蔷花，红莲

我所看过的最忧伤的恐怖片。

---妹妹在玩弄一株有红色花朵和果实的植物，眼神像小鹿一样。

贪婪地吃着它的果实。

姐姐纵容地笑了，她穿着一件红色的毛衣，毛衣的边上有白色的小花。

姐姐叫了声，“红莲”，伸出了手。

妹妹高兴地奔上去，握住。

她们开心地笑着，跑向河边。

背景音乐响起，是一首非常华丽的舞曲。

华丽，但是有醇厚低沉的忧伤。

在夕阳的余晖下，她们手拉手跑着，铁门，灌木，在她们身边后退。

我们听到她们的笑声，和那首华丽哀伤的舞曲。

记住这个旋律，我们将再次听到。

姐姐叫“蔷花”，妹妹叫“红莲”。

-她们坐在河边，把脚放进河里。

我们看到她们的背影。

在阳光下，蔷花拉起妹妹的手，却看到了她们一模一样的掌纹。

-回到家里，等待着她们的是继母，她们失去了母亲。

继母秀丽的面孔，短发，发尾烫卷。

这样一个标准的晚娘形象。

她眉毛修得很浅，用眉笔画出颜色，眉形很细。

这使她看上去很凶。

她说话咬牙切齿，却偏偏装作慈祥可亲。

蔷花紧紧握住红莲的手，充满敌意地望着继母。

她要保护妹妹，永远保护她。

家里开始出现种种灵异的现象。

姐妹俩开始看到家中的鬼，一个小女孩。

这一切，都烘托出红莲卧室里那个仿佛贮藏前尘的衣柜，有恐怖力量的衣柜。

继母永远在欺负懦弱的红莲，而强势的蔷花总是难以及时保护妹妹。

-女人的仇恨是灵异片的永恒话题。

-红莲又一次被继母关进了衣柜，衣柜对她好像有可怕的力量，她大哭，尖叫。

但一直被关在里面，直到哭喊得筋疲力竭。

蔷花愤怒悲痛地救出妹妹，面对一无所知的父亲，她终于哭出来了。

告诉父亲，继母一直在欺负红莲。

父亲有点无奈（？

）痛苦（？

）压抑（？

）疑惑（？

）地对她说，“红莲早就死了。

”蔷花震惊，然后哭了，她发抖地后头看“红莲”。

红莲低着头，在发抖，后退，尖叫，眼神里全是恐惧和绝望。

然后消失。

红莲早就死了，从影片开始到现在，所有的和继母、红莲有关的事情，都是蔷花的幻想。

在她们的父亲结识了年轻貌美的继母后不久，亲生母亲便在红莲房间的衣柜中自缢身亡。

而红莲为了拉出衣柜中的母亲，情急之下用力过猛，亦被压在了巨大的衣柜之下。

在她死去之前，继母因听见巨响而走进她的房间，任凭红莲的手在地面上无助地敲打却没有对她和她的亲生母亲施以援手；并且处于报复对她无礼的蔷花的心态，也没有告诉正从走廊上经过的蔷花。

