黑处有什么

总觉得应该善意的评价一下处女作，但影片十足刻意与元素堆砌，让人对很多段落不敢恭维。

首先是导演时间线索错乱，只要是70、80后的各类时代元素，一股脑地塞到了1991年5月间。

1、女主爸妈对牛仔裤的偏见，像极了70年代末和80年代初国人初见牛仔裤的样子，别忘了1991年春夏，牛仔裤都臭大街了好嘛！

（别提河南小镇，只要不是边陲，都已经普及了）2、1991年电视上播放着陈旧的燕舞广告，这分明是1988年左右的事情。

1991年电视广告最多的是统一方便面和南方黑芝麻糊，这我记得很清楚（那时候电视广告早就普遍了，不会出现女主父亲嗤之以鼻的情况）3、流行元素混乱。

学校播放着齐豫的《橄榄树》（八十年代初的名曲），随身听里放着1993年beyond的《海阔天空》，录像厅是李丽珍1993年《蜜桃成熟时》。

两姐们业余时间还乱入着87版《红楼梦》的台词表演。

(这种指前打后的手法，让人实在怀疑导演的记忆力。

河南小镇不是魔幻小镇，那时候中国城乡差别也没今天这么大，全国电视频道不超过10个，很多东西同步的比今天还快，既不太会出现80年代流行过的玩意，更不会出现未来时空的东西）4，看黄色录像带，厂子保卫科闯入家中抓人。

这个桥段应该被讲过很多次了，但有一点是明确的，这绝不是1991年的事情，这还是80年代的老梗。

1991年时，毛片黄带子已经满天飞了。

导演这是故意在黑1991年吗，1991年没那么落后好吗！

（别提河南小镇，都一样）评价：也许过于吹毛求疵了。

但这样的问题，让人时时出戏，观影之中好不尴尬。

我觉得导演本来还是心怀诚意的，但不懂的取舍，结果把记忆中的一切全部照搬，这样尤显刻意，甚至有跪舔怀旧的嫌疑。

再说有《阳光灿烂的日子》和《与青春有关的日子》等珠玉在前，伪年代戏更显得让人鸡皮疙瘩四起，实在受不了——下次注意吧。

———————————————————————————————————————————另外就是演员的表演，扮演女主父亲的演员表演实在是浮夸，上来就对着菜市场的猪头一通分析，多么刻意，多么不真实不可信啊！

