无姓之人

台词：“一个无法抉择的9岁孩子，想象出了我们的一切，在棋局里，这叫做‘被动强制’，唯一可行的走法，就是不动”“在还没出生之前，我们什么都知道，我们知道将会发生的一切，遗忘天使会把手指放在你的嘴唇上，这会在你唇上留下个印记”“生活就像一部法国文艺片”“在sexy被废弃之前是怎样的？

”——“哈哈，我们干！

每个人都干来干去”“宇宙大爆炸之前，世界是怎样的，嗷，你知道，那时没有‘以前’，因为在大爆炸之前，时间，并不存在，时间是宇宙膨胀的一个产物，那么当宇宙停止膨胀，开始坍塌时，时间的定义将是什么？

”“因为宇宙的整体运动处于扩张模式……这就是熵原理，宇宙的进化趋势是趋向越来越大的无序，收缩阶段，即大塌缩”“如果弦理论是正确的，我们的宇宙有九重三维空间维度，高度、长度、宽度、以及时间维度，我们称为时间，如果你把土豆泥和沙司搅拌起来，就没法再把他们分开，烟雾从老爸的香烟里冒出来，但他没法再缩回去……你无法从头来过”“他们已经睡过了？

希望他们有用套套，我可不想有个小弟弟”“你看着我时，你看到了什么?一个唠叨抱怨，从来不回答问题的糟老头子？

他脑子里一团糟，或者，只是忙着吃吃吃？

那不是我……我，穿着短裤，我9岁，我能跑的比火车还快，不用忍受背痛……我15岁，而且我恋爱了，我恋爱了……”“答应我，如果我死了，把我的骨灰撒到火星上”“我一直喜欢吃鱼，没想过有一天他们也会喜欢吃我”“他们说如果放慢呼吸，时间就会变慢……我要记得你每一寸肌肤的气味，我会在灯塔哪里跟你见面”“我知道我不想要什么，我不想变得跟你一样”“你不在的时候，我在心里对你说了很多话，现在真的跟你说话，反而让我感觉奇怪……为唯一有意义的生活，抛弃其他可能性……我害怕再次失去你，我害怕再次孤身一人，身边没有你，我怕极了”“活到我这把年纪，花在生日蜡烛上的钱比蛋糕都贵了，我不怕死，我只怕活的不够精彩，这应该写在每个学校的黑板上：生活就是个游乐场”“我就是你，70年后的你，对我来说时间是倒流的，我是从故事的结尾开始，倒溯到开头……创造者，那个孩子，那个跟着火车跑的孩子，也许你的父母根本没遇见，也许你的父亲在5岁滑雪橇时出事死了，也许你是被淘汰的精子大军中的一员，你这个精子携带的基因并没成功抵达卵子，也许是因为在远古时代露西（猿人，人类祖母）死了，也结束了后代的一切，所以在这个世界上，你并不存在……你必须活到2092年2月12日早上5点50分”“每一段经历都是真的，每一条路都是正确的路，’一切都可以是另外一种模样，且具有同等重要的意义’——田纳西威廉斯”“之前，他无法做出抉择，是因为他不知道会发生什么，现在他知道未来了，他还是无法做出抉择”

这个角度的长段拍摄我第一次见，很少有电影镜头这样用

我也挺好奇我70年后，坟头会不会被盗

笔者：大家能看出什么，就看出什么，我不稀罕扯一堆科幻理论，我只想在这里提一首应景的诗“有时候我希望你的一生能被拍成一部漫长的电影然后我晚出生一百年一辈子只做一件事独自坐在房间里对着墙上的荧幕光影用我的一生 把你的一生慢慢看完”时间的节点穿插交汇，生命的幕场循环上演眼泪溯回，字迹消散我停止了对童年火车的追赶，奔向拥有你的未来终有一天我老的不能再老追忆似水流年发现你是我这一生中最浓的一抹色彩 ——迟早 2022.10.8

将爱深握在手，决不放弃我们无法从头来过所以选择很困难你必须做个正确的选择——————————————————————————————Jaco van Dormael用鸽子的迷信来做整个片子的前言，是告诉我们在这个宇宙里我仅仅是一只迷信的鸽子吗？

　　 　　 每个人身处命运的交织之中，也许终极结果是无论如何都无法更改的，但生命旅行的途径却是我们可以通过自主的选择而改变的，是和真爱惨烈的厮守还是麻木维持一段“正常”的生活方式或许都是一个不经意选择的结果。

