临终囧事

观看这部电影的感受很独特，影片开头是典型的恐怖片模式，而进入到故事主线，偶有恐怖的镜头闪现，浓浓的亲情开始直击人心，看到最后之时，已经让人忘了前面的梦魇景象，只剩下对亲情这种最无私之爱的感慨。

导演能把殡仪师这个绝大多数人并不熟悉甚至忌讳去碰的职业，拍得让人心生感悟，可称是中国电影市场的一部诚意之作。

在我观来，影片的一个主题是“面对”，死亡是无法避免的，但这世界绝大多人都无法真正的面对，无论是自己的死亡还是亲人的去世，就如我们平常连说“死”这个字也充满着避讳，博大精深的中国语言有驾鹤西归等各种委婉的说法，这也是影片所面临的一个难题，如何通过一个好的剧情去让观众面对这些，詹瑞文所演的舅舅这个角色很出彩，吃了一辈子“死人饭”的他最懂得如何面对死亡，他用自己的方式传递了一个“无尽版”的爱，因为一直在追一部美剧《生活向前冲》，其中关于如何面对亲人死亡的角度，与本片有着同样的观感，因为死亡并不是终结，而是延续。

而从电影里我看到的另一个词是“沟通”，殡仪师是联系逝者与生者的一座桥，一个好的殡仪师懂得如何让逝者得到身后的荣光，中国人讲究如果逝者地下有灵也会感谢你的说法，而对于生者，殡仪师能引发追思和活着之美好的感念，联系逝者与生者的纽带是情，殡仪师是这份情的沟通者，詹瑞文在去世之前与包贝尔的交流，还有那最后一封信，就是他在完成自己独特的葬礼，他做了自己的沟通者，用乐观的态度把悲伤转化为生者心底的微笑，影片因此而触动了人们心底的东西。

影片类型定位在惊悚喜剧，难点在于如何把惊悚和喜剧很好的结合起来，太惊悚则远离主题，太喜剧又会淡化主题。

本片中主人公从殡仪馆杂工做起，遇到了种种“囧事”，发生在殡仪馆的人间奇事这也是影片的一大看点，景岗山的假葬礼以奇出彩、冯淬帆的守妻以情动人，唯一让我有些纠结的就是文咏珊所演的貌似女主角与男主角包贝尔只有那么一丁丁点的小暧昧，不给屌丝任何逆袭的机会，实在不符合目前流行的银幕爱情风格，如果电影如人在囧途一样拍了续集，一定要给包贝尔安排一个范冰冰，或者俺心目中的新女神杨颖。

话说，看这部片子是因为看见了包贝尔的名儿但是结果觉得还是包贝尔在此片中表现还是值得一提但是 整部影片结构稍显混乱 有很多故事情节 都不知所云比如白玉洁 的出现和那段和韩松的恋情 还有诸多这样的在本人看来很多余的东西 导演对一些东西做了过多的说明 反而显得拖拖拉拉 影片迟迟不进入主题 准确的 说 一部片子下来 我找不到主题在哪当然 作为少有的讲述殡葬师的故事的影片 这部电影人仍有亮点比如 王师傅对自己的妻子 的爱情小波对于白玉洁的爱慕 尤其是舅甥之间的情节 惹人感动这三颗星 一颗给包贝尔 一颗给情节中的温情 还有一颗给主创的努力