她只是对态度倨傲强硬的蔷花说，“有一天，你会为你今天对我的态度而后悔一辈子。

” 蔷花疯了。

而怨灵亦在那栋屋子里无法平静。

蔷花活在一个完全由她自己创造的世界中。

在那个世界里，妹妹红莲仍旧活在她的身边，仍旧饱受着继母的虐待。

而她，则是红莲唯一的保护神，只要有她在，妹妹便不会受到任何伤害。

岂知在那个世界中，继母也是由她一个人扮演的……-幻象终于被打破，我们回到了现实。

蔷花坐在精神病院，没有表情。

突然笑了。

她听到了家里，红莲卧室的衣柜，传来红莲的歌声。

此时的家里只有继母，当年见死不救的回忆反复折磨着她。

衣柜里的怨灵终于苏醒。

继母打开了衣柜，这个衣柜禁锢着姐妹俩生母的痛苦憎恨，以及被活活憋死的红莲的痛苦。

那是怨灵，腐烂的怨灵，从衣柜里爬出，爬向继母。

怨灵在尖叫，是绝望的尖叫。

最后我们听到的是继母的尖叫。

蔷花笑了，屋里的怨灵也终于平静。

--画面变得昏黄。

是回忆。

所有人的回忆。

那天，继母第一次来到家里，遭到了姐妹俩的无礼对待。

（人之常情）母亲抱住哭泣着的红莲，默默流泪，然后红莲睡着了。

母亲在红莲的衣柜中上吊自杀。

红莲情急之下被压到衣柜下面………她的指甲在地板和衣柜上乱抓乱挠，发出可怕的声音。

……继母见死不救，对不知道发生什么事的蔷花说，“有一天，你会为你今天对我的态度而后悔一辈子。

”蔷花撞开继母。

她穿过了屋外的芦苇丛，这时，又想起了片头那段华丽而忧伤的舞曲。

如丝缕不绝。

镜头切换，红莲在黑暗的衣柜里窒息而死，死前凄厉低声向姐姐求救。

蔷花好像感应到什么，回头望，却望到了窗前继母冷酷的脸。

蔷花转身，继续走。

这时她低头的脸，是整个电影中最唯美哀伤的镜头。

这时，背景音乐，那支舞曲换做了八音盒演奏，旋律不变。

舞曲的华丽已全部洗褪，忧伤慢慢溢出，直至汹涌。

“姐姐，姐姐，救我，救我。

”-“我会一直在你身边，保护你。

”-她活在她想象的世界里，妹妹一直在自己的保护之下。

-影片最后，蔷花一个人穿着那件有白色小花点缀的红毛衣坐在河边。

她的脚放到水里，河面兴起涟漪，风将她帽檐下的长发吹起。

我相信，红莲是陪伴在她旁边的。

怨灵终于平息，一切恐惧和痛苦也都平息。

没有血腥了。

现在只有盛开的蔷花和红莲。

---我爱你，就算你死了，我也要，和你在一起。

针对指责姐姐不为母亲去世后悔所以姐姐很冷漠而联想到的电影已以姐姐快速翻动的几张家庭合照的剧情明示了姐姐心里对妈妈的思念。

一开始看到妈妈的照片，她流泪了，此刻电影的音乐是悠扬的温馨的，一直翻到后面有继母才变为急促的音乐，表情管理失败。

但这个指责确实也让我想到一点，妈妈在这个家庭中究竟是怎样的存在？

照片里她自豪鲜活靠在车窗上，看样子应该是一个主体性较高、受过高等教育的女性，与丈夫自由恋爱结婚。

婚后生下两姐妹，她们长大。

照片里的母亲变得越来越疲惫不堪，应该是在妹妹上初中？

的时候就开始生病了，猜测是癌症，一直持续了很久。

在她生病过程中，家里的形势发生了微妙的变化。

丈夫出轨医院的年轻护工，让她堂而皇之闯入家庭作为妻子的继位者。

母亲肯定有震惊、被背叛的恨意，但是……她估计也早就想到了，对丈夫的歉意现在变为对自己的痛恨，很可能也会因为无力而自我妥协，体力上无力，心理上无法作为女儿的支撑与继母抗衡，所以女儿才会以半个妻子的身份出面对抗继母。

姐姐强势，她代表了母亲想要反抗的那部分，同时她也会因为妹妹和母亲的不作为而厌弃，但这种厌弃主要是针对作为家长的母亲，并且可能是隐藏起来的。

这种感情投射到妹妹身上更多可能变为了上位者强势的保护。

在这个畸形的家庭里，姐姐作为强者和父亲更接近，妹妹敏感细腻和母亲更接近。

直接的证据就是妹妹在被继母撒气的时候，她没有跟姐姐哭诉，而是在母亲的怀里哭泣。

这种镜头，某一个层面上说明了妹妹和母亲是这个家庭里真正能在情感上相互理解的。

作为受害者，妹妹和母亲在长时间的拉锯中感到疲惫，很可能是不想再有任何风波掀起，而且她们都比姐姐更早明白了父亲的绝情和家庭里的现实情况。

但是姐姐在这种家庭环境里，偏向于一个刺头，皇帝的新衣里说出真相的人，这种真相会刺痛加害者继母，引起争端和新的压迫，也会刺伤受害者母亲和妹妹，让他们进一步意识到自己的地位和父亲的冷漠。

作为受害者，其实比加害者更容易感到羞愧，因为她们失去了权力。

母亲对于父亲的出轨，其实是能够接受的，但她越来越无法接受，是因为绝望。

可能本来的情况是她即将去世，但是在治疗中拖着残躯越来越艰难地苟活，另一具年轻鲜艳的身体正跃跃欲试取代她，自己好像成了尴尬的存在，应该死但还不死。

唯一挂念的就是女儿，面对大女儿有作为弱母的愧疚，好像自己没有继承她的意志强有力地抵抗继母；面对小女儿，她必须作为树木庇护她，作为她的情感支撑，女儿们是她在世上生的锚点。

但最后母亲还是因情绪病恶化自尽了，在衣柜里自杀，一是出于隐蔽的考虑，平时母亲都在二楼，基本不见客人，潜意识里觉得自己作为病人已经不是社会意义上的体面人，应该藏起来，也不想让别人见到自己的不堪；二是想一直看着女儿，虽然很诡异但我思考了一下好像只有这个理由能解释。

衣柜里挂满了女儿的衣服，有女儿的气息，衣柜的包围空间是能给人安全感的，而且透过衣柜里面的人可以看到外面的人，衣柜是生活必须品，早出晚归都要打开的……她在这里结束了自己的人生。

看到一半就猜到真相了，唯一没想到的是真的有鬼。

哎！

从吃药细节就推测出精神分裂，而且，父亲怕她着凉让她进屋却没有关心小女儿，证明小女儿已死。

同时来月事这个没必要。

我现在就一个问题，弟弟的老婆抽风是什么鬼？？？

她看到鬼了和抽风没半毛钱关系。

唯一没猜到的是真的有鬼。

确实比起欧美的还是差了点味道，导演有点太强行了，且往文艺方面走没问题，但过了就没意思了

不得不说，相比美版，电影的画面，原版剧情的逻辑性要好太多。

看过大家的评论，被提到最多的莫过于人格分裂，然而很明显不是。

女主不光出现了幻听和幻觉，甚至妄想自己就是后母，这已经是精神分裂的表现了。

人格分裂和精神分裂是两个不同的概念。

电影的逻辑非常经得起推敲。

电影的最后，她径直走出了门，因为和继母争吵，错过了救妹妹的机会，是自己陷入了无尽的自责当中。

陷入精分的女主，潜意识里为了保护自己，抹掉了这段记忆，将所有的责任推给了继母，并幻想着她一直折磨她的妹妹。

而她则在完成对继母的复仇之后自我救赎，当然这一切都是她的幻想。

她回家的时候，继母根本就不在家。

当父亲叫醒她后，记忆又重新浮现，她也再次被送去了医院。

善良的人因为自己小小的过失而无尽的自责，施害者却因为自己只是不作为而毫无愧疚。

首先，请不要被《蔷花红莲》血腥十足的海报给吓到，其实这是一部并不怎么恐怖的电影。

影片的前半部分甚至让我十分享受：舒缓的音乐，韩国乡村深秋时如诗如画的风光，当然，还有那对美丽的性格迥异却相依为命的姐妹。

虽然美艳而阴险的继母总是欺侮柔弱的妹妹，虽然那古老阴森的大房子总会有奇怪诡异的事情发生，虽然衣柜里和洗碗池下似乎隐藏着可怕的秘密，但是，我的神经一点都没感到紧张，我轻松的等待着我以为的结局。

