景提示分居两地，男主和小三是好人的家庭剧——你以为分居两地视野就开阔了吗？

恰恰相反，还是个家庭剧。

这种小说也能被翻拍……三观不正，眼神不好。

冠以反映当下社会生活以及婚姻观的，骨子里是眼光局限于几个人家庭的小剧。

也不过是审核时绞尽脑汁想出来的意义罢了。

时至今日，尽管婚姻仍然是社会生活中的核心元素之一，然而离婚也已经不再是禁忌性的话题。

进入新世纪以来更成为一般性社会事务，国人对此早已经习以为常，尽管在微观思想层面仍然会有一些非议性情绪。

然而，至少不会被认为是离经叛道的社会现象，并且在社交化媒体上离婚成为极为重要的关键词，甚至有详尽的攻略，无论是否名人，一旦被放在舞台的中央，就会成为汹涌澎湃的公共话题。

伴随婚姻观念的开放，二奶、小三等一系列有关婚外情现象，在一定程度上都得到礼节性认可，虽然这些仍不被抱残守缺的社会主流所承认，但是社会却有足够的包容度允许这些现象的存在。

当然，我们必须还要承认，尽管婚姻观念已经将离婚降低为个人性事件，但对普通个体来说离婚仍然是一件对人生具有决定性影响的事件，围绕离婚、出轨之间的情感纠结，特别是当事人偏执的相信自己才是正确的，仍然可以成为困扰普通人的重要人生课题。

由苏晓苑编剧、李牧鸽执导，王志飞、江珊、周显欣领衔主演的都市情感剧《婚姻时差》，全面展示了婚姻的中年危机，围绕外遇与婚姻之间进行了一次全方位的情感反思。

1.出轨与金钱的关系既然外遇、出轨、离婚等事件都已经不再是全民一致愤慨的现象，我们也有必要以一种更为平和的心态来审视婚姻中的外遇，首先我们要考虑的都是谁在出轨。

虽然民间戏言男人有钱就变坏，女人变坏才有钱并不见得必然，但金钱仍然是情感生活中不可忽略的因素。

诸如包小三、傍大款之类的词语本身就蕴含着金钱方面的信息，虽然这些词汇充满了贬义色彩，概念化的以偏概全、简单粗暴的归拢，无论是对女方还是男方都是如此，“包”、“傍”含有对女性的物质化欲求自不待言，而“大款”之类的称号亦暗含了男人暴发户式的炫耀。

虽然出轨、小三之类的称谓仍然包含了大量的道德伦理色彩，但我们在审视这一现象时却不须携带这种情感褒贬。

尽管并没有严格的社会调查，但我们仍然可以看出金钱在婚变中的份量。

没钱的男人或许也会偷情，但却很难有足够的吸引力使对方介入到自己的家庭。

从社会价值体系上来看，金钱虽然不是唯一但也是评价一个人成功与否的重要标准，因而，出现婚恋的男人大多在经济上有一定保障力，金钱的指数与出轨的风险是呈正比的。

《婚姻时差》中的李海（王志飞）、周兴（杨皓宇）都是房地产老总，这种金钱上的诱惑并不一定是显性的，但却是形成其成功人士外观的重要保障。

虽然赵晓菲（周显欣）对李海的情感并不是因为他的财富，但类似媛媛（刘羽琦）这种以傍大款为己任的女孩也正说明了金钱的号召力。

当然，在此我们仍然不愿意将此类情感简化为金钱关系，很多时候该类思考都将问题简化为你是爱他的人还是爱他的钱这类幼稚的选择题。

其实，金钱在很大程度上也是构成个人魅力的一部分，虽然这种说法有物质主义的嫌疑，但我们如果不对物质抱偏见地话，就必须承认获得金钱的能力是一个人的重要人格魅力之一。

因此，我们也没必要就奶茶妹嫁京东老板表示鄙夷甚至腹黑一句拜金，成功是一种人生的状态，它的确与金钱有关，而异性之间的吸引又与对方的魅力值有重要影响。

并不是所有的爱情都与金钱直接挂钩，但金钱的确是情感中的重要因素，所以在婚姻中金钱数量的增加自然会增强了情感的风险。

2.家庭对国人的意义当我们说当下是一个多元时代时，也意味着我们有多种价值取向，包括父辈、同辈、下一辈，各种不同年龄的价值观念聚积在一起，有时候这些价值取向又跨越年龄阶层，结成不同的情感群体。