这是笑点嘛？

反正我没笑。

当然这跟导演的指导有关。

这个电影一切都颇显套路化。

女主母亲让女主收月经带，我就知道一定会跟邻居议论有关。

女主叉腿坐自行车，我就知道老爸一定会训他。

女主的小男友拿出随身听，我就知道一定要分她个耳机一起听歌。

警察一说那人高度腐烂，我就知道这一定是个误会，这死尸绝不会是张雪。

还有一些细节，我也觉得是在刻意营造什么。

比如女主戴着大头娃娃面具上台领奖，且不说女主这样的内向性格，就是张雪赵飞这样的捣蛋学生也不会这样做。

另外这样做有啥意义呢？

女主怕人看见她的发型，她戴着面具上台早晚得摘下来，这不更高调？

后来我明白了，只为了女主抱着大头娃娃面具在赖宁相片前似塑像般的伫立，这种隐喻有必要吗？

最后请饶了《杀人回忆》吧，真不是说只要有一起没头没尾的案子，加上一些莫名其妙的怀旧元素，就能写部成长史了。

对一部处女作，写这些显然不太厚道，但我觉得导演似乎太懒了些，甚至有些幼稚。

她做的就是不停地堆叠元素。

去掉这些元素后，这部电影似乎什么也没有了。

希望导演以后能更努力一些。

更希望营销人员不要再说这是一部悬疑题材，这分明就是一部青春片嘛。

果然又被杀人回忆的噱头给骗了，不过却意外的挺对我口味，因为这是一部具有年代感的厂矿电影。

又是以少女视角来展开的，关注特有时代下少女的青春成长。

通过她们的视角或是成长过程，我们总能清晰的去窥探那个时代的独有特征。

所以私人还是挺喜欢这类青春片的。

而本片这个时代最大的特征是什么了？

相信还没看完电影你们就知道了。

这是一个极度“性压抑”的时代。

这种压抑的心理主要是其外部那个弊病的体制而造成的。

在本片中，从家长、老师和邻里朋友整个闭环都对“性”避而不谈的保守态度，这样何来“性”的教育。

甚至还有“苍蝇不叮无缝蛋”这类错误观念的存在。

而这些观点可谓无孔不入，它存在每个人的成长环境中，从家庭到学校再到社会。

恩，我想说的是它就是这个年代的症结，你无处可躲。

我们来看看看曲靖在本片是如何完成性启蒙这个过程的。

从最开始奸杀案的出现，不明“强奸”何意去查字典、然后是偷偷的捧读生理读物、再到去商店里买文胸遭拒，最后是初潮的后独自一人去录像厅看《蜜桃成熟时》直到泪流。

整个过程是那么的讽刺和无奈。

为什么曲靖常去录像厅？

我的理解是录像厅放映的电影，有着她向往的自由时代。

哪里没有“女孩子坐单车必须侧身坐”“不准汤头发和涂指甲油”等等这些约束准则。

为什么看《蜜桃成熟时》会哭？

因为这是她多年被压抑后的一次情绪释放。

这个暂时的逃离对于她是十分珍贵的。

本片的片名也很有意思，黑处有什么？

在了解了这个时代的特有症结后，再去结合导演对于多个嫌疑人都进行了凶手暗示，可以这样理解连环奸杀案就是那个时代下的一次压抑的爆发。

这时我们再看看片名，似乎就有了答案。

《黑处有什么》的观感不像同类型的《我11》那般克制乏味。

虽然整体基调黑色压抑，但看下来诸多情节还是挺有趣的。

导演很聪明运用了两代人的观念之差，去幽默呈现那个暗藏在黑处几千年的弊病体制。

这种落差是重构在不同时代之下完成的。

那些笑点现在来看是荒诞不解的，但放在当时是非常严肃的。

但现在仍有遗留问题，荡妇羞辱的新闻不是还屡见报端吗？

来说说私人很喜欢的一场戏，就是父亲接女儿回家后曲靖被责骂的戏。

虽然这里父亲角色的表演痕迹过于显眼，排比句式的台词也有这种间离效果。

但非常喜欢这场戏的画面构图和环境氛围。

在大雨倾盆的湿冷夜里，镜头挟裹着水汽透过窗子从外向内打，这是一个固定机位的长镜头。

站着的父亲与坐着的曲靖形成高低不平等的对位，母亲也在一旁端坐。

对于父亲排山倒海的指责，曲靖没有一句言语上的抵抗。

当说到一句“这世上男女之间根本没有他妈的友谊”时，母亲无所适从站立走向窗前面对镜头沉默不语。

一番责骂后曲靖也站立径直离开房间出画结束。

这场戏对于人物内心的矛盾很好的借用外部环境给烘托出来。

紧张的父女关系在暴雨黑夜里一触即发。

母亲与父亲的观念差别也在无声的走位给诠释出来。

要是父亲的台词更精炼和生活化一点就完美了。

再来说说表演，父亲的表演如上所说痕迹显眼过于夸张，他的台词小品化有种间离效果。

倒是母亲的表演和台词都还不错。

关于曲靖这个角色我还是挺满意的，她的纯真和气质非常搭这个角色。

至于她的表演我也认可。

如曲靖在书桌内发现情书时的那个桥段就演绎的不错。

把一个渴望美好初恋又害怕父亲反对的复杂情绪很好的给传递出来。

其他配角那个言语刻薄的老师也不错。

那假大空的感觉非常对。

其他的角色也没什么好说的了。

说了这么多喜欢的点，也来说说几个比较大的缺点吧。

首先本片的两个线索没有很好的交织在一起，也就是作为辅线的奸杀案没有很好的服务于少女成长的这个主线。

导演没有很好的使两条线进行有效的互文。

这也是本片观感割裂存在的原因。

导演很用力的去还原那个90年代。

年代符号的使用的确有堆砌嫌疑。

尤其金曲作为时间的标记去滥用太过低端，而且还有两处用错了。

这里得学习贾樟柯和毕赣是如何运用的。

要把歌曲融进在电影叙事里。

它可以是一个道具更可以是一个主题。

还有一些叙事逻辑上的硬伤，不过听说原版这方面倒是没有。

这里就不展开说了。

总之我还是挺喜欢王一淳这部处女作的，虽然问题也不少。

但终归是个有想法有表达的人，只不过可能是非班科出身。

电影技法上还是有所欠缺。

会关注她的下一部作品。

最后还是挺佩服她的勇气，敢于去呈现那个假大空的弊病的社会。

本来看到第二个的时候就以为是模仿作案了，之后又有了第三个。

本来以为有三个犯人，结果字幕就让我无语了。

为什么说这是三个人干的，因为第一个现场才被人看到之后有传说是刻了个红叉，当然我们可以看到那并不是，然而第二上面确实是一个红叉，而且还穿上了衣服。