直到电影三分之二处，秀薇因为秀莲被继母欺侮再一次向父亲哭诉的时候，父亲却突然告诉秀薇：“秀莲死了”，看到这，我突然感到一阵阵寒意，没错，发自心底的寒意，这寒意伴随着秀莲无助的歇斯底里的哭声变得愈加强烈，直入骨髓。

其实“继母”或者“恶毒的继母”一直就是古今中外文艺作品比较热衷的题材，比如西方童话里的白雪公主和灰姑娘，比如我国二十四孝故事中的“芦衣顺母”和“卧冰求鲤”，而这部电影也是取材于韩国民间传说——一对姐妹被恶毒的继母害死，最后冤魂得以复仇的故事。

和恶毒继母的斗争是残酷的，结局无外乎你死我活或皆大欢喜：白雪公主和灰姑娘在王子们的帮助下战胜了恶毒的继母们，从此过上了幸福的生活；闵子骞和王祥则通过伟大的孝行感化了恶毒的继母们，从此成为了名流千古的楷模。

而秀薇、秀莲这对姐妹却没有这么好的运气，甚至在继母还是小三的时候就败下阵来，当然，一起失败的还有她们可怜的亲生母亲。

是的，恶毒的继母的确可恶，但是，我想说的是：每一个“成功”的继母背后都有一个失败的父亲。

姐姐疯了，妹妹和母亲死了，继母也得到了应有的惩罚，而造成这一切悲剧的罪魁祸首——父亲，却没有得到任何的惩罚。

他本来可以避免这一切的发生，然而他没有，他背叛了自己的爱人，也没有保护好自己的女儿。

他引起了这场女人之间的战争，却没有负起平息这场战争的职责，他只是默默的躲到一旁，冷眼旁观。

说到底，这还是一部男权主义的电影，在这个男人主宰的世界里，女人无法战胜男人，只好自相残杀，以换取生存的空间。

我不禁想起那首歌：女人何苦为难女人，我们都有一样脆弱的灵魂。

《蔷花红莲》的叙事方式让我想起《穆赫兰道》，相比之下，我更喜欢前者，精致的画面，优美的背景音乐，鲜明的人物性格，流畅而精巧的剪辑（尤其是现实的继母出现打破秀薇的虚幻世界那一段，个人感觉很震撼），恰到好处的小惊悚，当然，最触动我的，还是那令人感动而又伤感的姐妹情深。

有个疑问，后来看另一部恐怖片《恶灵空间》，怎么电影里的布景和《姊妹情深》一模一样咩？

第二个疑问，姊妹俩的父亲的朋友(不好意思，应该是哥哥还是什么，忘记了..嘿嘿...)来吃饭的时候，就是在那个女人抽风时，她看到的那个到底是什么？

还有那个突然抢走发卡的黑爪爪是谁的？

如果是妹妹，不可能吧，因为妹妹没有被烧怎么会是黑的呢？

电影：《蔷花，红莲》（又名《姊魅情深》《A tale of two sisters》）拍摄日期：2002年9月-2003年3月上映日期：2003年6月13日（韩国）摄制格式：35mm 片长：115Min影片类型：惊悚/恐怖/悬疑/剧情/伦理导演：金知云主演：林秀晶（饰姐姐秀薇）、廉晶雅（饰继母）、金甲洙（饰父亲）、文根英（饰妹妹秀莲）影片成绩：2003年上映的韩国恐怖电影《蔷花，红莲》在短时间内刷新韩国首映日票房记录，在不过三周的时间内创下了韩国恐怖电影票房记录，以小众片的姿态跃居当年风头正盛的韩国票房榜第七位。

