欢颜

在炮轰这部剧之前，我先说一下这部剧的几个优点:1.一种很有意思的尝试，是一种新型的电视剧形式。

“创意”很有意思。

主要人物不重要，串起来的配角更像是主角。

这种故事叙述方式让我想到了昆汀的《无耻混蛋》。

2.姜文的黑色幽默与导演本人所崇尚的浪漫主义风格。

黑色幽默贯穿始终，但是只有在老孙那一部分比较好，后面的幽默变成了抖机灵式的幽默，而且整体风格不够专一。

浪漫主义更不用说了，当徐天辛辛苦苦闯入党调科，就是为了让仰止吃她喜欢的蛋糕时，这种浪漫主义很明显地表现了出来。

更别说这部剧的主线:奔赴千万里，就是为了跟一个已经忘了模样的女孩结婚。

那么这部剧问题出在哪里？

浪漫主义不可能违背现实的逻辑。

当人们在坚实的地基上吟诵诗歌，这种浪漫更具有动人的效果。

而假如连地基都是混乱的，那么这种浪漫不过是自我陶醉，自我意淫，自我感动。

一个背离了所有合理性的浪漫主义，就是没有地基的自我意淫。

任何“革命”式的浪漫，都是在合理的逻辑地基上前进的。

你不能每个板子都是松动的。

梁山伯与祝英台是在合理的故事和时代逻辑下，才完成了他们的浪漫主义献身。

而你呢？

徐兵，你的故事有哪一点是合理的？

这是一个彻头彻尾的空中楼阁，因为它的底板都是松动的。

所以它显得那么假，那么不合理。

第一，没能立得住的人物动机。

每个人物都浪漫，所以都不真实。

老孙这么浪漫，连个被民兵抢夺的少女都不去救。

老孙到底想干什么，搞不明白。

三根金条到最后也没声响了，以至于前面说的“苏区的威信”打了个哑炮，光听响了，空喊口号。

到了上海更是奇怪，章加义为了惩罚打老婆的人，毁掉了好兄弟的一切。

他就不能换个时间换个地方下手？

想不明白。

浪漫主义不是蠢。

明知不可为而为之不是无脑狂送。

明知道党调科在到处调查，徐天还是去教堂见了仰止。

想不明白。

徐天这些没脑子的做法够他死好几百次了。

所以这些人物太假了，因为太蠢，显得不真实。

是导演的金手指让他们这样做。

是“创意”改变了人物的动机。

人物就不是活的，是为了满足导演的自我陶醉和自我感动，而被迫变得不合理。

第二，混乱的故事逻辑。

最后几集故事发生在上海，几个主角就这样玩弄了党调科。

大摇大摆在GMD的领地杀人放火，到处溜达。

你的地基混乱了。

到最后一集干脆不加掩饰了，GD的人直接开车去救了徐天，在上海最出名的商城随意出入。

这背后意味着什么？

意味着GD与GMD根本没有实力上的差距，甚至比后者更强。

这就是地基混乱了。

两个人，通过一堆古董枪炮和炸药，就毁了党调科的一个办事处。

这是什么抗日神剧剧情。

一群党调科特务在眼皮子底下搜了半天没有搜到炸药——那么显眼地放在礼盒中，徐天当着党调科的面放到了屋里。

这意味着什么？

意味着什么GD、GMD都没有出场的必要了，这两个人这么厉害，直接单枪匹马去挑翻世界得了。

所以你的浪漫主义有什么必要？

这成了爽剧，不是什么浪漫主义剧情。

地基松了。

这就是我想说的。

浪漫主义不是空想，虚构不是生捏乱造。

故事越合理，地基越牢固，你的浪漫主义越真实。

这个年代这么天真的人还有？

还是商人世家，是真的牛逼。

董子健在别人开会的会议上这样像个猴子跳没被当场打死？

也是踏马的奇迹。

这玩意儿是基本逻辑都不讲的？

随便搞？

这是革命片子？

一个搭白话引起的命案？

就因为这个傻逼在火车上搭话就没了。

所有的一切就开始有了变化。

死个人跟玩一样的。