离婚的道德伦理色彩虽然已经被不断降低，但家庭对个体的意义却仍然是相当重要的。

即使在个人的私人生活范围之内，离婚也并不仅仅是感情破裂各奔前程那么简单，很多时候它仍然牵动周围一大群亲戚朋友的生活及情感态度。

这些复杂的人际关系足以将原来简单的情感问题上升到个人品质问题，最后双方都承受来自各方的压力。

国人对离婚的态度并不仅是一种道德的谴责，而是在潜意识地维护一种价值体系。

以宗族血缘为特征的传统文化围绕家庭建立起一套完整的价值观念，长期以来我们都把自己看作家族链上的一环，生命的意义首先在于繁衍，一个人的成功于否也取决于家族的认可，所以在传统思想中，齐家就是仅次于修身的基本人生活动，一个家都安置不好的人是很难实现更高的治国、平天下等社会理想。

尽管当下我们已经不再像传统那样坚守，但文化的巨大惯性还在无意识地影响着我们。

对于李海和吴婷来说，婚姻也同样不只是他们二人的事情，吴爸、吴妈、李父以及女儿英子（何泓珊），他们共同构成这场婚姻的保卫者，另一边赵晓菲的父亲也对女儿进行各种有意无意的影响。

虽然传统观念已经不复原来的模样，但个体越是被压缩到更近的血缘关系时，那种对家庭的依赖感反而越强。

如果说老一辈的施压还是出于传统的习惯，那么女儿英子的施压则是一种对家庭信仰的维护。

在一个无信仰的年代，家庭已经成为个体最后的信仰，英子的本能反应正是这种意识的体现。

3.男人的情感与责任问题《婚姻时差》将出轨的诱因设定为两地分居，空间距离成为婚姻危情的导火索。

从现实状态考虑，空间确实是众多婚姻危机的因素，不仅婚姻中，其实恋爱因空间夭折的更多，现代社会越繁忙，空间相隔越会导致情感的疏离。

现代人的生活是一种碎片化状态，完整的时间延续性被打断，我们只有一段段支离的时间，在此情况下如果再有空间的变异我们很容易走向离别。

然而，将一切都归于时空的落差显然是忽略了事实的本质，甚至在一定程度上金钱也只是催化剂，而起关键因素的还是个人的责任感与双方的情感沟通。

客观地说，李海并不是暴发户式的花心大款，甚至在很多地方他比大多数普通观众的道德意识还要强，也知道该如何规避异性的纠缠，然而即使是这样一个男人事实上仍然出轨了。

王志飞对李海这一形象的把握相当到位，作为情感冲突中的关键人物，他事实上承受着两方面的压力。

无论是对张晓菲还是对吴婷，他其实都抱着认真的态度，然而，正是这种认真让他的情感格外游移。

当初哈姆雷特因为延宕而留下了千古谜团与终生遗憾，李海的这种游移也正是其内心世界挣扎的反应。

在当下的都市，作为成功人士或许每时每刻都可能遇到情感的诱惑，现实中随时可见的新鲜肉体足以使人瞬间失神，而无处不再的诱惑乘机而入是再简单不过的事情。

媛媛的明火执仗没有拿下李海，但张晓菲的随风潜入却让他不能自拔。

或许感情永远是一场邂逅，而男人总是喜欢那种不期而遇的惊喜。

在人潮涌动的都市，这样的邂逅不需要制造也会被遇到。

然而，作为一个男人，不仅要有情感的追求，更需要有责任的担当。

对于公司的责任李海或许有足够的担当，但对家庭的责任却在很多时候采取一种逃避。

当然这并不是说他没有责任感，而是说在情感与责任之间很多人其实更偏向于情感，毕竟情感是一种体验而责任却是一种担当，前者只需要凭感觉，后者却需要理性与毅力。

当然，如果婚姻中只剩下责任，那无论对于哪一方其实都是一种折磨，周兴与刘英的婚姻就是一例。

因而对于李海来说，不仅仅是找回自己的责任感的问题，而是如何用情感来重新成就责任。

王志飞在情感与责任之间的徘徊反应了男人的基本心态，他用一种近乎写实的方式将男人的欲望与责任体现在自己的一言一行之中，为我们塑造了李海这一复杂的人物形象。

照顾到国人的大团圆情结与电视剧的家庭妇女公众需求，《婚姻时差》给故事安排了一个完满的结局，然而作为生活中的剧情，或许会有它自己的逻辑，与其这样强行嫁接，还不如留一个开放式的结尾，因为这不仅是剧作对国人婚姻问题的反思，也是观众对这一问题的探索。