当时影片的三位女主演林秀晶、文根英和廉晶雅都名噪一时，尤其是饰演姐姐一角的林秀晶，狂揽韩国本土各大电影节的最佳新人演员奖项，更在国外收获两座影后奖杯。

影片中妹妹的扮演者文根英和林秀晶一样第一次担任电影女主角，演技也备受肯定，凭此片与林秀晶共同入围青龙奖最佳新人演员。

同年出演卖座喜剧电影《我的小小新娘》而成为韩国“国民妹妹”。

继母和父亲的扮演者廉晶雅和金甲洙的精湛演出更是得到业界的一致好评。

2007年，被业界评为韩国新时期（1980年以后）最佳恐怖片，也入选世界50大恐怖电影。

此后更继《我的野蛮女友》成为第二部被好莱坞购买改编权的韩国电影，翻拍成《不请自来》。

水晶帘动微风起——浅析心理主义恐怖电影《蔷花，红莲》的艺术特色和精神内涵【摘要】《蔷花，红莲》是韩国心理主义恐怖电影的经典之作。

全片以不温不火的节奏表现女主人公遭遇家庭变故后产生负罪感而心理不能自适以致精神崩溃的内心世界。

以虚实相生的艺术手法叙事，采用一个人物分裂成两个角色的表演手段，在看似真实的表层故事下暗藏着更为铭心的沉痛的家庭伦理悲剧，发人深思。

【关键词】心理主义；恐怖电影；家庭伦理明丽的山水之间有一座幽深的庭院。

那是秀薇和秀莲两姊妹的家。

然而家里冷漠的父亲和刁钻的继母让姊妹俩受尽了心灵的创伤和折磨。

继母总是刁难姊妹俩，并借柔弱的妹妹秀莲撒气。

姐姐秀薇发现了继母把秀莲关在衣柜中虐待，恨不能早来相救。

然而，父亲却告诉秀薇她妹妹早已经不在人世……那么这一切故事是谁的想象？

或者是她痛苦的心理的投射？

在每一个被编织的梦的背后，都有造梦者内心无法抹去的一段记忆和哀愁，梦醒时分，总有失梦者的感喟和眼泪。

隐藏在泪水和失落的背影之后的，是秀薇因为与继母拌嘴而错过挽救被压在衣橱底下的妹妹秀莲而深怀内疚的懊悔。

独自坐在渡口远眺的秀薇，是否能望到生命、家庭和情感的真味？

关于这部心理分析主义的韩国家庭伦理恐怖片佳作，早有妙论珠玉在前，且许我以稚拙之笔，略赘几语以表喜爱之情。

一、时空错乱的独特叙事方式影片整体上采用明虚暗实的双线结构，重点表现女主人公姐姐秀薇在妹妹惨死而不能相救的心理重负之下因过分悲恸而扭曲的内心世界。

由于影片将真实发生的事件做了心理化处理，且将关键几处过渡的真实情节以父亲的电话一笔带过，所以观众在初次观影时很容易因为执着于被导演刻意加以表现的秀薇臆想出来的表象而造成理解上的困难。

影片的前半段导演一直在设置悬疑。

在影片的开头，导演就已经交待了主人公秀薇是一个精神病患，但是医生对秀薇“那天究竟发生了什么事”的发问又容易引导观众把下面秀薇的回忆当作客观真实发生的。

而事实上，导演是在电影的发生进程中，再次结构了整个故事，秀薇发病的推进过程也正好和导演完成电影故事的叙述过程相吻合，整个电影即是在精神病患秀薇的心理主导下开放性地完成的。

看似随意散漫却思维缜密，也正是因为其散漫，符合精神病患突发奇想的特点，才显得整部电影构思精巧而意义深宏。

在正题开始进入的时候，导演设置了妹妹的手相似乎有什么疑点、姐姐房间衣橱里为什么出现一排一样的衣服、爸爸第一次打电话却不交待打给谁及电话内容指涉对象是什么这三个悬疑。

紧接着开始在悬疑中穿插惊悚情节。

一是妹妹睡觉的时候听到了奇怪的声音，跑去姐姐房间告诉姐姐。

二是姐姐下楼一看究竟，却遇见继母，姐姐打开冰箱发现了一包腐肉，而继母则在客厅看无信号的电视。

三是姐姐遭遇梦魇，并在梦中梦到了妈妈的鬼魂，看到女鬼爬上了床并下体流血，紧接着妹妹、继母和姐姐第二天醒来同时来了例假。

影片继而开始大起波澜，姐姐发现妹妹手上的累累伤痕，笃定妹妹又遭到继母的虐待；姐姐看到陈年的家庭旧照中兀然出现的继母而心生厌恶；姐姐和继母在饭桌前展开了激烈的辩论，并将桌子上的杯盘推翻在地；爸爸过来劝慰姐姐，却遭到姐姐的冷眼相待。