这剧本不要任何逻辑的？

《欢颜》本应是继《漫长的季节》后，最应该大爆的一部剧，无论从题材、演员阵容、剧情编写上，都是国内一流水准。

从整体呈现效果上讲，与其说《欢颜》是一部电视剧，不如说是一部准电影级别的超长作品。

这一点与同为X剧场出品的《漫长的季节》有着异曲同工之妙。

这部被誉为《民国西游记》、公路版《让子弹飞》，用一种反题材的手法，把那个风云莫测的民国，拍成一部风光旖旎的公路探险。

老孙是革命战士，可他却拥有着一如常人的冷静和克制。

面对危险，他总愿意说：“做事前多个心眼，想想后果”，可当真的走投无路时，他又会说：“凡是多往好处想”这种自相矛盾又自我和解的精神状态，正是在经历过血雨腥风后的淡然与成熟。

面对生死他可以泰然处之，面对困境他依然毫无畏惧。

老孙是徐天的精神导师，他的使命是护送徐天，同样也要将三根金条送到上海。

三根金条和徐天同样重要，徐天是即将觉醒的国人，而金条代表苏区的威信，是革命者的尊严，也是老孙所确信的三民主义。

所以徐天和金条都要送到上海，人和信仰齐全，任务才算完成。

但是老孙牺牲了，牺牲在桃花源一般的闽西城寨，牺牲在旧传统的中国封建制度下。

在那里，人民还未觉醒。

依然活在旧的梦里，幻想着身处世界旋涡之外，独乐乐就好。

直到老孙和徐天闯入，拥有变革的旧时代领袖觉醒，俞亦秀决定睁眼看世界。

他说“读万卷书，行万里路。

这路，得走起来才叫路”。

他又说“人生两件事最难放下，尊严和性命，如果尊严可以不要了，那性命也就拿地起放得下了。

苟且偷生也可以，转身赴死也无妨”于是他愿意忍受胯下之辱，只要让他逃离那个旧社会，去上海看看新世界。

更是为答应老孙的诺言，赌命夺回金条。

在这一刻，他即是为了信义赴死的传统士大夫，而是坚信新思想的新国人。

他的牺牲，就像无数寻求变革的旧时代先烈，在努力挣脱思想枷锁的征途上前赴后继。

直到徐天遇到了章加义，这位曾经试图变革的战士也在徐天的影响下，重新找回战斗的勇气。

将这场冒险之旅，结束在上海外滩。

相比于大家对《欢颜》的评价，我更愿意将它比作中国版《出埃及记》，当所有人都在讨论徐天精神觉醒时，你有没有发现，徐天也在通过自己的行为，唤醒那些沉睡的人。

俞亦秀是这样的，俞舟也是，章加义更是。

他们本都幻想着脱离世俗，苟且偷生。

可当时代的浪潮真的到来时，没有一个人可以幸运逃离。

唯有起身战斗，才是仅存的希望。

可以说，这是一部在文本上极为考究和复杂的作品，亦如很多人的观感，在风格上像极了姜文。

但是相比《让子弹飞》，《欢颜》更多了《太阳照常升起》的气质。

所以它的文本极具解读性，但解读成本极高。

于是就有了当下评分不低，口碑却不高的尴尬现状看完这部剧时，我就感慨，国内观众普遍还处在直文本和感官共鸣的阶段，大家可以感同身受王响对着火车高喊“别回头，往前看”。

因为我们确实切身体悟着时代的残酷性。

但是我们还无法想象变革时代里，那些先烈的悲壮与浪漫。

这很可惜，但也是现状

前面不错，第9集开始 重蹈新世界覆辙了莫名其妙的执拗 莫名其妙的人物性格变化。

感觉到了台词有姜文风格但就学了姜文 一个表象，没有后劲。

全剧看完了之后，明白了这个剧的套路这剧目前7.9分个人觉的7.5左右优点很明显 有黑色幽默有浪漫狂放无奈 所有转折均无智商，烂到爆炸举个例子，如最后的半个橡棋，丟的sb，但是还能找回来，并且所有人从不跑，就装逼散步诸如此类特别无脑到气人的剧情特别多，充斥着每个转折，这中逻辑设计不是黑色幽默 也不是浪漫。