看到很多的吐槽，可是真的想说，其实小三这个话题倒真的不是那么不应该搬上银幕的了。

这是这个社会真实存在的现象。

我们不应该排斥，更不应该往舆论的一边倒，一份感情能擦出火花，怪的不应该只是单方面吧。

因为回家原因跟妈妈开始追剧，昨天看了几集，后来连带整部剧的剧情介绍，其实不得不说，还蛮佩服这部剧的编剧的。

整部下来，包括切入点与矛盾都处理得还不错。

没有任何突兀的表现，会让人觉得这一切是那么顺其自然。

其实，男主与女二号这样一起，是因为很多价值观上的共鸣，这样的感情，注定难忘也注定伤心。

虽然男主有些时候真的是过于圣人，站在商人的角度，这样塑造一个人，其实真的有失偏颇。

但是情怀谁没有呢，如果没有点理想来支撑，谁的人生都是苦涩的吧。

且不说演员怎么样，不说谁谁绿茶婊，整部剧看下来其实能引起共鸣的点很多，虽然男主真的被刻画得太好了，可是他也是男人，会犯每一个男人都会犯的错。

圣人不是永远，人都有错。

而难能可贵的是应该是错误的沉思与其中的挣扎（至少说明这些伤害都不是蓄意）。

人啊，有时候更应该认清自己想要的是什么。

后来的结局，其实还是让人欣慰的。

虽然其中纠结也有，职责也有，但是这个剧是正面的，而其实，真的，在一开始的时候多少女人是说我要做小三的。

不就是那份愚蠢的爱么，谁没有昏了头的时候。

刚开始的时候会略带伤感，会觉得这样的一份感情死无葬身之地也是它的开局决定，所以很多人活得理智，明知道得不到那就千万不要靠近。

可是多少人，留恋着这份温暖，刚开始的时候告诉自己，只要曾经拥有别考虑以后怎样。

但，哪个人心不贪婪，在一起之后就会奢求，他是你的该多好。

如果当时跟他签下这一纸婚约的是你该多好。

然后就会伴着纠结的心，离开呢，舍不得，不离开呢，其实还有那个曾经跟他一纸婚书的她。

哪对夫妻结婚的时候不是恩爱。

而我也无意去评判错与对，因为真的相信，这世界每一份的情感都没有太多的对与错，那都是基于价值观做出的选择。

我说这部剧很好地反映了现代社会的问题，现代社会的浮躁不安，不知道如何去评判对错的婚恋观，为什么很多情侣过成了婚姻模式，还没结婚的时候就把结婚时候的事情做了个遍。

后来终于结婚了，却过成了情侣模式，不适合就离婚，一纸婚书再也不是一辈子，赫然变成了一阵子。

看完了#婚姻时差#，国产剧该有的毛病都有，主角人格太过完美，邪不压正皆大欢喜的急促结局太过完美。

抛开这些去思考原剧作者想表达的观点：1. 爱情是无法控制的感觉：无论婚否、无论年龄差距、无论人品，遇到合适的人产生共鸣迸出火花燃起熊熊烈火，这个不是道德、法律、舆论能够浇灭的；2. 如何衡量爱情：回答两个问题吧。

a）如果失去了，你有多痛苦？

爱得多深则伤的多深，当你失去的时候会有短暂的仇恨，然后为了对方的幸福能祝福对方、甚至帮助对方，看看你的爱在哪个层次；b）你能为对方付出多少？

爱情不是投资而是心甘情愿不计回报的付出，为了爱情付出时间、精力、发展前途、全部家产甚至生命，看看你的爱在哪个层次。

3. 爱情不是生活的全部：我在想吴婷为什么能够想通、赵晓菲为什么能够走出来，是因为她/他们把爱情当做了生活的全部 ，以至于在失去的时候整个世界轰然坍塌，最后却都在重新开创自己的事业中找到自我。

4. 爱情是不可逆的：经历了风风雨雨后多少人想说让我们回到从前吧，让自己回到从前吧。

发生过的再也回不去了，即使李海与吴婷破镜重圆了，即使赵晓菲放下李海跟了马林，但物是人非，曾经发生过的总会萦绕在心中。

5. 日久生情：为媛媛正名，她身材太好了以至于不得不为她写点东西。

在没有爱情的前提下媛媛与周兴在一起了，无论媛媛多么强烈的暗示自己这只是交易但两个人在一起时间长了仍会暗生情愫，相信周兴也能够感受到这种爱淡淡的爱情，只是他能为爱情付出的太少了。

最后，尽管爱情的开始各不相同，但爱情的结局却不免落入俗套。