但这个选择却来自于我们对命运的迷信！

无论你做什么说什么思考什么，作为鸽子，宇宙只提供了你只能去迷信的法则。

　　 　　 每个人都可以通过不同的生命状态在生命结束前尽情表演，当时刻来临不论你作何感想，都只有接受死亡这唯一的结局。

这里面还有些东西总是不变的。

在影片里命运或者说是Mr. Nobody自身某种灵性的存在给了他各种抉择的机会，这些瞬时的抉择给了他许多种生命体验的途径。

无论是安娜、爱丽丝还是吉妮，可无论这些抉择将他推向了谁并与之相处都未曾改变他天性的纯真善良，真诚面对他人的态度和对承诺的恪尽职守。

这份忠诚或许就是我们千百年来面对生命而总结出的道德迷信。

　　 　　 　　 　　 当和吉妮走到了一起，他虽然从未对她有过真正意义上完整投入的“爱”，甚至这种无聊的婚姻生活耗尽了他所有的活力，致使他完全丧失了活下去的冲动，但他自始至终都从未背叛并且在选择独自告别人世前，将自己所有的一切都留给了吉妮。

　　 　　 对爱丽丝，一个疯狂自闭、歇斯底里且内心背叛他的妻子，他不弃不离始终竭尽所能的守候在她的身旁。

（“竭尽所能”是个很悲剧的词语，事情我们做了并且就我们的力量做到了最好，但问题是事情有时候完全超出了我们的能力或者根本就跟能力努力无关，人世间很多事情都会如此。

）Mr. Nobody就像是个原始人一般为妻子驱逐来自生活中的威胁，如果威胁来自于一头凶猛的黑熊，他则毫不犹豫的操起手中的棍棒砸向那庞然大物。

可当妻子告知他，他们婚姻真正的威胁竟然是她始终不曾爱他而爱着另一个不在乎她的男人时，他还能如何？

Mr. Nobody，一个好人也许唯一能做的就是背负那个年少时的诺言独自将爱人骨灰抛洒在火星那寂寞的红色尘土中了。

　　 　　 而对于安娜，他的最爱，为了她他可以失去一切放弃所有。

在一个空寂的城市孤单守候十年，如果她未曾出现，那他就再等上第二个第三个第。。

个十年。

所有的所有，起因都是那年14岁，那个离别前醉人的灯塔之约和对安娜的至死不渝刻骨铭心。

　　 　　 其实这就是三个选择就是三种人生的状态：爱你但你不爱的人 你爱但不爱你的人 爱你且你爱的人 。

　　 　　 Mr. Nobody都自始自终的贯彻了他的忠诚——人类道德的引申。

他（也就是我们所有人）用面对命运最最虔诚的迷信来祈祷每一份即将出现的未来，并希望那会是幸福的开始。

　　 　　 Mr. Nobody为自己设想了各种生命轨迹，或许在这个多维的宇宙里这些轨迹都各自真实的发生过了又或许仅仅是某种灵性的存在对他所能感知的宇宙的思考。

而且到最后他一再走向了他意外身亡的命运结局。

可如果所有的一切都能在彻底完结后再给他最后一次选择的机会，Mr. Nobody用他低沉微弱的嗓音喊出了“安娜.”，他最最深爱的人的名字。

安娜是他的最爱，他生命的精华所有幸福的起点和终点。

在他发表遗言的一刹那，安娜也许成了他漫长生命里唯一有意义的篇章。

可，对安娜Mr. Nobody有做过什么非凡特别的举动吗？

　　 　　 没有！

其实这是很残酷而无情的答案。

这也就是透过影片我们得到的启示：我们仅仅是无情的宇宙中迷信的鸽子，我们的抉择仅仅是为了得到食物（笼统的幸福）而迷信的挥动我们的翅膀。

因为我们不知道，隐藏在我们渴望的幸福后真正达成它的条件。

持续的挥动道德的翅膀是我们坚信的，且唯一能做的事情。

　　 　　 　　 　　 影片最后Mr. Nobody给了一个问题的解答，一个国际象棋的概念。