这几重矛盾将姐姐和家人的复杂关系推向了一个高潮。

然而紧接着影片中重要的家庭聚餐的场景，却没有出现两姊妹的身影。

爸爸邀来的舅舅（继母的弟弟）和舅母似乎见到继母不是很自在。

四人吃饭语不投机。

继母大侃舅舅少年趣事，舅舅却兴味索然。

正尴尬间舅母癫痫发作，不欢而散。

返途中舅母对舅舅说自己在洗手池下看见了鬼魂，而继母也看见了灵异的绿衣女孩。

此时，已放映一小时，第二次出现恐怖场景。

故事又回到了继母和两姊妹那里。

是夜继母发现她的爱鸟死在笼中，怀疑是妹妹秀莲杀了它，便气冲冲闯进秀莲的房间，将秀莲锁进衣橱。

并要秀莲认罪。

被叫声惊醒的姐姐秀薇赶来，打开衣橱惊见妹妹已泣不成声。

秀薇带着秀莲回到自己房间，边流泪边抚摸秀莲的头，安慰她。

爸爸闻声过来看秀薇，与秀薇口角，秀薇袒露了她恨恶继母虐待妹妹的实情，爸爸无奈之下告诉秀薇妹妹秀莲早已去世的事实。

拨云见月，故事似乎明朗起来，妹妹是姐姐病中的幻象。

此时影片放映至78分钟，将近三分之二。

可是电影却并没有就此完全敞开其庐山真面，爸爸第三次打电话，似乎又要请人来，而且是与秀薇病情有直接关联的人。

此时镜头叙事开始混乱，几段似乎并没有逻辑关系却又好像相关的镜头紧紧相串。

第一组是秀薇却仍然听到秀莲呼唤她的声音，紧接着秀薇到了客厅看到了一地好似鲜血铺成的血路，循着血路又发现了一大包裹好似被分尸的妹妹的遗体。

第二组是姐姐看到那个大包裹在衣橱里，想要打开，继母却提着滚烫的热水进来和姐姐厮打，最终两败俱伤，姐姐倒地晕倒。

第三组是继母拖着姐姐到客厅地板上。

第四组是继母拖动一个石膏人像到姐姐跟前，和姐姐谈话过后，说要让姐姐解脱出来。

并抱起石膏欲砸向姐姐。

此时继母紧张地转了下头，镜头切换到父亲进来，看见秀薇倒在地上，石膏碎了一地。

紧张感轰然消失，影片又回到了现实。

父亲把秀薇抱到沙发上，并去查看家里的一切。

回头给秀薇吃药，这时沙发上却变成了继母。

这时候门开了，进来一个穿深色制服的人，通过环拍和镜头的转换，沙发上着白衣的继母和深色制服的人身份调转，白衣人变成了姐姐秀薇，而真正的继母身穿深色制服。

影片进入了大揭密环节。

最后导演借助四段大揭密还原了整个故事的原貌。

在第四段最终大揭密之前，导演还设计了继母因为内心的不安看到衣橱中幽魂的场面。

直到所有导演想要陈述的秘密都一一揭示完，观众才在片尾隐约感觉到姐姐内心的痛楚。

整部电影打破传统的时空叙事，正是由于影片的主旨和立意在表现一个精神病患心理的世界。

而这种叙事方式的独特性和电影虚实相生的艺术手法紧密关联。

影片的开头是姐姐在病院中接受医生的心理咨询，她默无一语。

影片的末尾则定格在姐姐回家疗养第一天在渡口独坐眺远的场景，同是默无一言。

却一个是在清冷的病房之内，一个是在旷远的碧水之畔，令人产生印度哲学的时间空无之感。

如果从庸俗的时间观念来看，此片仍旧是先倒叙后顺叙的普通叙事电影。

可是就影片的主题表现和演进方式来看，又绝大部分是以心理时空取代客观时空。

许多重要的场景和对话可能只是秀薇的意识流和臆想而已。

二、通过多个角色表现一个人物的角色设置手法若论演员的表演，四位主演的演技是在剧情外使影片成功的最重要因素。

金甲洙和廉晶雅都是有名声的电影演员，两姊妹的扮演者林秀晶和文根英虽是第一次担纲电影主角，却都有丰富表演经历，感情戏投入深，表情精准。

尤其是片中三位女性主角的角色设置，本身就很有意思。

姐姐是真实的存在者，继母是假想敌，而妹妹是姐姐臆想出来缓解心灵哀恸的对象。

姐姐和继母的对峙是影片表演的一大看点。

由于继母是姐姐人格分裂后的假想存在，导演在处理继母这个人物的时候在衣着、化妆上精心布设，有多处细心的观众都能发现姐姐的衣着变换到继母身上，事实上已经暗示着故事的真情。

而且在发型、刘海的设计以及鼻妆上尽量和姐姐的妆容相似，饰演继母的廉晶雅除了身高较姐姐的演员林秀晶高挑外，外形颇为相似，也造成了亦真亦幻的效果。

影片中多次出现吃药的情景，而每次吃药的都是继母。

反而姐姐这个出场者是姐姐本体外化后产生的，继母则是姐姐本体的变相。

姐姐在内心深处痛恶继母的狠辣，也憎恨自己当年没有搭救妹妹。

因此她把自己幻想成继母，而假想有另一个姐姐存在，然而吃药的人应当是继母而不是她。

导演这个用意不可谓不精妙。

而姐姐和妹妹共同出镜的画面，亦是虚实同现。

妹妹的着装上多用清新裙装或纯白颜色的衣服，既暗示了妹妹已死的实情又显出妹妹的形象特点。

当爸爸和姊妹俩说话的时候（实际和秀薇说话），妹妹的画面就被切去，但是爸爸掉头后，妹妹又作为一个旁观者出现。

这种用多个角色表现一个人物的心理世界的方法是心理表现主义和分析主义的独特手法，对于阐释人物尤其是精神不正常的主人公的心理变化和病理原因有很好的作用。

三、影片的色彩和光线与人物心理变化的紧密结合这部电影在艺术水准上得到很高的肯定不得不归功于其灯光、舞美师的巧妙配合。

影片总体以静肃和清新的双重美术风格深深反映了韩国传统审美思想。

当然，妹妹房间的小洋娃娃，姐姐房间的壁钟和整座别墅的外观都有中欧的质感，却与韩国本土美术结合得十分精到。

整体多运用自然光，虽然大部分镜头是在室内拍摄，但山间别墅窗户多又大块，采光效果好，为了营造真实感，并且配合清冷的感觉，并无过多的非自然光介入。

两姊妹回家第一顿晚饭后，妹妹上楼梯，拍摄小腿部，用环境光，在楼梯拐角处遇见姐姐，镜头往上推向姐姐的笑脸，借壁灯之光衬出姐姐的容光与喜悦，镜头再往上转向妹妹的脸，仍旧不加顶光，也不用反光板，让妹妹的脸稍稍显得暗淡些，却更显羞态。