电影《临终囧事》是一部和殡仪馆、死亡有关系的惊悚喜剧，由包贝尔、詹瑞文、文咏珊、莫小棋、景岗山和杨恭如等主演。

看这部电影时，总是不自然的想起了日本电影《入殓师》。

两部影片都和“死亡”有关系，都是在沉重的主题下讲述生与死、人与人之间的微妙关系及复杂情感的影片。

不同的是，《入殓师》让人们认识了解了这个特殊的职业，而《临终囧事》是通过光怪陆离、匪夷所思的故事让外人置身于这个“身份”之中。

包贝尔演绎史上最特别殡仪师　　作为80后新生代演员，包贝尔2010年就出演了电影《决战刹马镇》，在里面饰演“绿毛裤”，那时他还只是默默无闻的小角色。

其后的2011年，包贝尔很幸运的参演了电影《建党伟业》，并在里面饰演爱国学生“匡互生”。

而真正令人对他有映像的作品是2011年的《画壁》中的书童“后夏”和电视剧《宫锁珠帘》中的“苏培盛”，不俗的演技，为包贝尔之后的星途铺好了道路。

　　　　随着近期《致我们终将逝去的青春》的全国热映，包贝尔饰演的屌丝男张开得到了大众的认可和感动，虽然在片中饰演的只是个默默无闻的小人物，但是包贝尔的精彩演出深入人心，引发共鸣。

这次在《临终囧事》中包贝尔的饰演的牛小波，精彩程度丝毫不逊色于他在《致我们终将逝去的青春》中的表演。

牛小波（包贝尔饰）出生在一个棺材世家，小时候因一场荒诞陆离的事故，令他永远失去“笑容”。

不曾想长大后错阴差阳错的进了殡仪馆工作，每天面对生离死别，见证了人生百态。

包贝尔对于这种小人物的演绎信手拈来，完整的契合了片中人物的生活。

对于感情的演绎，把握的很完美，不浮夸，很真实。

比如和文咏珊饰演的女化妆师若即若离的感情脉络，把握的恰如其分。

　　殡仪馆上演千奇百态与悲欢离合　　电影《临终囧事》是一部惊悚喜剧，但是惊悚的部分恐怖氛围十足，而喜剧的部分则是笑过后，却带有些许的心酸。

《临终囧事》选择了殡仪馆题材，电影通过黑色幽默、惊悚悬疑的包装，讲述一个温情感人的故事。

影片前半部分是“牛小波”小时候的奇异经历，因为在葬礼说“撞邪”事件，令天真无邪的少年牛小波虽然捡回了一条命，却永远的失去了笑容。

这部分故事可以用“灵异”来形容，死不瞑目的老太太、怪异的撞邪失笑，令人无不感概大千世界，无奇不有。

　　　　之后牛小波成年后，依旧不会笑，却阴差阳错的在殡仪馆工作，每天与死人打交道。

而周围的人和事都和这一沉重的主题有关系。

当殡仪师过程中，见证了亲人朋友之间的生离死别，尤其在这特殊的工作环境中，平添几分恐怖气氛。

和《入殓师》不同，《临终囧事》更加“奇妙”，恐怖、无奈、悲情、感人和“笑”都融入其中。

影片和《桃姐》、《非诚勿扰2》、《海洋天堂》又不一样，同是和葬礼有关系，《临终囧事》却是通过旁观者的角度看人世间的生死离别和悲欢离合，真实平淡，却不失真情。

包贝尔、詹瑞文、冯淬帆、文咏珊、莫小棋、景岗山和杨恭如等老戏骨和新秀的奇妙组合，也是影片的一大亮点。

比如詹瑞文和冯淬帆在影片中同样是殡仪馆工作人员，都有几分疯癫和神秘，完美的演绎,，塑造的人物生动感人。

影片可以说是惊悚片中最奇特的，喜剧片中最感人的。

一开始看到这个题目，我以为是泰囧之类的搞笑片。

看了开头，原来是恐怖片；到了中间，变成了爱情片；到了最后，就是剧情片。

电影虽然是由几个破碎的故事组成，却仍有一个明确的主线，就是一个入殓师的成长。

从少时被雷击失去笑的能力，母亲去世离开乡土，到初入殡仪馆莽撞的少年，爱情尚未开始就结束，阴差阳错恢复笑的能力，到最后送走舅舅。

一个入殓师经历了生离死别，才能真正成长。

小白的故事过于牵强，让人一开始都以为这是美好的姻缘，这个故事结束得太早，也行是映射着大部分入殓师都很难碰到佳人。

总的来说，电影的主题还是充满着正能量的，正如牛小波舅舅反复告诉牛小波的那句话，“当送走一个亲人和朋友的时候，不要哭，因为如果逝者有灵的话，心里会太过牵挂，不知道该走还是该留。