面对被动牵制的唯一解答：不动。

所以那个站在命运交叉口的孩子在得知了未来的一切后放弃了前进和后退的所有努力而选择了另一条岔路，停滞在了那片迷样的丛林里。

可是这真的是答案吗？

这会不会只是鸽子面对每隔二十秒就打开一次喂食器的另一种解答呢？

鸽子，依旧还是迷信的。

《人类简史》最终章提到永远年轻的生化人，让我又想起这个片子，又引得我认真思考了下这片儿讨论的中心到底是什么？

除了伦理、信仰、社会制度、生物概念、演化论的终结以外，除了平行世界、量子力学和广义相对论难题攻破之外，我还想从这个片子里得到什么答案？

我们看看发生了什么？

1.电影的设定首先已经实现基因完全解读，也就解决了疾病的攻克和细胞代谢问题，简言之，人就有了不老之身。

这时的智人已经控制了自我的生物学演化，也就是不再继续演化。

然后因为人们不需要性、和神经素类产物来满足自我，所以“爱情”这个神秘潘多拉也不攻自破了，同时估计也解决了很多心理难题甚至彻底改造了人的心理认知路径，使人不再心理有病，于是没有犯罪了。

2.接着所有“永生人”需要一套共同遵守的秩序——他们全体决定，不再制造新增人口，于是没有了生育，没有了爆炸的人口和老龄问题。

好吧，那接下来，统治两个多世纪的资本主义就只需要满足固定人口的“娱乐”需求了，也许是一个“自杀”虚拟体验，也许是“生养孩子”的VR体验——这些都是普通商品。

3.但也可能资本主义因为失去了原本“人类无限膨胀的贪婪”这一基石，而不再负责世界的秩序，所以接下来几样东西人们也不再需要了，它们可能是股票、钟表、保险、信托、考试、美容、时尚业、广告业、墓地、妇产医生、博彩、杀伤性武器、花花公子杂志、避孕套等一大批消失的行业和一切寄希望“明天”升值的东西。

然后“主义”也终于谢幕从此只出现在历史书里。

4.全世界的社会分工变的更加简单，全人类的最优良基因被挑选出来，组成了一个超级永生人，他毫无缺陷，完胜完美，它不听从于任何利益方也不听信它（本我）的想法，他是智能世界的终极智慧和生命网络的化身,听起来好像在哪儿听说过这样一个人？

莫非它就是“神”或者佛陀他老人家本人吧？

那么，有了这个超级永生人我们做什么？

——你什么都不做，除非“它”叫你干嘛就干嘛…解释下：“它”是超物质、超精神、超主义、超时间的存在。

所以它是世界。

它问问题它给答案，它可以去任何地方可以变换任何动态，它代替“资本主义”、“自由人文主义”、“民族主义”、“科学和知识”负责这个“世界”的运转。

它到底有没有本体，它是否有性别，有没有名字？

要如何定义？

好像已经不重要了……NOBODY再看这个电影的名字，我想起了“社群”，这样一个由无名“它”和一群年轻的永生人社群究竟会去干嘛？

我设想了下，有几件事比较符合：1.实现了上一个冰川期的地球原貌（如果想在物理和化学上就一定能实现原样倒退10000多年），按研究的数据建模，在地球上表面放上已知的所有生物2.继续探索地外文明，花了点时间（可能最多10000年，攻破了“奇点”问题，宇宙的观测完成，绘制出了让人难以置信的宇宙全景3.做了一项重大决定——去宇宙以外看看吧！

于是，这队“人”通过宇宙大坍缩理论，让万物归于沉寂……空间没有了、时间没有了、量子没有了、地球没有了，但它们却又都在，“人”永远存在了，并在“漫长”的坍缩“时间”（大约135亿人类公历年）里，彻底的看清了宇宙的全部历程，事实上，这群“人”还玩了很多次大爆炸和大坍缩，以至于每次观测到的都孑然不同。

