宝莱坞生死恋

印度之花，生死之恋《宝莱坞生死恋》宛如一幅色彩斑斓的画卷，在光影交错间勾勒出属于印度的浪漫与悲怆。

这部电影以其独特的魅力，将观众带入一个充满爱恨情仇的世界，感受着其中的震撼与感动。

影片的视觉效果堪称一绝，每一帧画面都仿佛经过精心雕琢，散发着无与伦比的美感。

从繁华热闹的市井街道到宁静神秘的乡村田野，从华丽璀璨的宫廷建筑到波光粼粼的恒河水面，每一个场景都充满了浓郁的印度风情，让人仿佛置身于那个遥远而神秘的国度。

色彩的运用大胆而巧妙，鲜艳的服饰、绚丽的花朵、璀璨的灯光，交织出一场视觉的盛宴，将印度文化的热情奔放与丰富多彩展现得淋漓尽致。

这种极致的美感不仅愉悦了观众的双眼，更在无形中为影片营造出了一种梦幻而浪漫的氛围，让观众沉浸其中，难以自拔。

然而，在这华丽的外衣之下，影片的故事和表演却备受争议。

从表演层面来看，演员们的演技似乎难以令人完全信服。

他们的表情和动作有时显得过于夸张和程式化，缺乏细腻的情感表达和真实的人物刻画。

在一些情感戏份中，未能精准地传达出角色内心的复杂情感，使得观众难以产生强烈的共鸣。

这种表演风格或许与印度电影的传统美学有关，但在全球化的语境下，对于习惯了更加含蓄、内敛表演的观众来说，难免会显得有些突兀和别扭。

故事方面，《宝莱坞生死恋》也面临着老套与无脑的质疑。

其情节发展遵循着较为传统的叙事模式，爱情线与家族恩怨线相互交织，但在情节的推进和转折上缺乏足够的新意和惊喜。

许多情节的设置显得过于套路化，观众能够轻易地预测到故事的发展方向，从而削弱了故事的吸引力和悬念感。

此外，故事中的一些情节逻辑也存在漏洞，人物的行为动机有时不够充分和合理，使得整个故事在严谨性和可信度上有所欠缺。

尽管如此，《宝莱坞生死恋》依然有着不可忽视的价值和魅力。

它就像一颗璀璨的宝石，尽管存在瑕疵，却依然闪耀着独特的光芒。

影片通过其华丽的视觉效果，成功地将印度文化的精髓传递给了世界观众，让更多的人了解和感受到印度电影的独特魅力。

它在一定程度上打破了文化壁垒，为不同文化之间的交流和融合搭建了一座桥梁。

《宝莱坞生死恋》是一部充满矛盾的作品，它在视觉上达到了极致的美感，但在故事和表演上却存在不足。

然而，正是这种不完美，才让它显得更加真实和独特。

它就像一场华丽的梦境，虽然可能存在一些瑕疵，但却依然让人难以忘怀，值得我们去细细品味和思考。

总结《宝莱坞生死恋》以极致的视觉效果，为观众呈现了一个充满爱恨情仇的印度世界。

尽管表演和故事存在不足，但它依然是一部值得细细品味的作品，让我们感受到印度电影的独特魅力。

宝莱坞生死恋 (2002)8.22002 / 印度 / 剧情 爱情 歌舞 / 桑杰·里拉·彭萨里 / 沙鲁克·汗 艾西瓦娅·雷

这部片子是在初中的时候看的了，到现在已经过了很久，但它还是我最爱的电影，没有之一。

那时候CCTV放了很多关于这部影片的宣传广告，当时就被它简短的预告给吸引住了，最主要还是那音乐和服装是在太华丽了。

苦苦等候终于等到它播出的那天，好像是星期四来着，晚上十点钟，在播出之前还专门为它做了一期《佳片有约》，再看这前菜的时候就在想：这片子我他妈一定要看。

但令我沮丧的是主持人竟然说出了我不愿知道的真相：这部片子长达三个小时。

三个小时！？

这不是坑人吗？

明天还要上学，怎么能看完？

这CCTV太不人性化了，这么长的影片怎么就不提前点播？

结果我只看到Dev他嫂子庆祝怀孕就无奈地睡觉去了，但只看这么一点就已经足够让我对这部片子念念不忘女主角太美了，她犹抱琵琶式的出场实在把我给惊艳到了，浓眉大眼典型的印度美女，不，应该说是最美的印度女子，那像瀑布般的长发实在令我分心，这到底是接上去的呢？