走上楼后，姐姐走在妹妹右侧，妹妹则靠着壁灯的光显得肤色更红润柔和。

这个细节的光线运用可以看出姐姐对妹妹的心理臆想中的预期形象，妹妹是作为姐姐的保护对象而存在的。

紧接着继母逗鸟的镜头，这里给继母的脸部从下往上打了光，显出其可恶、无聊的形态来（注意继母是姐姐自己，也是她自己对继母的形象臆想）。

姐姐想象自己是继母在化妆的画面，用了侧光，烘托静谧而幽深的氛围，似在刻画姐姐内心的波谲云诡。

夜深后，妹妹跑去姐姐房间告诉她听到奇怪的声音，姐姐下楼一探究竟，下楼梯的时候天花板的小白灯构成顶光，使姐姐的脸部更阴森，也把她表情中的试探感表现得更妥切。

第二天姐姐在醒前做噩梦，此时房间偏冷色调；而噩梦醒后，房间有暖色。

在表现心境方面确实有冷暖之别。

姐姐从旧仓库拿回一箱妈妈的旧物时，也用的是暖色系，和怀旧的情绪一致。

姐姐和继母在饭桌上对峙的画面，利用厨房窗户透进来的傍晚的阳光和窗外的山色，以静的景致反衬激荡的心理争战。

而给继母右脸侧光，则使继母阴鸷刁钻的形象更平添几分。

爸爸和姐姐交谈起争执时，在黑暗的背景中给姐姐的脸打去下侧光，和姐姐绝望及冷淡的台词相衬，难掩其内心的愁苦和难以自遣。

此外还有诸多的例子不便一一细谈，此片的用光特色就是不特别使用拍摄的专用光线，而借电影中出现的发光物体自然地构成各种角度的光以表现人物心理变化，而在用色上以冷色调为主，在极少部分镜头运用暖色使美好的场面更难忘怀，而让人去追思家庭幸福的伦理之问。

四、增加紧张气氛的镜头运用手法和拍摄手段镜头的衔接和运用都展示了导演和摄影的资深功力。

先来讲镜头的衔接，在影片中不少镜头的切换有一定的跳跃性，但是却靠音乐的配合和逻辑关系让人浑然不觉。

例如姐姐邀妹妹去渡口的一组镜头切换，先是姊妹俩牵手奔跑的场景，然后随着音乐的变弱切换到蓝天云动的画面，在这个乐句的转换处镜头切换到姊妹俩踏水的四条腿，这一乐句结束则从姊妹俩身后十米左右拍背影，等下一个乐句又俯拍姐姐躺下去的场面。

整个场景的切换虽有一定跳跃性，却借由音乐的推动自然转换，并营造出清新的风格，多角度的切换类似蒙太奇，又有环拍效果，把这个美好的场景加以强调，来和片尾真相揭晓时姐姐独坐渡口的寂寥感形成对照，彰显悲剧感染力。

导演又借助镜头的节奏和镜头变位法刻画主人公内心的波动和微妙的复杂心理。

第一场鬼戏也就是秀薇梦见有披着长发的女鬼在房间里爬起来的场面，特意用仰拍凸显女鬼的高大，烘托出恐怖气氛。

秀薇跑到客厅寻找妹妹的那场戏，采用快拉近的镜头加快地拉向秀薇，接一个中镜头又开始来回地环拍，转了两圈。

姐姐听到妹妹的声音后又随着姐姐的背影跟拍。

这几个镜头先是表达迫在眉睫的紧迫感，然后又在悬疑中表现女主人公内心的不安，以及对妹妹的关切之情。

五、影片的音乐特色和音效感染力《蔷花，红莲》的音乐班底十分优秀，虽然是恐怖片，没有明丽的音乐发挥空间，但仅凭一首充满忧郁蓝色调的小提琴钢琴协奏曲就足以令人印象深刻。