不过，“人”始终没法在哪次“大爆炸”中跑出宇宙边界，也没能在哪次“大坍缩”中成功逃逸……于是故事来到了开始。

这部电影无非是通过男主角在父母离婚后跟爸爸还是跟妈妈的选择，撩妹技巧的选择，老司机发车早晚的选择刻画男主不同的人生际遇。

我很难理解为何豆瓣上有人要把一部电影看几遍才能理解其中并不复杂的几条情节线，我也不认为把这几条情节线罗列出来，整理一番就能算一片影评。

然而这种最蠢的影评却获得了最高的赞同。

吐槽结束，下面开始分析片中nemo自带的人生读档能力。

1.nemo有着高阶时间属性。

他可以在不同的时间的空间中游走，有时候记忆会发生错乱。

对于高阶的生物来说，时间与三维空间中的某一维没有太大区别。

高阶生物能在时间维度上前后游走。

因此，nemo能够在各种情况下重新读档。

但是这个猜想有一个缺陷，即使是高阶生物，死亡后无法在空间维度上移动，同样也无法在时间维度上移动。

高阶生物至多能在命悬一线的情况下在时间维度上逆行保命，而不能在死亡后复活。

这与影片中nemo经历车里淹死、飞船炸死后重新读档，经历老死后复活的情节不符。

更何况记忆通过物质储存，在时间维度上逆行的nemo会因大脑中记忆储存物质的消解而瞬间忘记自己为什么要在时间维度上逆行以及该在那个时间点停下来读档。

所以这个理论不成立。

2.nemo有着高阶空间属性，但他与常人一样只能在时间维度上直行。

这个理论和通常的平行时空理论很相似。

就像正视图、侧视图、俯视图是三维物体在不同时空中的投影。

nemo这个处在高阶空间的生物投影在三维空间中的影像是他在电影中呈现出的不同的人生。

正如三维空间中沿z轴跳动的心脏投影到x-y平面上是静止的。

二维生物会以为心脏停止跳动而认为生命结束了。

同理三维空间脑电波和心电图呈现出的直线不能代表高维生物的死亡。

在三维空间生物看来nemo的死亡并不代表高阶生物nemo的死亡。

所以片中nemo各种喜剧的悲剧的活着的死去的人生都是他作为一个高阶生物在统一的时间轴上在三维空间中的投影。

这个理论可以解释nemo在影片中展现的不同人生际遇，也解释了nemo的记忆问题。

因为种情况下的nemo才能同时具有各种人生际遇下的记忆。

却解释不了nemo在最后死而复生的原因。

影片中滥用了宇宙坍缩的物理概念，宇宙坍缩是指宇宙膨胀的张力小于与万有引力，导致宇宙空间的挤压。

和时间倒流没有一分钱关系。

所以这个理论也不成立3.整部影片是nemo在小时候的一个梦，片中所展示的每种人生际遇都是nemo小朋友的脑洞。

这一点也不扯淡，正在读这篇影评的你的人生其实就是我临时开的脑洞。

什么高维时空、时间倒流、鸽子迷信，全是一本正经的胡说八道。

这是唯一全部说得通的理论。

一切模糊蹩脚的物理概念全都能放在无边无际的脑洞里。

综上，这是一部伪科幻装逼电影，我真希望某人脑洞里蹦出来的另一个我没有选择看这部电影。

寻寻觅觅这么多年，今天我终于找到了我最爱的电影类型，我爱Toby.影片展示了太多种可能性，生活也是这样，无数拥有很多可能性的瞬间，在人们一些偶然的选择下，发挥着迷人又可怕的蝴蝶效应，最终变成了我们如今的模样。

如果有兴趣，可以像九岁的尼莫一样，试着想象（或者说预言也可以，都是一回事），在以前的生命中出现过那些有很多选择的瞬间，如果当初换了一种选择会是什么样的，如果你和我一样也爱上了这部电影，你也会觉得这是一件奇妙又有趣的事情。

在我看来，这件事让“后悔”成为这个世界上最无用且扰人的情绪，既然有这么多偶然的选择，那我们其实都活在一种机遇下，现在这条路会是截然不同的一种，谁都没法判定那条路才是正确的道路。

就像影片中我最喜欢的一句话，引自田纳西威廉姆斯（十分推荐大家去看他的《欲望号街车》）——Every choice is the right choiceEverything could be anything else.既然过往那些偶然的因素把我带到了现在这里，为何不认定现在就是最好的选择，这是最好的时代，抓住它你也可以像尼莫一样“预见未来”。

希望你我都能活得精彩。

电影里男主Nemo经历了几种人生，与三个女孩分别经历了两情相悦、爱而不得、无视被爱的命运轨迹。

最终他悟出了时间于个体的双向真谛，让一切自然地发生。

命运仁慈，给了他那个两情相悦的人生。

我想是因为，只有在这个人生中，这个男孩曾对那个叫Anna的女孩说过： I love you, forever, what ever happens, there's no life without you. 年少时便遇到两情相悦念念不忘，是一种超越时间与平行宇宙的幸运吧。