还是接上去的呢？

虽然男主角在出场前电影做了足够多的铺垫，而且也深深沉浸在剧情里了，但沙鲁克汗推开门的那一刹那我还真泄了气考虑当时本人年纪尚轻，还没看过太多的泡菜剧，《DVEDAS》那老套的桥段确实让我痛哭流涕了一番。

再后来，我想是这部电影在CCTV播出后反响不错，所以上头决定来一次重播，他妈的还是十点钟！

不过这次是星期六，看完之后躺在床上哭了一阵子，又想了一阵子才睡着的。

或许这部片子真的很有收视，于是CCTV决定再再播一次，这次在播出之前给好几个同学打了电话，叫他们千万要看。

音乐：不得不说，这部电影的音乐做的实在太好了，每一个歌舞片段都是值得一看再看，百听不厌的。

即使是小小的过度音乐都能牵动人心，像它里面的服饰一样端庄，也想帕罗一样调皮优雅。

台词：这部电影里有很多可圈可点的台词，虽然老套，却着实让我感动了一番。

最先让我感动的就是帕罗拿着空盘子去Dev家，在他房间，帕罗问Dev在国外有没有向家乡，当沙鲁克汗说出那一句：“我只有在做一件事的时候回想起你”“当我呼吸的时候”，草！

我原本摈住呼吸，挺直着腰身，听到这么一句话就立马软下来了，这是在太有杀伤力了。

歌舞：这是我后来才发现的，原来《DEVDAS》里面的歌舞场景对后来的很多电影、电视节目都有影响，还有不少模仿的场面出现。

基本上看了第二次完整之后，我对每一个歌舞场景都影响深刻，第一个场景帕罗拿着油灯在跳舞的时候是被惊艳到的，当时就在想，我觉得我也应该找一盏油灯。

第二段歌舞实在是感叹编曲编舞的人实在是太厉害了，帕罗的每一声挑逗都像在给心在挠痒。

还有之后的好几个场景就不提了，每一个都是精品中的精品，音乐的每次响起都能挑动听觉及思维的神经，每个节拍都能与动作相得益彰，打到观众的心里去。

故事：我一直认为这是一个对称性的故事，前半段讲Dev抛弃苦苦等候他的帕罗，后半段则是帕罗拒绝浪子回头的Dev。

电影的结尾，我爱极了，Dev兑现了他的承诺，在他死之前来到了帕罗夫家的门口，经过一段荡气回肠的狂奔后，帕罗还是来不及阻挡大门的关闭，就这样，一个凄凉地死在大门外飘着火红花瓣的树下，一个哭泣着趴在血红的大门内。

从此，不再有帕罗和Dev。

陪伴帕罗多年的油灯灭了，最终曲终人散，如此凄美的故事，像灯上那缕青烟，消失在人世间。

悲伤的结局：我在哪里能重新找到我逝去的纯真逝去的梦想树荫到哪里去了我的家在何方围观的人群散去，镜头拉近， Devdas躺在土台上，剩下的是冰凉的尸体，身下凋落的红花在风中飞舞，悠扬而又悲伤的女声随着剧终的字幕。

幸福的开头：诶，诶，Paro，我无数次想你，当什么时候？

每当我呼吸的时候。

记忆是留给那些可以忘记的人，傻瓜。

我就是你点燃的那盏灯里的焰火。

Paro脸上绽放出从质疑到幸福的快乐，Devdas饱含着热泪，英俊的脸靠近了Paro。

妈妈在外面喊Paro回家。

软弱的Deve, 脆弱的男人，脆弱的男人是可耻的。

所以他在明白自己对Paro的感情后，也只有一条路可以走，那就是毁灭自己，因为他不想伤害任何人。

巴布吉说，离开这个村子所有的人说离开帕罗Paro说 离开酒精现在你说 离开这个房子有一天祂会说 离开这个世界最后一杯酒要掉了他的命这世界上有多少的傻瓜放弃了莲花而去追求纸花，他以为自己和Paro只是兄妹，或者用这个借口来安慰自己，甚至亲自抬起她出嫁的轿子，她以为Deve只是一时兴起，以为自己除了才德，美貌以外还可以拥有与Deve一样的财富。