快三拍的旋律搭配着朝鲜半岛乡间的明山秀水以及阳光下的两姊妹，显得清新流畅而生动，然而余音未绝处仍有一丝凄婉意在。

影片重复这段主题旋律，以不同的音色来达到不同的声情效果，以渲染剧情给人的感受。

影片开始病院里医生问话的几分钟，全部用自然声，突出病院的寂静，除了医生说话，只有医生净手时的水声和秀薇被搀扶着进来时的脚步声。

通过医生平稳而不带感情的问话，影片奠定了悲凉的基调，也造成了悬疑的效果。

秀薇撇头向窗外，回忆进入，主题曲缓缓进入，和画面中汽车平稳行进的感觉十分贴合。

汽车停到小屋门口，音乐正好结束，仿佛是汽车内播环境乐，感觉十分自然。

姐妹出场，又出现两句主题乐。

姐姐喊妹妹去渡口玩，妹妹伸手跑过来要握住姐姐的手时，主题曲从副歌处开始响起，声情愉悦，有解放天性之感。

画面切换到湖边，声情渐柔渐明媚，与蓝天碧水相融。

姐姐躺下去时，音乐渐渐停歇，镜头投向妹妹踏水的小腿，徐徐拉近，惟闻水波之声，妹妹活动的小腿和宁静的声音形成了动静的对照，使画面产生神秘感和略微的紧张气氛。

姐姐看妹妹手相时，配乐仅以三个单音从大三度到纯二度的音程转换，造成诡异之感。

影片中恐怖镜头使用的音乐和一般恐怖电影相比基本无异，但相对于欧美系而言是较内敛的，以心理上的惊悚效果为主，不做过分的夸饰。

在众多惊悚和困惑的心理音乐表达里，秀薇从父亲口里得知妹妹早已离世的消息后第二天去寻找妹妹，到了客厅的时候采用的无穷动的音乐颇为人称道。

这是个暗香浮动而迷雾重重的时刻，无穷动的音乐和快镜头拉近的紧张感相结合，充分表现了姐姐内心的无可奈何和不知所措。

到最终大揭密环节的时候，在妹妹秀莲被衣橱压倒发出巨响之后，通过姐姐房间中的壁钟走动的声音衬托出当时时间流逝的感觉，以表现姐姐内心的后悔之情。

而片尾主题曲又悠扬响起，与片头遥相呼应，声情更高涨一些，将整部电影的情感推向了极致，令观影者观后仍有无限喟叹。

六、隐藏在芜杂的心理乱象背后的深刻哲学之思影片在结尾透过四段大揭密完成了整个故事的还原，此文也在最后将故事的前因略作交待。

数年前，父亲将继母带到了家中，生病的母亲郁郁寡欢，在衣橱中自尽。

妹妹醒来发现已去世的母亲，情急之下要拉出母亲的遗体，却被衣橱压倒。

当时在家中用完晚餐的父亲、继母、姐姐、继母的弟弟和弟妹都听到了巨响。

只有继母去房间探看，却并未伸手相救。

而在回来的楼梯口遇见了秀薇，两人一番口角，秀薇终于赌气之下走出了家门。

妹妹含泪而逝。

父亲在这个家庭悲剧中扮演了一个冷漠的角色。

甚至在秀薇发病之后仍然只是默默地以关心秀薇的病情而作为“慈父”存在。

但是秀薇在和他争执的时候明确地说：“为什么必须是我去理解？

这里一切肮脏污秽的东西都是你带来的。

”圣经中说，“人要离开父母，与妻子连合，结为一体”，“神配合的，人不可分开”“人若休妻，若不是因为淫乱的缘故，就是叫她淫妇了”。

父亲的淫乱确实是家庭争端的始作俑者。

他对秀薇的爱也仅仅是从表层，不能体会更深。

因为心灵的麻木已不能再细味三分。

而他也把对旧日的忏悔转移到对继母的冷漠上。

他不是不想弥补对女儿的亏欠，却很难再缝好已经被撕裂的亲情。

因为世界上最珍贵的情感一旦破裂，即使只有一点点破口，也不可能完好如初了，因为它曾是那样纯洁完美。

“人生最痛楚事，莫过于想抹去一段记忆，却总也不能。

挥之不去，如影随形。

”这是剧中姐姐幻象中的继母对姐姐说的话。

因为发生过，存在过，就不能再被否认。

这也就是犯错后会羞惭的原因。

一个对自己的罪恶史健忘的人必然是没有羞耻感的人。

而一味地陷入罪恶感中，则可能会引发生命更加不安的震动。

姐姐最终因为对继母的敌视而错失了搭救妹妹的良机。

生命中确实有很多的时刻，我们被一时的怒气所蒙蔽，而忘了去完成更重要、更需要我们去做的事。

这怒气也是今生的骄傲和肉体的情欲，是撒旦给我们设下的迷魂药。

当怒气来临，我们所需做的当是仰望天空，默念恩主的恩典，化干戈为玉帛的古方总是有其妙处的。

新一天的阳光随被风吹开的帘子照进了秀薇的房间，别墅院中的蔷薇花更红了些许。

真个是“水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。

”只是这人间良辰美景奈何天，各人都有各人的乐趣罢了。

因美国电影《不请自来》而发现了这部原版韩国电影《蔷花红莲》，初看影题便让我有一种想看的欲望，“蔷花红莲” —— 明艳而忧思。

这到底是怎样的一个故事？

提及此部影片不得不追根溯源，寻得“蔷花红莲”最初的韩国民间传说。

相传，韩国曾有一对好姐妹，分名“蔷花”与“红莲”。

自母亲去世后，某天，父亲为她们带回了一位新母亲，从此开启了两姐妹的悲剧人生。

继母许氏视二人为眼中钉，肉中刺，为除去她们，便将老鼠剥皮置于两姐妹被窝中，借此在丈夫裴座首面前诬告蔷花，说这是她有奸情怀孕小产的证明。

继母一己之言使父亲相信了这无稽之谈，蔷花被迫送往姥姥家。

途中，却被许氏指使的儿子贞守推入水中淹死。

红莲得知姐姐无故被害，痛不欲生。

在青鸟的指引下，她找到姐姐淹死的池塘，纵身一跃，跳入水中追随姐姐而去。

便是在此后，水池中盛放出朵朵鲜红莲花，鬼魅般蔓延至整座水池。

姐妹二人阴魂不散，去找郡首申冤，郡首见阴魂，立即仆地而亡。

此后，该地数任郡首皆因见两魂而亡。

事情终为朝廷所知，特派一名胆大精明的郡守受理此案。

该郡守接受两魂伸冤后，真相大白，将凶犯许氏凌迟处死，并树碑以慰蔷花与红莲的冤魂。

借这个韩国民间传说，本部影片所饱含的故事与寓意逐步浮现，除了继母与两姐妹的矛盾冲突之外，更让人意犹未尽的是姐妹俩的深厚情谊，除此之外，还有萦绕在这段感情中的凄婉悔意。