” ，让活着的人不再悲伤，就是入殓师工作的意义。

片子开始，我以为又是些下三滥的片子，但看下去，却慢慢有了些感动。

故事结构稍嫌单薄和粗糙了点，如果，对生与死再诠释得深入些，或者会获得更高的评价。

临终囧事，其实哪只临终呢，生命本身就是一场囧剧、荒诞剧。

我们不能决定自己的生，绝大多数人也不能决定自己的死。

而其间更多许许多多无法预知的意外。

想起不久前，有朋友说我脑子笨，做事拐来拐去最终都不知道做出了什么，他生怕我笨得不能理解他的话，于是在纸上画了一道直线，告诉我：聪明的人做事是这样的，直达目标。

然后又画了一道弯弯弯曲曲的弧线，首尾连着直线的两个端点，说：普通人做事有时会走点弯路，而你——他在纸上画了一团乱七八糟的杂乱线团。

我笑了，对他说：假如这线的两头代表着生命的开始和结束，那聪明的人出生就直接去送死了。

而我，虽然也会到达那终点，但沿途要看很多东西。

我是为了看东西而来的，不是为了送死而来的。

我们不能决定自己这突如其来的生命，但可以决定自己眼中的风景吧

死亡是人类的终极命题。

人对死亡的抗拒源于对不可控的未知世界的恐惧。

就如同《非诚勿扰》中李香山所说的那样：“死亡就像走夜路，敲黑门，你不知道门后是五彩世界，还是万丈深渊。

”所以，当世人谈论起死亡的时候，心理多少带着伤感和不快。

个人认为，如何处理死亡问题，是电影最高的境界所在。

前些年大热的日本电影《入殓师》正是对这一命题的极好的把握。

它用一种轻松幽默的方式疏导了淤积在人内心的纠结情绪。

国产影片《临终囧事》虽然无法超越《入殓师》，甚至连比肩的可能都没有，但是，却让我们看到编导在处理死亡命题上的努力。

从编剧角度来说，一部影片的出发点通常有三个：结构、情节、人物/人物关系。

如同《入殓师》，《临终囧事》也设置了一对亦父子亦师徒的人物关系——牛小波和他的舅舅，他们二人从事着世人所不太熟知的殡葬业。

牛小波有着《天下无贼》中傻根的影子——天真纯朴。

这一人物设置上的最大的亮点在于——不会笑。

这种生理上的特点与他所从事的殡葬业有着某种关联性，因为在送葬的时候是最不需要人笑的。

而影片也设置了一个温情的点：牛小波的舅舅去世前，最想看到自己的外甥笑着送自己离去。

于是，“牛小波的笑”成为了一个戏剧的钩子，拉动了人物的行动，也勾住了观众的情绪。

影片通过四个葬礼交织了人物不同的情感结构：第一个葬礼中的死者很爱喝酒，在灵堂里，他的家人都用喝酒、唱歌的形式送他踏上人生的最后一程；第二个葬礼的死者是老人院的老者，殡葬馆还在门口准备了救护车，为了避免参加葬礼的老年人悲伤过度，同时还在葬礼过程中发送食品，因为悲伤也是需要体力的；第三个葬礼是大老板为自己办的活人葬礼，因为他想知道身边的人对他是否真心；第四个葬礼是为火化工已经过世多年的老伴办的，火化工为了能天天看到自己心爱的人，一直将爱人放在冷冻库多年，最后他终于将爱人尸体火化，带着骨灰周游各地……虽然是一个灰色的题材，但是影片使用了两个包装的形式，一为惊悚，一为温情。