可是，他们都错了。

最初的幸福化成了痛彻心扉的追忆。

对于Deve来说，每天我的心都在接受考验，我的热情每天都在接受审判，自己选择的这个命运是容不得Objection的。

酗酒，放纵，毁灭，失落让他在炼狱中煎熬。

对于Paro来说虽然有大宅院，大产业，大人物，大辩论，但是还有大，非常大的孩子，原来才德给了别人，美貌无人欣赏，财富更不属于她，连行动的自由都没有。

哦，原来我们都错了我可以一直盯着你的大眼睛，却无法忍受那眼中含着的大颗泪珠既然你来了就还给你一些东西吧跟我来站在右边看着你自己做的记得吗？

画外音：（童音）啊，Deve怎么了Deve我的脚镯不见了你见到过么？

不是不见了呵， 我偷了他们你知道是我干的也知道为什么你的脚镯整天响个不停Deve这个Deve那个还有你的罐在这里我们相爱和分手的纪念品你就这么离开了那就是我们联系的终结可我仍然记得这些，Paro我还挂念着你既然最初没有同时坚持下去，此刻的挽回和留恋又有什么意义呢?可是是谁在Deve念叨Paro的时候在梦中惊醒，又是谁在推开众人的阻扰，冲向即将关上的大门谁为谁点的明灯灭了当冥冥之中的那根线被内力和外力扯断以后，又有谁在乎那客死他乡的神秘路人呢？

可怜的家伙一定是前来归还他生前所欠的债愿神灵让他的灵魂安息

对我来说这部影片拉开序幕是从哪场涂满丹寇的手指中燃了十年不熄的灯火歌舞中开始的，你看见的是一个诱人的身影，一片华丽的场景，唯独不见那个佳人的脸，憧憬，向往，吊足了人的胃口，在风雨中突现了一张令人惊艳的面容后，便又沉入了让人意犹未尽的遐想中。

青梅竹马，分离了十年后重见，男女主角相见后的高潮拉开的序幕从一开始就预示着这是一场无疾而终的爱情。

“为什么不让我看看你的脸” “就像时隔多年后瞻仰月亮，我怕我会夺去你的呼吸” “月亮也不会如此自负” “那是因为月亮的脸上有伤疤” “等到月上中天时，我倒要看看是什么会夺走我的呼吸。

是月亮的光辉，还是你的虚荣” “只有在月光下他才能看见我的脸” 对于隔岸观火的我来说，这场悲剧其实不仅仅是家族的原因造成的，诚然如果两家门当户对家长都同意这门婚事，自然是一个皆大欢喜的结局。

可是如果两个主角能够用心去坚守这场爱情的话也不会留给自己那么多的遗憾。

Dev的大男子主义，粗暴的对待自己所爱的人，在面对父母的反对以后，不敢坚持自己的正视自己的感情，甚至写下那封绝情的信，说两人之间的不是爱情，只是友谊，然后以酒买醉消磨自己的时光，这一切真是让人惋惜。

