敌

我本来确实是想打三颗星的因为我本人很讨厌jump scary，但是确实觉得挺好玩的值得推荐看一下还是多打一颗星吧。看了下短评，原来同场这么多同胞……Q&A环节导演并没有明确说男主死了，他只是说有这种可能性让大家带着这种模糊朦胧的感觉去看电影罢了。 我说一个比较偏的点：食物。从开始夏章煎三文鱼、ham煎鸡蛋茶盖饭、烤串鸡肉葱肝、凉拌荞麦面；到秋章水煮蛋切片凉面+辣白菜、凉拌soba（入秋了还在吃夏季料理）再到后面红酒配零食、素食面包、泡面。从开始的合理管理自己的生活到随便吃东西，从侧面反映出男主的精神变化，他开始渐渐失控。至于他最后死没死，我倒是觉得不重要了。我又想到最近看的《迷宫饭》了，吃饭看似简单，但好好吃饭保持运动健康生活是很难（尤其是对当下的人们来说极难）的一件事。

如果是80年代的片我觉得还好，可是现在是2025了！怎么还是精神分析这一套！但同比一下国产老头儿相亲约会谈恋爱，这位渡边可太招人喜欢了。吾老，吾忧，吾夜省此生。

电影节做题电影，更内向、精致、成熟版本的《河边的错误》。题量管够、考点综合、难度曲线适中、成绩符合正态分布，做一套送五套。

@tiff37。我缓缓迟来的邦画本年度第一。镜头语言下具像化的腐烂，敌人与梦境，审判式的可哀想に。死亡的脆弱、可怖，以及老去之人直面死亡时，所感受到的四面楚歌都那么像敌人射出的子弹。对日常中出现的不稳，而不稳又在某一天突然碎裂的描写非常到位。流逝的春夏秋冬中巨变的关系又和法国文学相辅相成，好讲究的剧本。

惊喜、四季告别人世

黑白、夢境現實交錯、把幻想或惡夢裏的恐懼（難民入侵）具象化，有點過於形式化了，內核就是一個年長的知識分子（法國文學教授）的春夢/FF吧。

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TIFF2024 老爷子演的挺好，女角色都太油腻了。整体不知所云

虚实之间

当下的日本导演似乎有将一切类型题材向着喜剧和恐怖电影方向延伸的志趣与能力。开篇还是《完美的日子》，一度山田洋次，后段彻底黑泽清化。关于一个高知独居老人的骄傲与渺小、忧虑与恐惧，将所有微观的起居细节拼凑成一幅幅末日图景。上半身已经放弃，下半身仍在留恋、仍在呼救、仍在释出恶气以维持呼吸，道德抵不过欲望，而生命终将休止。惊人的创作能量，无疑年度必看日影了。（男主也太像老年版杨皓宇了

日本新片展#

黑白片+暮年回望+后半段恐怖意象，很难不想起伯格曼及其《野草莓》，从《完美的日子》式日常切入，先是构建了一座具有明显经纬的浮岛——食物是此空间的骨架，隔开具象的“实”（人吃饱后满足放松的状态）和人体盈满后的“空”（厨具堆放特写折射出的虚空）；浮岛建立后，内外空间的区隔也开始发生——写作时被邮件打断，吃饭时被访客打断，甚至梦境也开始被现实和臆想侵入，直至死亡占领生活。因而从具实到抽象的过渡是“缓缓而来”与“突如其来”的结合（此句正出现在现实和梦境纠缠最高的节点），因而拒绝体检的身体迅速迈入衰老，因而多重梦境成为日光下的现实，他主动选择陷入梦境迷宫，陷入死亡的诱惑；「敌」是病痛衰老焦虑的外化（开场代表秩序感的日常动作是潜意识里拒绝老去），是悔悟的心象（借想象的人物批判自己）。

和《完美的日子》一体两面。前者通过日复一日有规律的生活坦然接受时光的流逝，以至在日常中形成了一种“非日常”；后者在流逝中进行着微妙的抵抗，却在惧怕与忧虑中逐渐虚实不分，于是幻象意识的逐渐年轻反而变成了死亡的迈进。这种“年轻”是自身污浊的显露，也是本性的渴望，它与主角作为高知分子的荣誉和自尊形成矛盾的螺旋，成为了自己的“敌”

迷人之處在於，扎扎實實生活賦予一種意義的起飛，輕盈地懸浮在認識論交叉地帶，文本也自由游離在穩定的指稱關係之外，在灰度之間，關於生命和死亡的假設和遊戲。 @TOHOCinemaHibiya_TIFF2024

【2024日本新片展杭州站】影片呈现了“衰老”从假想敌逐渐成真的过程，它让秩序井然的生活反复受到梦境的侵扰，它让过去的错误一遍遍地找上门来，它让未来只能被虚妄的意淫所填充。大多数人面对衰老，最终都会像影片最后一个镜头里的主角那样，被牢牢困在原地，或许这就是我们感动于“翩然”的原因。

“一切坚固的东西都烟消云散了”。以法国文学教授为表征的那个权威/安稳/高阶/男性的领域被“北方的敌人”攻陷，“敌”是什么，也许就是时下的这个世界。吉田的《敌》，仿佛从潜意识深处伸出的一只手，狠狠扼住了我们的脖子～～

2025.4.20北影节评论被河蟹，称赞一下几位演员的表演吧，年近80的男主体态像60岁一样，气质儒雅、文质彬彬。三位女配也都是优秀的名演员，河合优实未来可能成为大明星

#TIFFJP37 老年危机 梦太多让我感觉好像是导演黔驴技穷了 不得已为之 虽然没看过原著 但很筒井的风格！

#HKIFF# 太有意思了，完全猜不到失控已经突然降临，失控但又克制。看到被嘱咐年纪大了要少吃辣已经想早死了

能拿三个大奖TIFF和SIFF都是水A