Mr.Nobody 《无姓之人》

文/故城《小径分叉的花园》是博尔赫斯1941年出版的短片故事集的同名小说，它构造出一座时间的迷宫，是关于时间无限分岔和交叉的玄思，表达了一种超越有限线性时间的企图，即人能否同时拥有时间的多种可能性。

与人们通常理解的时间不同，博尔赫斯创造出了一种“时间分岔”理论。

倘若时间可以像空间那样延展，在某个节点开叉、分歧，那么人们对于时间的选择，就如同我们步入小径分叉的花园，选择了不同的路，便会来到不同的终点。

这种分岔，就像电影《无姓之人》（Mr. Nobody）中那铁轨的靠拢、交错和分道扬镳。

火车轰鸣前进，不管是出于明确的目的，还是盲目的冲动，选择永不停息。

一量子力学曾孵化出多重宇宙的观点，那是一个可能世界的无穷阵列，每一个可能世界都跟我们显然知道的世界一样真实。

即使量子力学的叛逆者弦论，也在发展他们的多重宇宙观。

弦论将时间纳入物理维度，借助镜像对称性，解释存在着与现实时空对称的镜像时空。

经典弦论里有一个“十度空间”的概念，除了我们熟识的三维空间和时间维度外，还有六个“蜷曲到几乎不见”的维度，叫做卡拉比•丘“流形”。

它在我们的视觉里几乎不可见，只有弦可在普朗克大小的空间里震荡，自由进出任一维度。

实际上，我们手掌在空间轻轻一扫，不但扫过长、宽、高三个维度，还扫过时间维度，以及无数卡拉比•丘流形的六维蜷曲空间，只是我们不自知而已。

在那个不可见且不可知的卡拉比•丘时空里，或许存在着镜像的我们和我们的“未选之路”。

就像量子物理学中经典的杨氏双缝实验中，单个光粒子轻巧的穿越狭缝，在观察屏中呈现出一幅美妙的明暗相干条纹。

或许我们的生命也有某种“量子相干性”，也存在那个“镜像的我”或“复制的我”，“他们”在另一个时空维度里继续着我们未曾选择的人生。

其实这点并不容易理解，即使号称是纽约知识分子的伍迪•艾伦，也曾在其《纽约客》的专栏文章中嘲弄弦论：“也许会有人用卡拉比•丘空间理论来谈论办公室恋情”。

范多梅尔显然比老派的伍迪•艾伦要先锋些，他懂得用时髦的科学理论来装潢他的影像世界，至少极力通过接受一种形而上来肯定世界的神秘感和复杂性。

《无姓之人》的种种并不隶属于“意识迷幻”，它与《罪孽天使》、《梦之安魂曲》和《成为约翰•马尔科维奇》在题材上是划清界限的。

后者借助于超自然的、奇幻的或者科学幻想的假定，来设计影片的剧作框架，往往人物行为是被一种神秘力量所驱使。

而本片中不断借用大爆炸与大收缩、弦论、蝴蝶效应等科学时尚，暗示主人公尼莫的多重生命并非属于臆想和猜测，而是一种可能的真实世界的分叉，这一切都是有根可循的。

二根据以往的经验，分岔的世界在数量上大都难逃“三三两两”。

如《机遇之歌》和《劳拉快跑》只呈现了三个分岔的世界，而《滑动门》和《一个字头的诞生》更是少到只有两个，很少有博尔赫斯所称的“进一步的分岔”，因此也便没有了更多扩散性后果。

这种对多重世界在数量上的限制，是符合心理常识的，因为只有当有限的选项和所展示的未来之间没有深刻的本体差异，故事的讲述者所精心构建的对时间、空间、视点和因果关系的控制，才可获得观众在感知和认知上的赞同。

波德维尔说限制分岔路径的分芽繁殖还有一个额外的益处，由于只开放两三个分叉路径，某些特定的选择和后果，如政治的（《机遇之歌》）、犯罪的（《一个字头的诞生》）或爱情的（《爱的时光》，马克马巴夫），会比其他的选择或后果更重要，这无疑突显了政治、犯罪和爱情等人生命题的意义，也便缓解了人们因过度繁杂的行为伦理而产生的虚无主义情绪。