至于第三个直接看不出来是谁。

如果是连续作案的话，应该会有一样的标记吧，这样的可能性要大些。

那么有这样的现象在联系电影的主题可以想到这三个事情不是一个人所为，而是那个年代被压抑的人们干的。

他们所在的地点都代表了黑处，这样就反映了当时的整个情况。

另外对于凶手的话，我觉得迷恋的看着的男人应该算不上嫌疑，因为就算在现在这都不是一个不正常的事情。

当然这部影片的主题还是在讲一个人的情感经历，所以这些都不是重点，这是黑处的一个表现。

关于《杀人回忆》，确实是有一些特点是相同的，毕竟在那个电影中也是有很强的时代感，并且由此催生出来了整个事件，最后凶手所代表的也差不多。

但是两部影片的侧重点明显不同，只能说有一点它的味道。

最后说一点就是女主太漂亮了，脸上的小突起是完全掩盖不了的，声音也很好听，唱的歌特别好听，很有气质，明明应该是神的。

本来应该是给三个星的，毕竟可以把剪辑灯光的问题的忽略一下。

然后看见女主演的这么好，长得还能够让我坐下来看完任何电影，再加一个星。

标题两个含义，第一，影片的故事用一句话来形容就是中二少（处）女（女）作死记，第二这电影是导演的处女作，据说之前从来没接触过影视这一块儿。

电影片方宣传说导演是家庭妇女逆袭，对，还是逆袭成国际导演，真不知道他们哪里来的自信。

家庭妇女拍电影，多励志，结果把电影捣鼓成了家里妇女范儿。

通篇都在说车轱辘话，叨逼叨叨逼叨，屁大点儿事儿翻来覆去的说，说就说吧，根本不知道想要表达个啥。

什么玩意儿都想整点儿，青春、中年危机、性启蒙、变态大叔真恶心，村里面坏人多啊、警察真尼玛蠢啊、小流氓真他妈帅啊，90年代真美好啊，杀人犯逮不着啊，结果啥都没讲明白，电影就结束了。

简笔画版《杀人回忆》，土掉渣版《我的少女时代》，中二少女版《阳光灿烂的日子》。

啥都有，一点儿不忽悠，就是没故事。

导演你要是那么不喜欢故事，又没拍过电影，咱搞个纪录片不好吗？

杀人案频发，警察们还在派出所里耍猴，本以为父亲是重要角色结果也就只会摆弄两下相机。

小女孩全程面无表情，与所有人都格格不入，演的最好的是母亲，难得有一些让人眼前一亮的小细节，估计这人物是导演唯一有生活经验的。

恐怖的是所有配角在电影里都有个诡异的特写，让整部电影看起来有那么点儿危机四伏的氛围，但其实屁用都没有。

其实特别希望在这不知所云的电影里找到那一丁点的小美好，可惜什么都没有，太阳底下什么都没有，黑处依然什么都没有。

没有情谊、没有爱意、套路也没有，不知道这电影到底想要讲点啥。

就电影两字儿这，业余。

感谢中国影院没有退票机制，同时还让带手机，看完全片需要巨大的勇气和耐力，闲的蛋疼不妨一看。

拼劲全力想要找点儿优点，不能一棒子打死，这片子放在90年代也算是土的，如果单纯为了怀旧，那么目的基本达到了。

竟然敢如此抹黑我伟大的人民警察，勇气可嘉。

导演没经验啊，可以谅解，镜头不知道怎么摆、怎么动，全听摄影师吧，摄影大哥就弄呗，导演你看这么动一下好不，导演说行你看着弄。

结果就是镜头语言要多平庸又多平庸，死气沉沉毫无生气，构图摄影全都是摄影师的，丝毫看不出导演的痕迹。

演员更别提了，估计导演唯一的要求就是一定要把词念全了，一字不落念，水词特别多，比《澡堂老板家的男人们》里的都多。

所谓表演都变成了背词儿。

剪辑就是国产电视剧范儿，有的地方竟然还有跳戏，估计是这是素材不够，只能硬着头皮上。

半个小时的故事，硬撑到一个小时四十五分钟。

所以小女孩唱歌20分钟，课堂上念课文10分钟，杀人现场几十秒，拍小狗儿五分钟，母亲叨逼叨10分钟，父亲在叨逼叨10分钟，杀人现场几十秒，不知所云又若干分钟，又杀人现场几十秒。

戏都撑不起来，你让观众在下面怎么撑得住。

处女作拍成这样，还不如不破处呢。

黑处有什么，只有两眼一摸黑的懵逼！！！！！

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看完总体感觉绵软无力，凶杀只是一个噱头，可能期望过高，现在大家对新导演或者说艺术电影很宽容，这倒也是件好事，我们处于一个急于被感动的时期，但大量自媒体的营销未必不是捧杀。

不能说毫无亮点，面面都有一点，却每一处都没有打到点上，稍显刻意和做作，或者说力度不够，太散没有力量的积累，甚至没有一场真正打动人的戏（很多时候只要有一场就够了）感觉平淡的关键在于没有深度的共鸣，只看到了对这个世界的好奇，却没有看到这个女孩的痛苦和自我认识，因而感受不到成长。

或许我期待的青春片是能够真正总结出为什么我们在年少时感到痛苦，这痛苦不是来自懵懂的恋情，不是狗血的堕胎，被粉饰的成功学，暴烈的叛逆，也不完全是性的禁忌，而是我们在思考生活的真相，探究人和人、人与家庭、人和社会之间的复杂关系，自己的位置和价值，找到欲望和现实的平衡，天真和平庸的的平衡，对教条和大道理们反抗而又认同的过程中的"惑"。

青春应该是"我珍惜我的痛苦，不要妥协，不要麻木"中看到的生机勃勃。

仍旧感谢电影给了我们思考的开口。

看之前稍微了解了一些情况，所以就知道了电影节版本和公映版是不一样的，真算起来，甚至是公映版长了一些，当然，多了的那些东西多少有些无关紧要，反而砍掉的那些细枝末节会更让我们这些好事的观者感兴趣。

无论如何，我看的是公映版。

“中国版《杀人回忆》”这个标签不是第一次出现了，之前的《西北偏北》就用过，只可惜，那片子其实很糟糕。

《黑处有什么》相对来说好了不少，但我仍旧反对将“中国版《杀人回忆》”这样一个标签贴到它的头上，因为，纵有借鉴，但在内里，两部片子是很不一样的。

《杀人回忆》是穷尽了创作者的全部气力，投注到了那桩连环杀人案上，无论是从氛围的营造，还是从时代的还原上来讲，都做到了一个相当高的水准，以致于观者在观看过程中很容易就产生强烈的移情效应，看完之后，细思极恐，不寒而栗。