这就是编的低级，没有想到更好的戏剧处理方法，就装逼随性的来了否则 该剧评分会更好举个栗子 让子弹飞中 六子吃粉 剖腹。

看了这情节以后，不会生气，会想到这就是黑色幽默 就是荒诞 是传奇 是比喻 是嘲讽是无厘头的教条主义精神，而该剧很多转折 看了会生气，这就是编剧问题，好的编剧一方面要延伸自己的艺术风格，一方面也要让自己的情绪有效的传达给大家，如果传达的情绪 无效，那又有什么意义作为影视剧来讲，光自己编得嗨，是不够优秀的。

有必要让大家一起嗨 。

该剧优点也很多，是类型电视剧的先河台词 配乐 美术 摄影 都不错 夸的人太多，这里就不一一复述了最后 奉劝那些无脑喷一句，不要无脑支持，要爱憎分明 积极指出缺点，有鼓励 也要有鞭策才能促进进步。

希望国产剧越来越好 加油!

红色、新世界都看过，欢颜暂时只看了两集。

反而是越老的作品越喜欢。

欢颜风格意图很明显，情节和节奏真的一言难尽。

一边看一边想到了疯狂的石头、让子弹飞、无名之辈、火锅英雄、夜店等等。

可人家都是电影啊两小时讲完整个故事，你这个脸谱化戏剧化的俩角色两小时还没走出一百里地。。。

说快吧情节实质推进很慢。

说慢吧每个角色一出场人设都直接刻在脸上，跟走马灯赶场子似的。

又是革命现实题材，还有个旁白讲人物成长，又不是纯粹图一乐公路片，割裂感也很强。

总之就是意图明显但把握不好。

个人感觉远不如红色，从两集来看甚至不如新世界。

后面还有喜欢的演员没出来，但有点看不下去了。。。

后续要是看了再来补评分或改评论。

前两集里最喜欢的角色和表演是当铺掌柜，有戏但合理。

这么多主旋律，历史看下来，其实已经不难看出，民心所向，大势所趋。

我一直不太明白的，为何知行合一的前面要有致良知，可那段历史了解的越多，到了这部剧的时候，一切浮出了水面。

你可以清晰的瞧见国共的差异，清晰的明白，一个追求的仅仅是普通的幸福，而一个追求的却是欲望的横流。

这仿佛就像是当下已经被市场经济洗礼过的世界，充斥着追逐欲望的人们，而他们以此冠以追逐梦想，追逐发展之名。

人所要的从来都不多，剩下的全是给予，也全是这世间的爱。

国民党为何必输无疑，因为他们的世界充斥着，吃得饱的一个包子也要，吃得撑的十个包子更要的人们。

何尝不是今天种种被物化的人群的典型，他们可以是精英，他们可以是权贵，他们也可以是普通人，他们有吃得饱的一个包子，以梦想之名要了剩下的所有，其美名曰自我的实现。

国富论的分工很有用，可他们假设的人是自私的这一条根本观念，却在不断的引领西方走向霸权，走向金融掠夺。

因为以理性自私人群为基本出发点所制造的制度，最终也一定要以弱势群体为牺牲，才能满足他们的理性自私。

因为资本永远都会寻找薄弱点，也永远都会寻找要素低谷，而这个要素低谷可以是人。

于是人们不会研究做一件什么事，研究的会是如何高卖低卖，研究的会是如何制造剪刀差。

剧集里向着光的人们要的从来不多，简简单单，安安稳稳。

所以他们的信仰坚定，所以他们的人生发光。

他们愿意为这件简单的事情，放下尊严，放下生命。

我们把人当人看，而腐朽的人们把人当比自己低一等的生物看，资本把人当工具看。

廖凡演的这个孙叔叔乍一看以为是个王者，结果是个青铜。

随便一个小喽啰都能把他用蒙汗药放倒。