而Paro的美丽让她骄傲，就算是面对自己所深爱的人也任性不已，从他们的一幕幕对话都可以感到这场感情的软弱和不堪一击。

当然女主角对于爱情的勇敢是非常让人赞赏的，她可以不顾自己家族的荣誉抛弃自己的骄傲，只为了要深爱的人一句承诺，“去要自己的东西有什么难为情的”。

在面对了男子的胆怯和懦弱以后，她无奈的终于要远嫁它方。

如果月亮是因为有伤疤而不会如此自负的话，那么男主角在女子脸上留下的那道八横就是他对她的爱的印记，他要她永远记得他是她心上的那道不能够磨灭的伤痕，只是又何必。

我倒是更欣赏Chandramukhi的爱情，谁说的妓女就不能够拥有爱一个人的权利，她对爱情的执着、勇敢、忠诚、不离不弃，倒让我觉得故事主角的爱情是那么的不成熟。

“往一只被斟满的酒杯里倒酒会怎么样呢？

” “酒会溢出来，流到地上” “不仅仅会溢出，而且在坠落的时候将你也一并拉下来” “可是在漫溢的时候，酒一定被杯子亲吻过” “然后溢出更多” 所以当最后Dev有点心动的时候，他说的那句话是非常感人的。

“但是来生，如果我们能再相见，我一定不会再将你推离我身边” 他没有说来生要与Paro在一起，而是选择了Chandramukhi，她说她已经得到了世间的万物，爱情她已经出售了很多次，但是被爱只有一次。

故事的结局在两人之前在水池边的对话中就已经揭晓了。

“你的婚姻，将会嫁一个老头。

” “你的婚姻，怎么说呢。

你将一辈子单身。

” Paro在死的时候实现了自己的诺言，他终于死在了她的面前，尽管自己后他们没有见到最后一面，飘落的红莲，漫天的飞絮，和一幕的朱红色是一个华丽的开始也印证了那句话 情深不寿，强极则辱。

如果说记忆是留给那些会遗忘的人的，那么会遗忘是一件多么美好的事情。

这部片子你可以尽情领略到印度的唯美主义和绚烂色彩，以及印度美女的绝色风采，这部片子是04的时候大白在狐狸寝室看的，当时月亮和女主角的脸出现在同一画面那场镜头，她们对我炫耀了无数次，我还记得那场506的舞蹈和她们血红的指甲。

也深深理解了为什么齐藤千穗特地去印度取材，很喜欢用印度和俄罗斯作为故事的背景，那些歌舞漫天的夜晚，必定是另一种的美丽。

主题曲Chorus: Dolaa re... he Dolaa re haa'e Dolaa dil Dolaa man Dolaa re Dolaa Chorus... lag jaane do najariya gir jaane do bijuriya bijuriya bijuriya gir jaane do aaj bijuriya lag jaane do najariya gir jaane do bijuriya baa.ndhke mai.n ghu.nghruu pahanke mai.n paayal baa.ndhke mai.n ghu.nghruu pahanke mai.n paayal jhuumke naachuu.ngi ghuumke naachuu.ngii Chorus dekho jii dekho dekho kaisii yeh jha.nkhaar hai inkii aa.nkho.n me.n dekho piya jii ka pyaar hai inkii aavaaz bhii ha'e kaisii thandaar hai piya kii yaado.n me.n yeh jiya beqaraar hai maathe kii bi.ndiya me.n voh hai palko.n kii nii.ndiyaa.n me.n voh hai tere to tan man me.n hai terii bhii dhaRkan me.n voh hai chhuRii ke chhan chhan me.n voh hai ka.ngan ke khan khan me.n voh hai chhuRii ke chhan chhan me.n voh hai ka.ngan ke khan khan me.n voh hai baa.ndhke mai.n ghu.nghruu pahanke mai.n paayal jhuumke naachuu.ngi ghuumke naachuu.ngii Chorus tum ne mujhko duniya ne mujhko apnii haa.n khushiyaa.n de dii tumse kabhii na hona duur haa.n maa.ng me.n bhar lena si.nduur unkii baaho.n ka tum ho phuul mai.n huu.n qadmo.n kii bas dhuul baa.ndhke mai.n ghu.nghruu pahanke mai.n paayal baa.ndhke mai.n ghu.nghruu pahanke mai.n paayal jhuumke naachuu.ngi ghuumke naachuu.ngii 中文歌词： 跳啊，跳啊 摇动着我的心. 摧毁邪恶的眼睛. 让雷劈电闪吧. 我会戴上我的舞铃. 戴在我的脚踝. 我会入迷的. 沉醉在摇动中. 我的天真使我心旌摇荡. 什么东西在响? 心中所爱是什么? 怎么声音越来越来高? 表示渴望吗? 他就在我额头的红点里. 他在我眼睛的迷梦里. 你陷进去了! 你的心为了他而跳动. 这手镯声让我想起了他. 每一声敲击都让我忆起他. 是你给了我整个世界. 整个世界有你的欢乐. 别放弃他 嫁给他吧! 你是他的无价之宝. 我永远无法替代