《黑处有什么》在这点上确实是在借鉴《杀人回忆》，同样是一个潜伏在暗处的强奸杀人魔，神出鬼没，犯下累累罪行，最终又销声匿迹（是的，这个讨论建立在无视片尾的广电出品审核字幕的基础上），又同样是通过零零碎碎的线索与暗示告诉你，凶手其实很普通，平平无奇，很可能就是身边的某一个人。

真拿来比较，《黑处有什么》显然还远没有达到《杀人回忆》的那种水准，不过，除了这桩连环杀人案，本片还有着更加重要的主题——青春期的性启蒙。

国产电影中涉及青春期性启蒙的作品应该是很少的，往前推，最容易想到的应该就是姜文的《阳光灿烂的日子》，那片子当时也争议得厉害。

所以，你不能期待在《黑处有什么》里会出现多么破格的东西，那不现实。

限制虽多，但是这种类型和题材的作品的出现，无论如何都算得上是一件好事，它代表着国产电影领域的进一步拓宽，是具有一定的艺术意义和示范效应的。

回归到影片故事上来，将连环强奸杀人案这样赤裸裸的性犯罪和青春期少女的性启蒙联系在一块，虽然直接，却是粗暴得很。

在90年代初期，像主人公曲靖那样的年轻女孩子，一般是无法接触到科学合理的性教育的。

甚至于，周遭的教育环境以近乎暴力式的方法对这种性萌动进行了遏制与封杀。

在影片中，曲靖的父亲看到她戴着项链，涂红了指甲，就勃然大怒，大声呵斥，面临到连环强奸杀人案上，也是带着教育的口吻说出了一句“苍蝇不叮无缝的蛋”。

这就是中国人保守式的传统，拿着月经带甩着玩就是无脑，罔顾了初潮之后在自己的胳膊和身体上找伤口的无知。

在这种传统的围拢之下，连环杀人案成了撞击封闭空间的的锤子，天生的意识萌动伴着周遭越来越多的突破口开始变得愈发得不安。

曲靖的朋友，张雪，就是一个利刃式的豁口，成熟、美丽、反叛，曲靖的欢喜与嫉妒都被挑动了起来。

值得注意的是，影片用几乎是称得上是密集的程度在角角落落安置了一些眉目猥琐，看上去就心怀不轨的男性形象。

这之中，固然有一部分原因是要为“凶手就是平平无奇的普通人”之主题服务，剩下的恐怕还跟导演和主角人物独特的女性视角有关。

因为，很快你就能看到在曲靖的噩梦中，这些猥琐的男人，都成了杀害张雪的凶手，色相毕露，面目可憎，带着强烈的侵犯与占有的意识。

梦境与现实是不一样的，在梦境里，一切的欲望都变得更加赤裸，更加直接，更加凶狠了，而在现实中，那些猥琐的男人，至少在镜头中还是只能猥琐地侧着眼斜瞄着。

而残忍的连环血案，就更像是梦境与现实的颠覆了，准确来说，是梦境颠覆了现实，压抑的欲望可怕地释放了出来。

在豆瓣的讨论区看到这样的一段问答，原文摘录如下——问：主人公曲靖在影院看《蜜桃成熟时》为什么哭了？

王一淳（导演）：她之前一直探索两性之间的小秘密，想搞清楚它到底是怎么回事，后来刚刚心里有一点美好的小萌动，结果就被那么粗暴地扼杀了。

当她后来看《蜜桃成熟时》两个人这么美好地在一起，就觉得有些美好的东西打碎了，就很难再修补回来了。

导演有导演的解读，观者有观者的解读，仁者见仁，智者见智了。

我的看法是：电影和现实的悬殊所造成的抽离感，会让人感到遗憾、失落与哀伤，那时候的具体的心绪应该是很复杂的，但无论多么复杂的心绪，最终结果是一样的，那就是——她哭了。

公众号“启程制造”

写在前面：首先要感谢宋丹辉小姐从first内部拿票，邀请我和老王今晚一同去观看电影《黑处有什么》的点映。

有趣的是，这一次我再一次和朋友们唱起了反调——电影结束后，我说，真不错呢。

宋小姐和老王却一致认为，烂片。

并不是第一次出现这种情况了，从《一步之遥》、《刺客聂隐娘》、《烈日灼心》、《百鸟朝凤》……到最近好评如潮的《釜山行》，我总是在大多数人说不好的时候叫好，又在大多数人说好的时候觉得片子一般甚至很烂。