后面摇人给他杀人的价是一个人给八块，那他怎么敢一开始漏财之后由着那个陌生的小喽啰一路跟着还敢拿人的十三块买这买那的？

然后被一举迷倒？？？

一点江湖经验都没有，还动不动就跟人说你不要惹我。

你面对杀了两波儿人的当铺怎么就敢这么说呢？

这人要是你杀的，你这么说没毛病。

这人是人家杀的。

你谁也对付不了，你凭啥这么说？

你是哪个超市的塑料袋那么能装？

组织要是找你这样的人，负责护送金条和保护人，现实中就完了。

开场就是两个降智的主角，这让人怎么跟着他们继续看？

有氵军杠说傻子代表真实的世界，现实里你们也只能一边地铁里打电话开口闭口几个亿的项目，一边钱包干瘪也要开通消费贷给果聊的骗子送钱，反诈app都拦不住你。

没有智商的主角要是能赢就这样靠大开金手指，大开外挂。

要不然靠敌人更弱智来帮忙。

行吧，满足一下爱装杯的智障的yy吧！

画面好不好看没用，包装纸再好看里面是板砖！

本质抗日神剧。

弃剧了，抬走吧

一个字：烂，特别是最后几集，徐天的行为完成不和逻辑，不光是他，所有人的行为都不知道在干什么，鲁莽的章医生，善良好欺负的国民党特务，莫名其妙的陶涛，不知所云的真假仰止，奇奇怪怪的地下党，胡编乱造的剧情，终于坚持看到结尾，解脱了！

发个剧评还非要140个字，折磨人啊。

再说一句，真浪费了那么多大咖，居然弄出这么一部烂剧！

大结局了，更新：《欢颜》前半部分确实是我国现阶段电视剧水平不可多得的佳作，瑕不掩瑜，我觉得从鼓励的角度上能有五星好评。

然而后半部分，却落入俗套，归入平庸，虽不至于说是大烂片，但最多算是个“行活”，只能值个三星及格。

怪不得在和主创人员对谈的时候，制片人黄星老师说要跟大家做一个约定，无论如何不能弃剧。

我当时就隐隐感觉不妙，后来证明这话真的是一个“意有所指”啊。

我的感觉是这部剧，前半部分和后半部分完全不是一个水平。

人物的合理性落差很大就不说了，甚至感觉这不是一个导演，甚至团队整个换掉了，连镜头语言的运用和摄影都开始出现毫无道理的部分。

但是，话又说回来，我不知道后半部分有多少戏是为了过审删掉了，从而影响了整个剧情的合理性和走向。

但很明显，前半部分就没有受到这个影响，包括对谈时很多朋友们夸奖的暗调，Dolly Zoom镜头，都能体现出确实是花了心思。

真的推荐大家去好好看从开始到俞亦秀死这一段，值得细品。

以下是看完点映后的评价。

点映内容是第一集，第二集全集，第四季大部分，第十集章加义出场的部分：大写，加粗，说三遍：好看！

好看！

好看！

我看过不少影视剧的超前点映，也听过不少导演、主创们对各自创作思路的分享。

这是为数不多的一部剧，能让我由衷觉得，主创们在创作上怎么想的已经不那么重要了，好的作品本身就是答案。

《欢颜》是一部公路片，用董子健饰演的徐天这个人物串联起一个又一个惊心动魄的故事，讲述了在那个特殊时代，有这样一群人，靠特殊的信仰追寻自己心目中的“欢颜”。

在观剧前，看着豆瓣上的剧情简介，其实我也没有对这样的题材报什么希望——因为讨论信仰这件事本身，就容易变成空中楼阁。

然而《欢颜》在剧作上巧妙的让浮在天上的虚无缥缈，落在了地上。

它不是靠假大空的口号，让你去想象先辈们抛头颅洒热血的理由，而是用一个一个镜头，一场一场戏，主角们的一次一次涉险，让你切身感受到生活在那个年代最朴实无华的感受——如果世道不公，那就推翻它。