《蔷花红莲》是哀婉的，是凄冷的，因为它从始至终都是一个人的悔过录，那人为自己编制了一个幽深的梦魇，在自我惩罚，自我赎罪中上演了一出自导自演的独角戏。

梦醒时刻，一切烟消云散，独留一人孤寂黯然。

开篇，黑色轿车驶过金色的芦苇荡，驶过落日的黄昏，在从容不迫地行速中到达一座与世隔绝的幽静别墅。

父亲从车上下来，朝着车内后座问道：“你不要下来吗？

”虽说是“你”，却从车内下来两名女孩儿，一个红衣胜血、优雅淡定，一个米衫暗淡，文静可爱。

在此起彼伏的欢乐圆舞曲中，姐妹二人眼神交错，达成某种默契，笑着奔赴河岸。

一切的欢愉在姐妹俩踏进别墅的那一刻变得压抑沉重。

在光影交错中，继母徐徐上前，端庄优雅的脸上堆出一抹毛骨悚然的笑意，看似关切的问候显得虚情假意。

便在此刻，影片拉出了整个故事的主要矛盾：继母与姐妹俩的矛盾。

妹妹秀莲胆小怯弱，姐姐秀薇成熟要强，在与继母的对峙中多次充当保护者的角色，一瞥一笑间数次流露出对妹妹的宠溺与爱。

然而，便是这份“姊妹情深”越发让人觉得姐姐秀薇想要抓住某些已逝的东西，因为只有失去过才会倍加珍惜。

而继母的神经质让整栋别墅充斥着诡异的气氛，先是在饭桌上讲着别扭的童年趣事疯狂大笑，再是因为一只死去的鸟处处对淑然报以怨恨，直至最终痛下杀手，将其碎尸。

姐姐秀薇因此疯狂，与继母撕缠到一块，誓要为妹妹报仇，由此将影片推向高潮。

“我早说过有一天你会后悔......人最痛苦的事情便是当你想要忘记一件事却怎么也忘不掉。

”继母举起瓷器，在秀莲头顶阴冷说道。

这句话点燃了整部影片隐含的寓意:所有的所有均是因为那处无法遗忘的悔意。

彼时的深秋凄凉哀婉，那是母亲在秀莲衣柜自杀的日子，是秀莲拉扯着母亲被衣柜吞噬的日子，更是秀薇最不该与继母冷言争吵的日子。

“总有一天你会为你今天对我的无理而后悔。

”比起方才的匆忙，此刻的继母冷静的可怕。

在黄灿灿的芦苇荡中，秀薇渐行渐远，似有察觉，回头瞭望别墅，站在二楼的继母冷酷干脆地关上了木门。

在秀薇与继母争吵的那一刻，秀莲渐渐失去了力气，最终与衣柜中上吊自杀的母亲一同归去。

这是残留在秀薇内心深处最绝望，最自责的悔意。

当她再次回到这栋别墅那一刻，妹妹以重生的姿态再次出现，继母以恶毒的形象再次回归，她一人分饰三角，不停地上演一出曾经的家庭斗争，并不停想要在这场家庭斗争中挽留已逝的生命。

当真正的继母站在她面前那一刻，一切烟消云散，她重新作为精神病患者进入四方白墙，纵然身在此处，眼角的泪痕却从未忘记自己的过错，轻声低喃:“秀莲。

”暗黄的影像周而复始的放映。

————关于影片中的“母亲”:在秀莲的人格分裂中，母亲一直以恐怖的角色出现，我认为除了秀莲对例假的恐惧之外，另一方面在她的内心深处对母亲是怀有敬畏和怨艾的，因为母亲若没有在秀薇衣柜自杀，便不会有后来的事情发生，从某种程度上来讲，她认为是母亲夺走了妹妹的生命。

由此，化作“鬼”的母亲一次次在秀薇的生活中出现，她惧怕母亲，一方面恐惧母亲会再次带走秀莲，另一方面恐惧这会牵出曾经发生的真实事件。

关于影片中的“恋父情结”：秀薇是爱父亲的，通过夜里她分裂成继母化妆诱惑父亲，在父亲因为尴尬而在客厅熟睡的时候轻抚他的脸蛋可以看出。

从另一方面来讲，秀薇对父亲的这份爱加深了她对继母的怨。

那么，她为何如此爱父亲？

无可否认，因为在她的潜意识里，父亲才是活着的唯一的亲人。

下了很久，一直犹豫着要不要看。

好多年前看过另一部恐怖片《洋槐》，阴影挥之不去。

这部据说韩史排第一，蔷花红莲片名就带了丝恐怖的意味，封面又做的如此诡异，还真有点不敢看。

阴雨连着下了好些天，好不容易天放晴出了稍许太阳，就拉起窗帘开始看这个片子。

故事发生在乡下的豪华旧居中。

父亲带治病好的姐妹回家。

然后姐姐为了保护受继母虐待的妹妹而针锋相对。

期间，好似姐姐和继母都有患病。

父亲也似置身处外，只是会拿药给继母吃。

小舅和舅母来看望那段有些突兀，舅母突然发病回去时说看水池下有个女孩。

然后前面姐姐说不要和小舅他们吃饭，还觉得会有点瓜葛的。

倒只真是过客而已。

恐怖倒还好，可能早有心理准备，几处惊悚的场面都没觉着有多瘆人。

对姐姐一直出现幻象表同情。

直到父亲说出妹妹已死的真相，一瞬间明白了，姐姐自责疏忽便常常幻想保护妹妹。

直到继母变成姐姐的脸，又明白了，继母也全是姐姐自己的臆想。

所谓的一人分饰两角，再幻化出个妹妹。

于是一出悲剧浮出。

原本一家四口欢乐和睦，母亲开始发病抑或父亲爱上她人使然，小三虐待妹妹，并大有上位之势。

母亲自溢于妹妹衣橱中，妹妹发现惊恐中被砸倒的衣橱压住，小三听闻瞧见一切却与姐姐口角后却未救援，待姐姐回过神来妹妹已死。

然后姐姐自责至精神错乱。

真是可叹。

姐妹情深如此。

爱唯沉重。

真是可恶。

继母见死不救。

蛇蝎之心。

真是可怒。

父亲木知木觉。

不辨明非。

PS：都没敢认出林秀晶。

更喜欢了。

从一个神经病人的视角剪碎了一个前90分钟的故事。

不要跟小岛惊魂比，那个全篇都是紧张刺激。

这个就搞的神经质，没有什么悬疑惊悚，最关键还是平平无奇的吵闹，抛出的伏笔就算看到最后也只能疑惑脑补，除了那几个加大音量一闪而过，啊？

就这？

最后几分钟才告诉你看了90分钟神经病自导自演。

前面给10分，后面5分钟给个75分吧，当然要你能坚持到最后。