不过老天作证，我真不是想借此令自己显得与众不同、特立独行，大概我骨子里确实是个非主流吧。

--正文分割线--大量剧透一贯是我写影评难以自制的风格之一，这既从侧面证明了我本人在电影方面非常业余，也说明我的影评对绝大多数观众而言其实并没有什么参考价值。

被部分媒体冠以“中国版《杀人回忆》”头衔的《黑处有什么》，我更愿意把它概括为——一个少女的成长史，或者，几千年来中国社会失败的性启蒙教育的缩影。

电影以一桩强奸案开头，在我以为编剧要将破案侦查过程一步步顺藤摸瓜展开之时，故事却似乎话锋一转，讲起了90年代初，中国内陆某个小县城的飞机制造厂厂区内，主人公曲靖懵懂酸涩略带遗憾的少女时光和厂区居民们的琐碎日常。

强奸抛尸案接二连三发生，但其实最后，凶手是谁已经显得不重要了，因为“探案”的过程和“成长”的过程两条线索交织，略显散乱的叙事当中，导演只想用心勾勒出一个已经远去的时代的模糊轮廓。

和那个时代的绝大多数家长一样，女主角曲靖的父母疼爱她，却不懂得如何表达爱。

在女儿由儿童日渐成长为少女的过程中，他们对性、情、爱、男女这样的话题避而不谈，既无视少女身体上的变化，也忽略了她心理上的变化。

对于女儿喜欢流行音乐一天到晚“缺心眼儿”不知道在想什么的状态，父母头疼不已，但他们除了厉声呵斥以外也别无他法。

曲靖的父亲是大学毕业的专业法医，珍视证据，以绝不冤枉一个好人为信条办案，性格严谨思想却略为陈腐，看起来也不太擅长人情世故因此不受上司赏识，以至于连在凶案现场多拍了几张照片作为证据都要被上司不耐烦地叫停。

母亲则是典型的家庭妇女，勤俭持家，对于丈夫不受器重久不升职不能给家庭带来物质上较大的改观和女儿青春期的叛逆而怨声载道，在影片中多以烧菜做饭和餐桌上唠唠叨叨的形象出现。

凶案发生后，曲靖独自查字典，在“强”字的一个个词条中找寻，人生中第一次读到“强奸”的含义。

我猜在她十多岁的稚嫩生命里，从父母家庭到学校再到社会，从来没有一个人用科学的、严谨的姿态正面地给过她任何关于性别、性爱、情爱的知识，毕竟那只是90年代初的中国社会。

还没有经历过初潮的少女左摇右晃甩着母亲晾干的月经带从一帮起哄的中年男人面前经过回到屋里，被母亲尖声呵斥“缺心眼儿”却一头雾水；刚刚跨入青春期的初中女生大岔开双腿坐上父亲的自行车后座，前一秒还和颜悦色的父亲突然间板起脸来，命令她改回双腿并拢的侧坐姿。

影片背后的整个社会环境不仅缺乏对两性的正确认识而且充斥着对女性极大的性压抑——初中生之间流传的无聊闲言，猜测其实是因阑尾手术而肚子上留疤的漂亮女学生张雪生过孩子；曲靖一个人的时候喜欢去废旧厂房的天台跳舞唱流行歌，某日偶然发现了偷窥自己唱歌并且用磁带录下歌声的男孩，回家路上父亲因此警告她，这叫苍蝇不叮无缝的蛋。