这部片子的中文名叫宝莱坞生死恋，片名的翻译本身就是一个错误，我认为还是原影片的音译德夫达斯更贴合影片的原意，是的，德夫达斯，一个富二代，一个生于权贵阶层的富二代。

富二代如果拿到中国来说，普通民众绝对不会有什么好印象，因为为富不仁的富二代实在太多了，就像前一阵子的李天一轮奸案，不但是一个富二代，还是一个红二代。

说到轮奸，就会想到媒体的关于印度的强奸新闻，是的，印度发生一点丑闻，中国的媒体就会铺天盖地的宣传，好像印度是一个地狱一般的国家，好的，就算印度是一个地狱一般的国家，会发生强奸案，但那也是一对一的，而在中国，那可是轮奸呀，难道现在中国很流行群P吗，如果印度是地狱的话，那中国岂不是十八层地狱了。

好，扯远了回到正题，这部电影整体来说，不如《未知死亡》《爱无国界》《爱无止境》好看，虽然德夫达斯的评分比这几部电影的评分要高，但实际的感觉还是要差一点。

这部电影叫宝莱坞生死恋，我看叫富二代的沉沦史还不错，整部片子哪有生死恋的感觉，有人还说是悲剧，我看这哪是悲剧，真正的悲剧是相爱的人咫尺天涯不能在一起才是悲剧，而这个富二代德夫达斯，只是因为自己的错误，而生活在懊悔之中，最终郁郁而亡，这哪是悲剧，是洗剧，一个人对自己的过错，获得了应有的惩罚，真是活该，该珍惜的时候你不珍惜，该放弃的时候你不放弃，拿得起放不下，这算什么男人，他妈的就不是男人，连一个女人都不如。

是的，真的连一个女人都不如，爱是一种付出，没有付出，只想索取的，那是强盗。

最欣赏的就是女主角，敢爱敢恨，为了爱勇于去争取，不管有没有结果，起码努力过。

而德夫达斯呢，你付出过吗，努力吗，你是真的爱帕罗吗，你愿意为帕罗付出一切吗？

不，你爱的只是你自己，你爱的只是家族的虚荣，你没有为了爱人抛弃一切的勇气，不你不爱帕罗，你自认为高人一等，就像你看不起妓女一样，你不懂得尊重，不懂得怎么去爱人，所有你也不配得到别人的爱，而帕罗也被你间接伤害了，如果不是你，帕罗也许不会嫁给一个老头，帕罗也许会找到另一个相爱的人。

以上就是我的一些感想，这部影片网上有不少的赞美之词，我只想说一下我的不同感受。

观影地点:上海vienna cafe时间:2009年6月18日晚8点比较典型的印度歌舞片,比较绚丽,歌舞场面不错,同类型的电影无需要多看,若抱着只看一部两部过瘾的心态(看过的另一部,<永不说再见>,共享演员,更加生活化),我认为够了,满足了,想法可能比较浅薄.片子有些长,到最后有些拖沓.情节比较简单清楚,好人恶人爱人.结局让人感到有些不满.怎么喝个酒就喝死人了呢?看到的高潮大约是最后10分钟开始(不确定她是否真的跑了10分钟,可当时感觉真是非常长,非常难熬),女主角paro跑啊跑的(这个时候印度的服饰优美绝对是显现出来,真美啊),结果却还是被关在了大门的这一边,倒是眼泪快流出来了,相爱的人啊,应该在一起."Bapuji said leave the village, everybody said leave Paro, Paro said leave alcohol. Today, you said leave home. One day he'll say, leave the world"(喝酒伤身乱性,注意了!)