作为一个不折不扣的胆小鬼，我从来就对惊悚题材格外抗拒，也会对柔弱的女性常常热衷于惊悚恐怖片而大为不解。

作为主要场景都在殡仪馆拍摄的影片来说，《临终囧事》还真有几场戏让我的肾上腺激素猛增，此处不表。

影片倒还偶有温情之处。

尤其是火化工和他去世的妻子的关系的一段，让我们看到一个执着于爱的老人那份弥足珍贵的情感。

牛小波的舅舅反复告诉牛小波，当送走一个亲人和朋友的时候，不要哭，因为如果逝者有灵的话，心里会太过牵挂，不知道该走还是该留。

这正如《入殓师》传达出的那样：死亡不是人生的终结，而是另一段生命的开始。

这样的死亡观念与宗教所期许给人们的如出一辙。

《临终囧事》有着成为一个好电影的创意，但是在具体表现上，某些戏份则过于刻意和煽情，尤其是人物喜欢跳出来说话，似乎是TVB中人物的灵魂附体。

好电影是藏起来，观影的快感来自于发现，而不是被向导的讲解所牵引。

在当下的市场环境下，《临终囧事》需要冒一定的商业风险。

因为美国人的智商只有12岁，而中国人也没有进化到可以进电影院直视自己的终极问题的阶段，不然，脑残的《西雅图》、《分手合约》以及伪残酷的《致青春》也不会如此大受追捧。

当一个人到了一定的年龄，尽管再不愿意，也会开始接触“死亡”，亲人的，朋友的，自己的，爱人的。

最后，一切的。

但所有人与死亡的距离还是遥远的，是隔空相望的，从来也不会有人像殡仪馆中的这群人——葬礼司仪、羽化员、入殓师……一样，离死亡如此之近，近到无时无刻都在与死亡对视。

所以我们以为，他们比我们更能理解死亡。

但事实是，当牛小波从山村的棺材铺走进都市里富丽堂皇的殡仪馆时，他和我们一样，对死亡的认识是空白的。

于是，镜头在充满恐怖氛围的殡仪馆中追随着他的背影，用一场场尴尬的玩笑，让观众和人物一起，了解死亡的真正“内幕”。

突然，就被吓了一跳。

无厘头的喜剧氛围在牛小波走进殡仪馆之后，迅速切换到惊悚与恐怖的环境中，在殡仪馆这个死亡的中转站里，仿佛隐藏着无数个等待择人而噬的厉鬼，脉脉温情随着镜头的冷色调让人竖起了汗毛，音乐也渐渐笼罩了惊恐，一闪而过的人影，嘎嘎作响的厕门，手与锤子，突然跳出的黑猫……埋身座椅里的自己，也像牛小波一样，几次都吓晕了过去。

吓尿了算谁的？

然而急转直下的风格转换并没有降低观看的兴趣度，看似荒诞的故事，在喜剧和惊悚中来回切换翻转，忽惊忽喜，偶尔还卖弄一下温情，面对死亡却没有死亡，爱情却在一次次缝补烧毁与悲戚中滋生。

戴着口罩的少女白玉洁成了牛小波的梦中情人，她身上有他母亲的影子，这是很多男人择偶的潜在条件。

失去笑的技能虽然会使人痛苦，但更可怕的还是失去笑的能力，前者是被雷击中神经受损，后者则是陷入绝望再无振奋之情，这是不会发笑的牛小波最无奈的事情，情绪的表达不能完整让他的爱情也步履维艰，白玉洁有自己的爱情线，牵在一个与观众素未谋面的人手中。

白玉洁也是在“那个人”死了之后，才明白自己的爱情吧，谁说离死亡过近就会懂得死亡，谁说见过越多死亡就会淡漠无情，就像滴血的心最怕受伤一样，正是见过太多，离的太近，才越是敬畏越是恐惧。