影片中有一段这样的情节：飞机制造厂子弟学校的孩子们来到敬老院看望老人。

女主人公被安排给一位后半段再也没有出现过的老人读书。

这位看起来很虚弱的大爷打断了正在声情并茂朗诵儿童故事书的曲靖，从枕头下掏出一本《金瓶梅》命令曲靖念给他听。

具体内容我记不清了，大致就是些类似“威风迷醉塌，杀气锁鸳鸯，珊瑚枕上施雄，翡翠帐中斗勇”的对床帏之事的描写。

念了一段，老人突然兴奋起来，猝不及防往曲靖头上亲了一口。

小姑娘又气又急，涨红了脸，忙用袖子擦额头。

怪老头儿却说，我给你写证明，说你在敬老院表现优异。

多么赤裸裸的侵犯啊，却因为女主人公在两性方面的完全无知而没了下文。

已经初二的曲靖后来对好友说：“一点儿都不记得念的什么了，真奇怪，字儿全都认识，就是不明白什么意思。

”我不知道曲靖的父母如果知道了这件事，会不会后悔自己没有给予女儿正确的引导。

想起大约四五岁的时候，我曾像很多小朋友一样好奇自己从哪里来。

多数长辈喜欢告诉我说我是从垃圾桶里、路边或者山上捡来的（听说现在有些父母已经改成“充话费送孩子”版本了），我的父亲好像也从没给过我关于这个问题的正面回答。

但是从我第一次问这个问题开始，母亲就对我说：“你是从受精卵一点一点发育来的。

是爸爸的精子和妈妈的卵细胞结合然后着床变成了受精卵。

”再大一点的时候，我好奇爸爸妈妈晚上为什么要关门睡觉，妈妈告诉我，因为他们有自己的私生活。

我问，精子和卵细胞是如何结合的？

母亲答：“是性交的时候，爸爸的阴茎插入妈妈的阴道，然后射精，如果刚好妈妈的身体正在排卵期，那么精子和卵细胞就有可能结合变成受精卵。

”母亲还告诉我：“一次性交射精会产生很多很多的精子，但是排卵每个月只有一次，所以受精卵很不容易形成。

”我记得她说：“生命是很宝贵的，你就是上天送给爸爸妈妈的最最珍贵的礼物，你是妈妈身上掉下来的一块肉，妈妈永远和你血脉相连。

”我的母亲当年对一个四五岁小孩说出的这番言论即便放在今天，似乎也显得太过“前卫”和“大胆”。

事实就是这样的没错，这是科学，中学生物课本上也是这样写的。

可是直到现在，问起生命的起源，我身边的很多侄儿侄女辈，从长辈那里得到的答案依旧是五花八门的“从天而降论”。

一位认识的阿姨在女儿的书包里发现一张同学之间互寄的圣诞贺卡，初一的小姑娘因为一句无心的调侃“祝你早日找到如意郎君”而狠狠挨了母亲一巴掌；父亲有相对高的文化水平，但在对我的性启蒙教育上依然显得保守，他很少与我谈论恋爱、结婚、生子的话题，初中的时候我和他聊起某部电影里主人公为女儿准备避孕套的情节，被他很快用别的话题岔开了。

想想多数男同学都是从来路不明的A片里渐渐明白男女身体上的差异，还有一起起未成年少女堕胎事件，一桩桩被媒体揭露的性侵幼童案，不正折射出性启蒙教育，在当今中国社会仍然是相当失败的吗？

强奸案接二连三发生，像《杀人回忆》那样，导演刻意安排了很多可有可无的可疑角色。

他们中有些人是在DNA技术尚未普及、刑侦手段落后的时代被水平参差不齐的民警严刑逼供屈打成招的嫌疑人，有些是没头没脑出现（也许是公映版做了删减的原因）行为举止怪异、一直围绕在女主人公身边的龙套，但是直到影片结束，导演也没有给出答案，到底谁是真凶。

放映结束以后，王一淳导演和女主角的扮演者来到现场和观众互动。

现场有人提问“那个猥琐的敬老院老头后来去哪儿了？

”，“为什么前面埋了这么多伏笔却又不了了之？

”，导演回答说，其实是想用这些无足轻重的角色来烘托气氛，毕竟那个时代，安全是一个很偶然的东西。

单纯讲悬而未决的凶杀案，王一淳肯定比不过奉俊浩，单单讲青春爱情、少女心事，又容易落入俗套。

于是导演别有用心地用渐渐步入性成熟阶段的少女视角来看强奸案，也由此展现整个时代的压抑氛围，既显示出了她女性特有的细腻，同时，少女心事和奸杀悬案又都呼应了片名中的“黑处”二字。

不一样的青春片，大概可以这样定义吧。

电影描述的那个时代已经过去了，可是很多东西在今天依然引起了我的共鸣。

我想这就是我要为这部片子叫好的原因，尽管导演真的很业余，非电影专业科班出生，将摄影机和镜头大部分交给摄影师和副导演；也尽管我在其中看见了很多经典电影的影子，《杀人回忆》，《阳光灿烂的日子》，《牯岭街少年杀人事件》……平静的生活之下实则暗流汹涌，理发店老板，消失的《金瓶梅》老头，突然出现的跟踪女主人公的面瘫男……陈腐的工厂社区内，强奸犯似乎无处不在，“安全”是个偶然的东西。

但是导演想表达的仅仅如此吗？

随着科技和刑侦手段的进步，那些当初悬而未决的凶杀案大多都会水落石出，不过特定的政治文化背景下，男性对女性、女性对女性、女性对男性的固有偏见和冷暴力才是真正值得你我反思的东西。

写在后面：最近看到一副喜欢的作品，和本文大概有些微乎其微的联系吧。

分享给大家。

“女人躺在喷涌着水花的浴缸里，双腿夸张地高高翘起，满脸洋溢着幸福的微笑，似乎是展现个体性爱的感受，更是以一种粉红艳俗的方式表达社会的欲望梦幻臆想——桃色的狂欢。

这是女性对自我身体的审视，对欲望体验的直白，挑战女性对欲望体验向来默默无闻的尴尬境地。

申玲以女画家的视角，以直截了当的方式、坦荡的目光，使一向被认为拥有欲望主动权的男性被动与无奈。

”[img=2:C]文字来源：废物公众号：agoodfornothing[/img]

受朋友邀看了点映、本着说良心话的原则、片子介于两至三颗星之间、最后鉴于是导演处女座、还是给三颗星吧、不能再多了...话说、前天朋友兴奋地和我说、“听说了么？

有一片子特牛逼、你不是喜欢看棒子国的片儿么？

这和杀人回忆差不多、导演到时候也来、你快来啊！！！

”听完当时我就硬了。

于是、搜了一下该片的信息、网上也充斥着和杀人回忆的对比。

确实还挺期待。

今天满怀希望的看完了、由于还没公映、就不透露情节了、咱就事说事。

讲道理、可别替导演吹牛逼了、故事真没那么复杂、就是一个少女的成长史、包裹着犯罪元素的青春片、探讨的就是中国式教育存在的问题和法律的不健全、一切都是模模糊糊、欲言又止...而且、那些零散的时代特征和人物有些生硬、细节这东西一定要自然、合理的出现、大家才会有共鸣甚至是感动...并不是出现几首歌就特么高潮了、就像港囧一样...我认为讲故事要专一、什么类型的片子、您就拍什么元素、探讨的多了、反而讲不明白、没意思。

