會讓人想起 Happiness by Todd Solondz。導演可能認為僅把當下的爛攤子呈現出來就足夠令觀眾不安，事實證明的確如此，單是觀看這一切已然讓人精疲力盡。我們能提出一百個問題，但得到的回答不是「不知道」就是「沒有」，在這樣的世界裡談正義似乎都顯得不合時宜。但角色口中 we are in the history 的宣言解釋了一個事實：歷史並不以一條清晰的線索展開，褶皺之下污垢的存續時間可能長過個體生命，在這個前提下我們才能思考下一步該怎麼做。(目前來看的話，Zohran for NYC!)
回看历史，2020年对于美国来说绝对是最荒诞而疯狂的一年，而本片作为一部主流好莱坞制作，能不加掩饰的展现种种怪现象，从左到右从上至下无差别射击，以至于让NYT影评人破防到爆粗，本身就是一种成功了，影片结尾更是以一种“What’s the fucking point of all these?”给以观众迎头一击。Ari Aster如果能把他的恋母/绿帽情结恶趣味稍微收敛一点就更好了
导演这是弄啥呢，别再用华金了，真的。他跟你的调性完全不匹配。看得很难受。
not in this economy
會讓人想起 Happiness by Todd Solondz。導演可能認為僅把當下的爛攤子呈現出來就足夠令觀眾不安，事實證明的確如此，單是觀看這一切已然讓人精疲力盡。我們能提出一百個問題，但得到的回答不是「不知道」就是「沒有」，在這樣的世界裡談正義似乎都顯得不合時宜。但角色口中 we are in the history 的宣言解釋了一個事實：歷史並不以一條清晰的線索展開，褶皺之下污垢的存續時間可能長過個體生命，在這個前提下我們才能思考下一步該怎麼做。(目前來看的話，Zohran for NYC!)
#2025Cannes#【+】本片几乎站在了当代艺术电影的对立面，以一种极度戏谑、甚至荒诞不羁的姿态对当代媒介进行了全方位的嘲讽。它毫不掩饰自身的轻浮与杂糅，仿佛有意拒绝任何深度探讨，只是肆意将疫情、TikTok、选举、阴谋论、种族议题等当代社会症候抛洒在观众面前，任人调侃与消费。这种“不负责任”的呈现方式，精准迎合当下舆论场中流行的空洞姿态与廉价共鸣。艾斯特在本片中彻底颠覆了传统西部片的叙事范式，甚至连科恩兄弟式的后现代西部也被他加以解构。他将一个“反英雄”置于当代信息过载的网络媒介之中，并通过一波接一波的感官刺激，迫使观众不断调整对这一角色的认知。这种身份的快速裂变与重组，既是对当前社会认知混乱的回应，也是对当代青年的集体精神状态的投射——我们已然成为另一种意义上的“垮掉的一代”📽️
有点失望了 艾斯特对于恐怖片的驾驭能力和那份天赋并不适用于这类电影上 再加上很冲很冲的政治议题、社会议题显得整部电影无比混乱 好的地方就在于华金了 其实很像是《博很恐惧》
和博很恐惧是一体两面的，博聚焦内部，爱丁顿聚焦外部
1.0/10 #Cannes78 将所有已知的美国社会问题奇观化，扮左打右，饰右讽左，用更大的阴谋论来攻击阴谋论本身，本可以更复杂的结构关系被一锅炖，戏谑成为唯一的方法，配上精致但毫无新意的视听，然后最后还是沦为了一种绝望的论调，身份的转变逐渐沦为无谓的疯狂，为一种糟糕的类型片服务。艾斯特既然已经决定将所有冲突全部囊入他的攻击范围，那又凭什么继续对亚裔的问题视而不见呢？通过旧时的影像范式来调侃新兴媒介，却在选题和文本上重新落回其圈套，方法与态度上令人作呕。他不试图表示任何一种关心，冷酷的宣判了价值的死刑。完全依赖于观众对美国的判断来获得人物动机，而我们凭什么与他们一起堕亡？我们绝不需要这样的电影，开场前对于A24的嘘声是如此的恰如其分。
元素还真多啊。
#Cannes25-12 What a big pile of shite. 华金退休回家带孩子吧，让鲁尼·马拉出来演戏好吗。
前一个半小时的散点素描似乎都为了后一小时的铺垫，仍然欣赏Ari Arster的不做简单价值批判，不管观众喜不喜欢至始至终贯彻自我。迷人的视听每次都能把不够清晰的表达拉回一个作者导演的基本水准。7.5
感觉可以就一个半小时。
美国当下的意识形态极化与撕裂被浓缩在西部边境小镇，但所有的政治表意都太浅显，讽刺出了一种吐槽大会的综艺质感，甚至不如《白莲花度假村》。而第三幕还是发挥出了Aster极强的制造悬疑感的能力，看的人提心吊胆，他还是好好精进技术拍恐怖片吧
💕你牛逼，表面魂斗罗，其实care nothing。疫情、政客、短视频、恐怖分子…抛去了奇幻，现实主义组成的癫诞漩涡仍震撼心灵，人造克苏鲁诞生。整部片子摧毁着每个角色，没有可信任的空间与人物。应接不暇的事件黏着着思绪，但其实无需深思，毁灭与齿轮仍在继续，先活下来稳住呼吸再说吧，没什么会等你，现代网络把人类处境卷起疯狂进发，三人同床沉眠后，ai的增力也在夜幕中即将来临
导演精神状态不背人了是吧
8/10.愚蠢而虚伪的美国白人。新冠疫情的照妖镜照出了许多早已存在的乱象，白左，白右，阴谋论，邪教，暴力，杀戮，被滥用的自由，无视科学的傲慢，导演阿里艾斯特对当前美国政治的讽刺力已经满格了。
回看历史，2020年对于美国来说绝对是最荒诞而疯狂的一年，而本片作为一部主流好莱坞制作，能不加掩饰的展现种种怪现象，从左到右从上至下无差别射击，以至于让NYT影评人破防到爆粗，本身就是一种成功了，影片结尾更是以一种“What’s the fucking point of all these?”给以观众迎头一击。Ari Aster如果能把他的恋母/绿帽情结恶趣味稍微收敛一点就更好了
叙事、人设到视听，这是一部现代西部片，区别于《西部往事》修铁路的诱因，社交网络是本片的变革推动者，而手机变成了枪支。2016大选，疫情，BLM运动，社交网络在此期间引起的副作用都被本片罗列殆尽，导演并非探讨左派和右派的对错，社交网络驱动的两极分化如何以其侵蚀社群的方式撕裂国家，社交网络对整个撕裂过程又起到推进加速作用。男主乔的极端化，主因就是四次或主动或被动的视频被亲人和大众质疑之后，因为无论人站在左右的哪一边，算法都会将人推向更极端的境地，所以片尾小镇枪战的舞台就留给了极右翼男主和“反纳粹”组织之间，像极了《老无所依》。在网上兴风作浪不怀好意的小伙儿名利双收抱得美人归，相信网上阴谋论又撒谎无家可归的岳母过上富婆的日子，真得很现实。片头和片尾，数据收集中心是关键，因为AI时代紧接着就要来了。
很刺激 不无聊看得心脏受不了
嗯…
竞选，疫情，阴谋，邪教，混乱，抽象