我记得在我很小的时候深夜里中央六频道放过，那是和爸爸一起看的 不过我没看多少就要睡着了 可是又舍不得睡 就死撑着 那么绚丽的色彩 那么好看的女子 曼妙热闹的歌舞 爸爸也想看完 也死撑着 。。。。

后来我快忘了这部电影了 可是记忆里总记得那一幕 电影里男主驾着马车 却没有带走那个好看的女孩子～ 辉煌的大宫殿 亮丽的池水 涧洒两边。

还有 我和爸爸在哪死撑着想看完这部电影 最后却都睡着了。。。。

如今回忆起来竟恍如隔世 好久好久以后 这部电影最终我还是给看完了～

第一次看时觉得这是一个很老套的关于错过的虐恋情深，只觉男主德夫是个很懦弱的人，两个敢爱敢恨，心地善良美丽的女子不该折在他的身上！

电影的场景美丽精致富丽堂皇，歌舞热情又具有观赏性，两位女主的美貌让我再次重温了这部于2002年上映的影片，再次感叹印度纱丽的精致美，帕罗的水蓝色的大眼睛，还有女二欲语还休的歌舞，男主的演技还有那些繁复到极致的白色房子，我个人最喜欢帕罗的家，梦幻的彩色玻璃将帕罗的悲欢离合映衬到极致。

我知道男主的懦弱，但我一直没有找到他懦弱的根源，他的话里永远都是自己的悲伤和心碎，让人觉得他任性又可悲，偶然翻到一个评论说了印度教中神的故事，还有原著小说的人物设定，才让这个人物丰满起来，我只能说演员的演技和形象压下了我想骂他的冲动。

女主帕罗是一个敢爱敢恨，拿得起也放得下的女子，这一点我觉得是她的妈妈的教育到位，那是真正的爱女儿，她的天真被击碎后，又能坚强的在丈夫家立起来，同时保存自己的真心和善良，果真是真善美的融合者！

如果说女主的美让我赞叹，那女二则让我崇拜！

她是一个当红妓女（相当于花魁），阅尽千帆未曾交付真心，遇到真爱后就非常勇敢的表达，面对小人的鄙视直面反击，拥有成熟的心智和人格，做到精神的平等，她的热情跟她的反抗同样热烈如火，同时女演员的歌舞非常到位。

还有演技也很成熟，一个小表情就很容易让人懂她的心事（男主羞辱她的职业时她伤心低头后又迅速的抬起头来），果然最有魅力的是成熟的大姐姐！

当然即使剧情老套，还是不妨被电影男女主最最后一面逼的眼泪直流，白色梯子上红色的脚印，还有长长的纱丽，让人无限悲伤和怅惘！

我不知道我是怎么坚持看完这个三小时的片子，也许是太累了懒得划拉鼠标。

不用动脑，很放松，看着美女歌舞很好笑。

印度电影看得比较少，因为不喜欢关键时刻莫名其妙的一段歌舞。

这个片子歌舞比较多，不过主角漂亮，我忍了。

悲剧的是看的配音版，开场少奶奶的声音一听就想吐。

抛开这些不提，故事情节太俗套，身份背景相差太大的男女相爱而不能结合的故事，看得太多也写不出什么新意。

德威，男主角，英国留学十年，回家后见到幼时玩伴，惊为天人遂陷入热恋。

我没有看出他对于这段感情的诚意。

就像帕罗说的，“十年，十年只有五封信，一年还有四个季节呢。

这五封信我每天看五遍，十年我看了多少遍？

” "我为你点的灯现在还燃烧着“，当问到德威是否想过她，德威有点慌张，最后以甜言蜜语搪塞。

一开始，他也没有想到儿时玩伴十年后会出落得如此明艳照人，灯光下第一次见到精致的脸，才下决心追求，之前甚至没有想过二人长大后以什么样的关系继续。

富家子弟在恋爱时是热烈的，浪漫的，可是，紧要关头，就露出了自私怯懦的本性。

十年里，他没有想过帕罗，他的世界，自己最重要。

他从没有为二人未来打算，毫无远见，甚至帕罗妈像他家提亲被他妈羞辱，帕罗不顾名声半夜跑到他房间问两人该怎么办，他仍没有主张，父亲对帕罗的羞辱他没有反驳，与家里闹翻一走了之的时候也没有想到帕罗，当帕罗满怀希望从家里跑出来希望德威带她走只看到飞奔的马车扬起的尘土，这一瞬间，她的心应该跌至冰点。