还有、某些影评人千万别拿杀人回忆和这个相提并论、哪怕是致敬、也真的没致好。

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听导演在现场聊了聊、又回答了三个观众提问......我感觉多少有些理解她了。

其一、导演是个女人、视角自然和男人不一样、她是偏感性的、和主人公一样、那年导演也十四岁、这点你们在片子的细节处理上可以看到。

（看三级片会哭的也是少见。

）其二、毕竟经历有限、没有和黑暗零距离接触过的人、拍出的东西就会有所限制、哪怕是拿奸杀当噱头、也没让观众有快感、不痛快。

（我裤子都脱了、你就给我看这个？

）其三、导演说喜欢一些荒诞的黑色幽默的元素、还提到了杀人回忆、心迷宫、曹保平等等这些类型片...这点我实在不敢苟同、因为若干年后、这部片子没有能让我留下印象的点。

题外话、原版和公映的结局会有不一样、某人越狱摔死了...其实、并没觉得有什么特殊。

有时候还真不能全怪体制、故事本身就有问题、就像那些乡镇洗剪吹总监、除了有一个洋气的英文名字之外、再无其他。

1991年的春夏之交，阳光明媚得一塌糊涂，人人似乎都在奔向幸福生活的道路，黑暗无处遁形。

河边女尸的出现仿佛打开了潘多拉的黑子，神秘未知的黑渐渐出现。

黑处代表着未知。

曲靖的黑处她不理解什么是“强奸”，不理解女生为什么要“偏腿坐”，不理解为什么不能乱甩“月经带”，不理解“色老头”为什么要亲她，不理解为什么不能质疑父亲的权威性···于是，她去自己查字典，一边被骂挨揍，一边和父亲针锋相对。

父亲的黑处他不理解为什么没有确凿证据就可以断案，他不理解自己为什么“难求上进”，他不理解最爱的女儿为什么变得日渐陌生···他用高超的技术协助破案，彰显专业主义精神。

同时，近乎顽固的性格让他不那么如鱼得水。

张雪的黑处这个“发育较好”的女生不理解为什么同学们不愿意和她做朋友，不理解为什么老师处处针对她，不理解周围人的生活方式···她用自己的行动进行无声的反抗，多次留级并不在意，随心所欲烫染头发，畅读名著如饥似渴。

黑处有什么？

自始至终片子都没有给出一个具体的答案。

在平凡岗位上的曲爸爸或许更加力不从心，落寞的背影仿佛暗示着他与女儿的日渐疏离；张雪的离去似乎宣告反叛的结束，找不到“黑处有什么”的她是死了还是逃了？

曲靖抱怨地顺从总还是不错的。

他们的这些疑问我们也有，时空相异而已。

这关乎一个时代的精神风貌与气质特征。

那个时代，对“性”要么遮遮掩掩，要么闭口不谈；教师、家长以单向传播为特征的灌输式教育；近乎道德“洁癖”的要求与众口铄金的强大势力；家长压倒一切的权威的无可置疑；主观色彩浓重的不成熟的司法审判···回顾始知真假，回顾方可判断。

活于彼时的人们或许难以自知，或许不敢反抗。

少数的异见或许被更大的主流声音淹没（张雪的消失，曲靖的叛逆），更多的人们并无异样感觉地生活着。

此时的我们或许会对他们“义正辞严”的说话语气逗乐，会对他们简单粗暴的处理方式感到诧异，会对他们鲜有个人意识、权利意识而惋惜···l其实没必要啦。

片子的一条明线为贯穿始终的谋杀案，暗线则是依托以曲靖为中心的人物关系所反映的时代图景。

多处特写，柔和的光线同泛黄的镜头一道营造出十足的怀旧感。

主旋律标语、“不正经”的港台歌曲、红极一时的乐队组合···导演用众多富有时代特色的东西极大程度上还原那个时代。

她或许有追忆，有反思，不过更好的解释大概是，立于今日回望过去，我们惊喜地发现一个个被时代裹挟的个人随着社会的进步，时代的变迁而成长，一定程度上摆脱了蒙昧的状态。

不必要集中焦点于主人公可笑的举止，对昔日较为完整地还原即为导演态度的呈现（或许她可能只是单纯地还原），今昔对比，我们感到莫大的欣慰，从而对未来发展的有更坚定的信念。

结尾来得有点突然，对案件描述自始至终的少。

这也是青春片吧，听完片尾曲才离场。

苏晓彤演技真赞，看到抽屉里的小纸条，揉皱，展开，揉皱，小鹿乱撞，局促不安，表情到位。

童年有过这样经历的朋友或许感触更深。

边啃苹果，边看杂志，漫不经心地对曲爸的问题对答如流，让人感觉到她身上散发出的叛逆气息。

颁奖台上的语塞更显真实，毕竟，年轻的她哪懂这么多弯弯绕。

让人觉得如此真切。

看的午夜场，走在回去的路上，听着鞋子摩擦路面的声音，背包里物件碰撞的声音，不知名昆虫的的夜鸣。

桂花香氤氲——夜太美，竟让人窒息。

五体通透，神清气爽。

尽管是剧情长片处女作，王一淳导演在《黑处有什么》这部即将公映的电影里的表现，却显得相当沉稳、老道。

或许是出于争取龙标和面向大众市场的考虑，影片选择了一个连环强奸杀人案，作为叙事的主要线索，然而在这样一个破案、悬疑式类型片的包装之下，寄托的却是导演对于上世纪90年代初青春豆蔻年华的回忆，以及带有强烈个人色彩的青春成长历程的重新叙写。

