我们无法阻挡

白石上台都抹眼泪了，那种对于希望参与这样热闹非凡的时代的欲望应当是很强烈的吧，简直就是乌托邦的存在啊，尤其理解。很喜欢的切入角度，正因为未曾经历，才更向还原，甚至美化。那个天台scene，就像我们的label camp一样啊，喝着酒，朝远处撒尿，megumi是多么想在那一刻成为和他们一样的人，不单单是性别，更是那种才华横溢的状态。事实是怎样呢？实际上，megumi当年拍出的唯一一部长篇，任何处于那个时代的人们都不记得，无论男女，这是否也侧面应证了，在当时作为一个女导演是多被隐形的呢？

这个毫无智力活动痕迹的蠢蛋女主视角是怎么回事？浮于表面的流水账是怎么回事？集体cosplay般的演技是怎么回事？白石和弥太烂了，有化神奇为腐朽的能力。

真正的青春偶像剧应该是这个样子的。

有些可惜啦，是一个很值得拍的时代和很值得拍的一群人，用粉红电影大胆的情色段落巧妙地传达政治诉求，看过位数不多的几部都特别有意思，但是作为传记它虽然有了很不错的场景、氛围，却没有深入到内核，影像是思想和政治诉求的表达，而在这方面的描写浅尝辄止的话，角色们终究会有距离感的。从女主角的角度来叙事本来也可以很有趣，但最终结果却让她像纸片一样从头到尾没有什么变化啊...

年代气氛营造得不错

3.5

若松孝二的传记片都出来了，国内居然还没有一本研究若松孝二的专著出版。若松孝二有白石和弥这种徒弟也算是延续香火了，虽然锐力大大减弱，不知道日本啥时候还能再出现下一个猛男。

這片讓我這個若松プロ迷看得樂在其中。這片恰好成為兩個契機：一是擺脫評價若松和若松プロ的電影的窠穴，即只關注其電影中的Pоlitics和Erоtica，而忽視了電影創作的自主性和行動性。這部電影則更聚焦于後者。二是出版若松プロ的導演的電影作品DVD。而井上淳一在劇本上花了不少心思，尤其是演員的選用和角色的登場，如大島渚兩次登場都有潛台詞（商業vs獨立、《感官世界》）、導演白石親演三島切腹（致敬若松片子）、高良健吾演的吉澤健卻在片中客串、而足立正生本尊也在片中客串、赤軍頭目重信房子角色也有登場。而本山浩司演的足立在戲份上和ARATA演的若松平分秋色。本片以《女學生游擊隊》拍攝為開端，《赤軍PFLP》的製作為結尾，足見足立的地位。一開場，秋山道男、小水一男、沖島勲、足立和若松齊齊和女主碰頭讓我很興奮。還有ATG、蝎座、創造社等

看完后对若松孝二和日本电影史开始感兴趣了……好酷啊 用电影刺向人们

时代更迭，但那些思想，会一直发光。

三星半

视角有点偏，如果说用女主的视角来表现若松孝二的话，那也感觉缺少表现力，隔得有点远的感觉。女主自己的故事又淡薄了点。感觉两边都不太搭，整部电影的故事有点飘离感。年代背景有点看头，那部赤军的电影一直想看没找到资源呢

以女导演视角拍若松组太好了，めぐみ很能代表我及很大一部分人的感受，跟随母体一起死掉的胎儿也象征着那段革命的终结。

故事有趣的部分是戏中戏，叙事或者戏剧性的聚焦点自然就是若松，但故事的主角实际上是若松的女副导，所以这电影一出生就注定了分裂与失焦的杯具命运

井浦新的模仿看得让人捉急，门胁麦的表演很好，可是女主本身的刻画真的有点问题，始终看不清想法和转变，几乎是浮标一样的存在啊

日本6、70年代的电影革命，记述了当时的一批情色影视导演突破思想禁锢的半纪实作品，值得一看

失望，白石和弥这个片子不行啊，一个时代和一个传奇拍废了，昭和气质是很难还原的，基本不入味；还说献给若松孝二导演，人物和情绪都没进入60、70年代初的虚无、狂热、纵情的大氛围里，赤军们的革命情怀基本忽略，变成小儿科玩闹了，完全流于表面，演员也很差，演若松孝二的井浦新很劣质，演荒井晴彦的藤原季节也一般，完全就是在装腔作势地摆造型。

学到新名词 粉红电影

#18thNYAFF# 不好看。。拍的也有点残破潦草，从个人出发的群体传记（出发的那个人是小麦，影像重点落在若松孝二身上…），粉红电影小工作室工业水平掠影，觉得适合给深度迷影以及打算尝试拍片的影迷看，小麦贡献了去性别化的表演，作为功能化的角色实在也没有什么弧光可言，在即将结束时又强行把她作为最独特的参与者，和整个时代和产业拿出来捆绑吐露总结一遍。（若松孝二原来是井浦新的恩师……PS: 忘了补充，有一个试映后小麦用力鼓掌的场景被剪在了NYAFF混剪的片尾，每次放都引得一阵笑lol

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