听了千万遍的“我愿意为它献出生命”，然而《欢颜》给出的答案更加朴实——生命是第一位的，我得先活着才有以后；但我愿意为了信仰而奋斗，哪怕最终不幸死在了路上，我也还是愿意试一试去触摸我的信仰。

《欢颜》的故事可以说是分段进行的，在护送徐天从广东抵达上海的一路上，每个阶段都有一个关键人物，他们会陪徐天走一段路。

这段路或许长或许短；或许留给他巨大的伤痛；或许带着他飞速的成长，然而这些故事都指向了徐天这个角色本身——一个年轻的，富有的，不谙世事的归国少爷，承载着“信仰”这个虚无缥缈的意象，一路上不得不面临世界的残酷与残忍，最终成长到扛起那些本来也许不属于他的责任。

这一切在看似并不复杂的剧情和人物背后，其实是用心良苦的精巧。

这样的剧情推进和角色设定，甚至这样紧凑的节奏，都并不容易在我们的电视剧中出现，这些都是有原因的。

那么不谈背后的艰难，我们单说结果，《欢颜》从剧作的结构，到制作的用心，到演员的表演，都值得最大的肯定。

在这样一部群像戏中，每个人都得当地表现出自己的那部分角色，离不开每个环节的环环相扣。

在今天的映后谈中，大家多次可能涉及剧透的提问都没有得到解答，因此我也就不在此多做剧透了。

但可以肯定的是，在现在我们看到剧情和片段以及释出的片花中，《欢颜》值得一个很高的评价。

当然如果你问我有没有哪里做的不足，当然也会有。

我觉得最违和的制作小瑕疵是音乐。

除了一些场戏明显有衔接上的情绪问题——当然这个理由可能是剧方实在无法克服的，这部分我很能理解；还有一些场，很明显音乐无法匹配上老师们表演的精彩程度——那些时刻甚至应该是安静的，绝对安静的时刻，而不是用简单的几个音符，去破坏掉已经累积得很到位的情绪。