透过那些看似平和、轻松、幽默的影像细节，我们能够读到导演对于自身成长环境的诸多戏谑、嘲讽与黯淡、无奈。

作为影片的主人公，少女曲靖在成长历程中面临的两大挑战，分别是自我主体性的确立与女性意识的觉醒。

前者在脾气暴躁的父母压制之下，很难得到彰显。

为此，曲靖只能选择在空无一人的木台上，独自高歌港台歌曲，来获得对于自我认同的满足感。

正是由于这种不断滋长的主体性意识的驱动，在同伴张雪要求自己在表演中扮演从属性的丫环角色，并且蓄意让自己更换难看的发型，来凸显张雪的美丽之时，曲靖才会选择拒绝和爆发。

这种日益凸显的主体性意识，跟女性意识相比，可谓是一枚硬币的两面。

在参加敬老院活动时，刘老头要求曲靖朗诵情色小说，并对她做出猥亵的举动，这样的经历反而促使曲靖去探究自身作为女性的意义与内涵，并萌生出对情与欲的好奇心。

这样的好奇心，在韩剑寄出情书，并且明确对自己表示好感之后，得到了进一步的放大。

遗憾的是，由于阴差阳错，曲靖被保卫科的工作人员以观看“毛片”的行为拘留，这次意外，再次使得曲靖对于情欲的观念产生出巨大的困惑与畏惧。

一方面是不解与迷茫，另一方面则是随着自身身体、心理发育而滋生的更浓的女性意识，这两方面互动的张力，促使曲靖走进录像厅里，观看《蜜桃成熟时》的情色电影；而面对那些美好的亲昵镜头，曲靖流下的泪水，将这一时期少女心绪的细腻与复杂，展现得淋漓尽致。

正是因为影片的实际线索是关于青春成长，而并非破案本身，才使得导演对于凶杀案这条线索的展现，多少有一点潦草和虎头蛇尾。

影片中开始阶段对于杀人凶手的种种悬念设置，在影片后半段里缺乏交待与呼应，最后只能以字幕形式展现14年之后的破案结局，却也没有交待真正的杀人凶手是谁。

这样的开发性结局的设置，与其说是为了保持悬念，倒不如更加说明了导演的醉翁之意不在酒。

相反，正是因为导演对于成长叙事的看重，因而影片在展现上世纪90年代初内地小城这一时代和地点氛围之时，却显得颇为用心。

无论是赖宁杯的演讲比赛，还是保卫科抓“毛片”的情节设置，抑或具体到当时的衣着、食物、街景和业余娱乐生活方式，都非常具有时代感和真实感。

1977-1985年出生的这一代人，很容易从这部影片当中，找到自身的成长记忆。

而在展现主人公曲靖成长历程的同时，导演也用自己的女性视角，来表达对于充斥着伤害、压制、虚伪与窥探的成长环境和教育体制的嘲讽与批判。

曲靖到敬老院里去义务劳动，实际上是为了再次见到挑逗自己的刘老头，了却自己的些许女儿情怀，然而这样的举动被教务主任看到之后，却以此将曲靖评为赖宁杯学习标兵，大力表扬。

曲靖上台领奖之时，戴着喜感十足的大头娃娃面具，面具指向的表演、虚伪的含义，将导演的批判意图展现无余。

曲靖的父亲曲警察自己在公安局里受到冷落与压制，而他应对这样的郁闷的手段，就是不断对自己的女儿进行训斥和压制。

而曲靖的母亲，也是习惯于对女儿呼来喝去。

曲靖父母双方所惯用的“我怎么生了你这么一个东西？

”“你也就比小狗强一点”“早知道就把你掐死”等等话语，相信对于同时代长大的70后、80后观众来说，都有过似曾相识的经历，而这些话语对于孩子的伤害程度，可能会一直延续到孩子成年之后的很长一段时间。

更为绝妙的，就是导演在影片中设置的不断出现在曲靖身边或身后的尾随、窥探的男性形象。

这些身处“黑处”的男性，既喻示着少女成长环境的危机四伏，也可能暗示着少女在心理和行为上，处处受到男性和男权的压制与操纵。

影片当中的这些指向，多少也可以代表导演自己对于女性在当今中国社会中待遇与处境的一种认识。

尽管有着上述批判和讽刺的指向，但这些主题体现到影像语言当中，却是以一种平和、轻松的基调展现出来的，而这种以轻喻重的展现方式，跟同属女性独立电影导演的杨弋枢、杨荔纳等人的作品相比，有着异曲同工之妙。

这样一部以女性视角，讲述少女成长的优质电影，相信无论对于男性还是女性来说，都非常值得走进影院观看。

祝愿本片公映顺利！

2016.10.6晚作于竹林斋(本文在2016年10月8日刊发于第一财经人文频道，见刊时有删改。

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