白玉洁得到爱情，而牛小波再次恢复笑的机能，惊悚又回归喜剧的温情，像人生的无数翻转。

影片的最后，詹瑞文饰演的舅舅，冯淬帆饰演的老王，文咏珊饰演的白玉洁，俱都各自找到人生的归宿，而牛小波也在这个过程中得到成长，在母亲的墓前，他对着舅舅录下的视频，一点点找到死亡的内幕，那是关于爱的一种表达，是的，即使是生离死别，也有巨大强烈的爱在里面。

我认为这是一部很不错的电影，恐怖中带点喜剧，喜剧中又穿插着恐怖，一张一合的节奏，一张一弛的剧情。

殡仪这在中国人的眼中不是特别光鲜的工作，剧中小波的舅舅，因为一时的愧疚，用一生来弥补，甚至无暇顾及自己的爱情生活，也许是因为世代传下的殡仪工作，哪怕最后得了癌症，也不愿去顾及治疗，一心为自己的唯一亲人将来的生活安排着。

看到结尾确实忍不住流泪了，也许是因为小波舅舅的离别，也许是因为殡仪馆工作的人逐渐离开小波。

时间流逝，万物苍生，没有什么是永恒的，生命如此短暂，当湛蓝的天空，洁白的云朵，珍惜现在。。。

過年前突然睇到<<臨終囧事>>有得放映, 離奇.新年就到, “大過年的”, 新精頭, 新年流流, 上一部叫臨終嘅, 貪好意頭咩....好鬼囧.....唔係要怪監制或老細, 但點解內地上映個陣爭唔到係影藝戲院同步上啊, 凈係放幾場都得掛? 幕後有人在囧途的制作人文雋監制, 葉偉民策劃, 資深港導錢江漢, 但在香港卻等到內地早落嗮畫了先有得上, 確是好悲哀…搞到嗰日2014年1月26號咁尷尬, 講殯儀館嘅, 應景得滯, 文生解畫為出DVD而放, 不敢期望多少少人看, 沒人肯出廣告費?? 誠意溫情小品嚟噶, 就住殯儀業講下人情世故啫, 何必慣性自我排斥, 驚死香港地無人看, 不肯俾多少少錢賣賣廣告......搵到詹瑞文先生, 馮淬帆老前輩, 靚女文詠珊小姐, 呢幾位係獅子山下加太平山頂點都有粉絲掛, 係文藝大報明報賣幾日廣告, 我真唔信無人去睇. 票房點都多過廣告費 (悲觀D咁講-樂觀嘅話多好多), 拍影藝老細心口, 請佢地分帳收少d, 放多幾場……宣傳可用驚嚇+搞笑包裝, 抓住呢兩樣嘢, 將馮老爺嘅惡相放大擺海報中間, 少少抄殭尸海報, 講乜盡量等D觀眾向類似殭尸上邊估, 佢地收得個喔, 馮生同錢生陳友生擺明同期紅噶.入到場先發覺係清新感人殯儀電影, 承接邱禮濤導演N年前拍嗰套陰陽路升棺發財, 小情小趣, 唔係”高大上”, 但唔算”矮窮銼”, 觀眾會明嘅, 唔會發爛渣.真有驚嚇同搞笑啊嘛, 一開場林子聰個段齊嗮.落嚟從包貝爾先生 (做過收5億嘅致青春入邊靚女觀音兵好友)做嘅男主身世, 過渡到利用佢初入行乜都唔知, 唔著跡與著跡之間加少少詭異成功地介紹唔少殯儀業通識, 驚艷地帶出絕世佳麗 (殯儀館見到自然有”絕世”呢個感覺).一單一單的葬禮好流暢, 劇情無散到, 將份溫情層層推進, 馮老爺夫妻情重, 詹生嘅病順暢咁帶觀者到情感嘅高潮, 埋定嘅”唔識笑”呢個伏筆迎刃而解, 情感得到升華釋放.中間穿插的驚嚇係生硬少少, 但符合一般對殯儀館嘅印象, 合理. 搞笑係馮老絕技, 收縮水經典傳頌至今, 前年扮”那些年”都笑死人啦, 由他主理幾得噶, 唔覺失敗.本土化類型嘅戲係港大收, 呢種唔夠本土變咗無膽係港上戲院, 但明係一堆港星拍噶嗎, 宣傳側重佢地得唔得.今次無奈, 希望下次咁上下嘅戲都請班大哥大佬爭到香港正式上啦!!!