所以如果要说遗憾，这是我唯一一点觉得不足的地方。

最后再次由衷推荐大家去看这部《欢颜》，是非常值得肯定的剧作水平和表演水平。

1.开场独白交代人物基础身世，预叙接下来的行动线索。

以本剧的叙述方式：“我两岁随父母下南洋……”而论，最好一开始就告诉观众他自己的名字。

因为名字是一个人最重要的符号，自述身世时，不说不行。

当然也存在特殊情况，比如剧中人要与观众玩“猜谜”游戏，邀请我们去猜他的身份，以此营造悬念，故意不说。

这是合理的。

但本剧显然不在这种情况之内，因为紧接着，那两个人的对话，就从侧面告诉了我们，这段独白属于徐天。

而且，这种独白常见于小说叙事（回忆体）。

直接搬用到电视剧里，至少得像《我的前半生》里那样，成功营造出戏剧情境，帮助到剧本叙事才可以。

《欢颜》里徐天的独白提到的“北上”，“将信仰付诸实践”，“去见从未谋面的爱人”，“老孙是第一个人让我对自己失望的人”，“之后还有四个”，“搞得我一生不得安宁”。

则有非常大的问题，不仅没有帮助到剧本叙事，反而造成了极大的破坏：一个是一次性交代的信息量过多。

一个是信息本身过于空泛，不够具体，指向性模糊。

一个是过早告诉观众接下来的行动有可能失败；“失望”“一生不得安宁”等负面词语，不应该这样说出来。

用具体的情节表现出来即可。

（失望这句可以，因为老孙马上就出场。

但“之后还有四个”，“一生不得安宁”这样的盖棺定论式的、指向过于遥远的用语不可以在电视剧开头就告诉观众）2.廖凡和印小天站桩式对话的戏非常死板，难看。

非常地笨拙，没水平。

还有镜头也乱七八糟，看得人头晕。

进一步交代徐天的身世和行动任务，提出人和金条哪个更重要的问题。

……这些统统不需要在这里这样交代！

后面有的是机会交代。

这场戏，直接删掉就可以。

3.寻常土匪打劫都要蒙面。

你军人客串的土匪居然敢不蒙面，心真大。

我知道编剧是这么想的：既然任务包括护送金条，那就安排土匪打劫，制造危机呗。

但你不能拍得如此随意，简陋。

首先，一上来就拍土匪拿枪对准制服男。

这个进度太快！

你连必要的渲染危险紧张氛围的戏都没有！

观众怎么入戏，进而为主人公担心呐！

（后面倒是有土匪抢钱的细节，但先后顺序不对，效果就没有了）而且，整段戏写得观众根本搞不清楚，这些由军人客串的土匪到底是跟火车上的安保沟通好了，还是没沟通好。

其次，人物不该这么写。

见义勇为写得不像见义勇为，土匪写得不像土匪。

愣头青写得不像愣头青，像弱智。

对中国普通人，则有不合分寸的恶意。

（2那场戏，删删改改，挪到火车站送别时分用更合适）其实火车遇劫属于比较大的情节了：土匪怎么带武器上车的，怎么控制住安保，主人公怎么脱困，怎么节外生枝等等。

（编剧尽可以创新，但层次感，铺垫和必要的戏不能少。

）得分出很多层次。

要设计好几场戏才能写清楚。

本剧这么写则过于潦草，不可信了。

感觉编剧就是想着，需要这么一场戏，让金条和皮夹丢失，就随意安排几个土匪火车上抢钱。

却完全没有考虑到，这是一个很大的行动，土匪也需要提前计划的。

土匪有计划，行动才有层次，分步骤。

主人公的应对才能有针对性。

这样写出来的人物才真实，可信。

像本剧这么处理，显然就是只奔着戏剧目的去，完全不考虑过程。

过于偷懒了，一丁点说服力都没有。

（类似的毛病一再出现）而且，说实话，这种戏在动作片里，看到太多了。

你好好写都不一定好看，何况你还不好好写。

4.徐天和老孙在火车上聊到皮夹，带出未曾谋面的爱人，不就重复交代了前头的一则信息了嘛。

所以说，前面根本不应该说，要去见未曾谋面的爱人。

等皮夹丢了，徐天执意要找回来。

老孙问原因，就可以把这个信息交代出来啊。

（写剧本，新信息得一层一层地交代，这样不断累积，才能给观众惊喜和期待，构成新的悬念；不要一股脑倒出来，这样很不专业。

）5.土匪去当铺，遇到黑吃黑。

（缺戏。

难道这些土匪是第一次打劫？

去黑店销赃怎么不去合作愉快的那家？

）6.徐天和老孙在药店和当铺的戏，非常地乱。

这样把两个人物都写失败了。

我感觉他们不像成年人。

7.那个路人男可以见财起意，但得有铺垫啊。

你既然想这么写，何不一开始让他在火车上看见老孙的金条，然后回去，什么也没说，老是用眼角的余光打量老孙身上。

下火车，一路尾随。

这样不就把他的用意写明白了吗。

现在这样处理，非常地随意，潦草。

想一出是一出。

莫名其妙。

总而言之，戏写得非常乱，不准确。

没有层次感。

还老有一些自作聪明，其实很蠢的地方。

不是这里缺戏，就是那里缺戏。

人物也莫名其妙，让人看不懂他们的性格。

看得心烦，不看了！

防杠声明:请注意，文中举例说明修改方向的作用，是指明哪里缺戏，缺什么样的戏。

不是说按这个拍就万事大吉了。

真正好的修改方案，要花时间想的。

戏都已经拍成这个样子了，木已成舟；又没有人给我发工资，我没有多余的精力给出完美的修改建议。