更无语的是，德威写了一封信说为了两人的幸福两家的名声就当他们之间什么也没有过，逛了妓院以后后悔莫及说做错了要把帕罗追回来。

一个成年男人，做事不经大脑，头脑一热分手，头脑冷静下来又追悔，我看不到他半点的情商智商，以为什么都会停在原地等他。

送帕罗出嫁后沉溺于酒精，一直强调忘不了最爱的帕罗，我以为，这只是对不能占有的美好东西的痛心。

他们的关系中，帕罗一直是主动地、妥协的一方，他从不肯低下自己高贵的头颅。

至于死前给老妈和哥哥的信，我猜应该是写 原谅我这一生放荡不羁只顾我自己。

帕罗一直为这段情燃烧着，幼时、少女、人妇，不管何时，德威都像她心里的刺，时时提醒着他的存在。

"月亮没有那么高傲，因为她有伤痕“。

德威拿着珍珠项链打她额头的时候真的想抽他，这什么男人，明明是自己不投入不认真的，如果你努力争取不放弃的话会是这种结局，不作死就不会死，说是让帕罗带着伤痕永远记住他，只是为自己的不专注开脱。

少爷，对，这世界只有你最重要，你回去吧，过你金莼玉粒噎满喉的生活，别在这儿演深情戏码。

帕罗的私情被丈夫发现后，禁足，这个男人在新婚的时候就说过忘不了第一任妻子不碰帕罗，现在他们两个应该有共同话题惺惺相惜才对，为什么要强迫自己不在乎的人在乎自己？

家族名声，对，这就是他们最好的借口。

不过剧情只能这样安排，强调缺憾美么，煽情需要，继续煽，德威死前要见帕罗最后一面，大门在飞奔而去的帕罗面前慢慢关闭，一下子死生不能相见了。

所有的情节，都在意料中，包括那位强调妓女也有真感情苦苦守候德威的啥啥姆，总是要有一个第三者掺入其中然后大家都不得安生，这样的感情戏才有看头？

想给两星，看在美女的份上三星吧。

十多年后n刷 还是最爱之一 好难过小时候看《宝莱坞生死恋》的时候真的被美到一帧一帧的截屏，跟唱里面的歌，以及看到最后哭完一卷纸。

和三岛由纪夫《春之雪》异曲同工的悲，只不过Devdas的死不是樱逝雪融般的哀亡，而是浓烈至死的自毁。

台词的诗意与哲学、镜头语言画面的美感甚至到蒙太奇的运用都堪称登峰造极，至今仍排在我的最爱榜单前十，但台词里藏头诗和押头韵的炫技在译制过程中无法避免的失去本味。

那个时候还没有现在印度的魔鬼运镜，多美啊，造了一场绮丽旖旎的梦。

今天又N刷了一遍，除了仔细看杜尔迦女神节仪式，才发觉本片在那样的年代已然有细微女性意识觉醒的劲头。

舞神扮演的Chandramukh在被曾追求她但造拒的Paro女婿羞辱为勾栏院的低等妓女时，她的反唇相讥精悍而见血，虽然这种丧失人道法的强权压迫下产生的畸形的市场供需并非是根本矛盾，但不脱离千百年来父权制的压迫双标下女性被封建礼教桎梏的苦难背景，这样的发声已经难能可贵。

绕回Deva和Paro，最后庄园的门沉重的锁住，带着Deva眼里的一点点的希冀和生机，即使看了那么多次，我还是好难过。

他们真的只差一点点，就一点点。

可现在回想，如果Paro真的跑出了庄园的大门见了Deva最后一面，可能她再也回不去她的家，就像《勒克瑙之花》里的母亲一样，她的父母会以她为耻，在那样的礼教和背景之下，她会被荡妇羞辱一生，直至死亡。

或许，遗憾才能回响。

这就是悲剧震撼并痛击人心的美学。