当年一部日本影片《入殓师》，不仅感动了亿万观众，也给了大家了解日本殡葬从业者的机会，他们看似一个特殊的群体，其实也有七情六欲，其实更需要得到无歧视对待，但最令人感动的，无疑是他们对逝者的尊重。

如今，由几乎《人在囧途》原班人马打造的《临终囧事》终于揭开神秘面纱，同样是讲述殡仪馆题材，带给观众的是一个与众不同的内地囧版悚版“入殓师”的故事，充满了黑色幽默与无尽调侃。

初看《临终囧事》，更像一个传统港片，开场林子聪载白衣女人去殡仪馆的一段，当真是回到了《阴阳路》之类的港产恐怖片范畴，再联想到“临终”二字，确实难以预料，接下来的故事，是“临终”关怀类，还是“恐囧”惊悚类。

《临终囧事》用一部电影，分出了三段波折，三段可以分割的故事，可称“一部三折”，前期牛小波被雷劈，其实是悲情戏，少年无端受损，命运造化作弄，看似冤魂附身，其实偶然而成，但从此没有可以笑的权利，也未免令人唏嘘。

第二折进入了牛小波的成人世界，此部分较为夸张，极尽吓人之能事，主要讲述他刚入殡仪馆工作，面临自身心理压力和来自同事的恶作剧双重刺激，不断挑战着观众的惊魂指数。

此部分，同样有着浓厚的经典港产恐怖片的风格，特别是冯淬帆的出现，更是会带现场观众集体“致青春”，猛然就忆起前尘往事——录像厅、VCD的恐怖港片时代。

所以，无论是开场的吓人桥段，还是此部分的各种整蛊小招，无不昭示着这是一次80年代香港“恐怖+搞笑”生活喜剧的回潮。

当然，影片给人印象最深刻的，其实是第三折，撕裂前面种种封建迷信和妖魔鬼怪的外罩，步入大白天下的真实情感，显露出殡仪馆的温泉面，不仅为那个公众印象中的恐怖场所进行了翻案，而且也带出了几位看似凶神恶煞、诡异飘渺的殡仪馆工作人员们的工作人员的生活故事，算是解了观众“恐怖”的心结。

《临终囧事》中的两大戏骨冯淬帆和詹瑞文，联手捧出了给人印象深刻的包贝尔，堪称是内地的“王祖蓝”，虽然有夸张搞笑的天分，但深情起来，同样是青涩的情窦初开，同样可以感人泪下。

不得不承认，包贝尔是一个好演员。

在《临终囧事》这样一部影片风格混搭，故事主题略显凌乱的影片中，包贝尔全程把持住了自己的情绪走向，并没有虽各折风格而随风飘摇，以一个小角色，焕发出了大精彩。

其实，记忆中，这应该是包贝尔的第一部挑大梁作品，之前的《致青春》、《画壁》等给他的发展空间有限，但无论是深情暗恋的屌丝男，还是好色小书生，都给人留下了深刻的印象。

今次出演牛小波，是一个悲剧附体的喜剧角色，也许导演想从这个角色上来阐述“否极泰来”的辨证思想，给了他最悲催离奇的过去，才有了他最充满希望的未来。

曾经生死一线，如今工作在生死线，在生与死之间，或许能感受到更多的来自人性的本真。

总的来说，《临终囧事》是一部包裹着惊悚外衣的温情影片，港式风格明显，惊悚效果出色，最大的价值却在于对生命的理解，对生活的感悟，虽然没有《入殓师》行云流水般随情深入，但也有令人唏嘘泪动的光彩瞬间，因为，关乎生命的题材，总能触动观众的内心深处。