而《无姓之人》显然放弃了对分岔世界的过度修剪，容忍多重未来的不断扩张和蔓延。

尼莫自出生开始就面临无数的选择，而生命最初的分岔可追溯到童年时期。

9岁的尼莫必须在离异的父母之间选择一方：选择追上火车跟母亲去加拿大，还是留在英国陪伴父亲？

选择母亲，他在今后的人生道路上会遇到安娜，而选择父亲则可能遇到爱丽丝或吉娜，自此，人生开始分叉，并被不可逆转的时间列车劫持而去。

跟随母亲，尼莫的人生在16岁再次分岔：拒绝湖边安娜的游泳邀请，34岁时两人纽约邂逅，安娜已为人妇，匆匆话别，永无交集；接受邀请，两人钟情彼此，双双坠入情网，人生又开始第三次分岔，要么成年后两人如期结婚成家，于34岁尼莫发生车祸溺水而死，要么彼此分离，因父母干涉不再联络，于34岁纽约邂逅，安娜在纸条上留下联系方式，但因突如其来的大雨，两人再次错过，永无交集。

而跟随父亲，16岁的尼莫遇到爱丽丝，许下死后带她骨灰去火星的誓言，然而爱丽丝却钟情别人。

自此人生再次分岔：尼莫由于过于伤心，驾驶摩托车时惨遇车祸，变成植物人，只能在脑海中构想那场火星之旅，在宇宙飞船上偶遇安娜，但突如其来的陨石摧毁了飞船；伤心欲绝的尼莫决心与第一个和自己跳舞的亚裔女孩吉娜结婚，他虽对事业有执著的追求，但却是彻头彻尾的悲观主义者，他丧失使命感，将命运的选择交给硬币的“正”“反”，于34岁死于一场意外的仇杀（在浴缸里）；尼莫的真诚打动了爱丽丝，两人顺利结合，但故事又第三次分岔，要么结婚当天爱丽丝死于油罐车爆炸，要么若干年后爱丽丝患上抑郁症，离家出走，而尼莫成为剧作家，死于一次意外的洪水。

我们不难发现，即使范多梅尔在叙事技巧上频繁使用“慢动作”、“闪回”和“跳接”等MTV风格手法，但影片的叙事样式依然是线性的，至少在每个分岔节点之前，它坚守一条严格的因果线，强调单一的关键事件的后续影响，而不是每一个时刻都蕴含着无数的未来。

三影片中不仅存在人生的分岔，还展现出“分岔之分岔”的套层关系，于是每打开一个新的分岔，都必须面临一个回溯性的问题，即如何从后来的某个节点回送到另一个选择的时刻。

《机遇之歌》里，主人公是通过三场追赶火车的“重放”来标记分岔的节点，而《滑动门》则选择“倒放”以回到过去的某个时间节点。

《无姓之人》的高明之处在于，范多梅尔安排了一个118岁高龄的老人，将多重人生用记忆碎片的方式重新排列组合，巧妙的消解了观众想要看到理想的回溯性的主观诉求。

于是，“重放”、“倒放”，甚至“不放”都可以随意用于各个节点，观众有时会感到突兀不解，但仍能对导演的处理方式保持一定的宽容。

当然，为了保证观众对那些迥然不同的多重未来具有更多的认知连贯性，范多梅尔有效的限定了主人公周围的人物和场景。

比如影片的所有分岔的人生中，主要人物只有尼莫、他的父母和他的“三任妻子”，他们的分离、生死任意组合，便构成主人公尼莫分岔的人生。

更为奇妙的是各个人物之间还存在某种难以诉说的心灵感应，比如在尼莫与爱丽丝的婚姻中，尼莫拉开窗帘，睡意朦胧的爱丽丝说，“阳光太刺眼”，而尼莫与吉娜的婚姻中，游泳池旁的吉娜告诉尼莫，她要回屋，因为“阳光太刺眼”。

再比如，尼莫与安娜的婚姻中，尼莫死于溺水，在与吉娜的婚姻中，他在浴缸里几近窒息，刚探出头便因飞来子弹丢了性命，而在与爱丽丝的婚姻中更是死于一场莫名其妙的洪水。

水似乎是预示人物生死的密码，它为三段松散的时空提供了因果关联和时间纽带。

也正是这种“感应”的存在，让观众有理由相信这些分岔的人生是并行的，是存在于多重宇宙的不同维度的。

这类感应在《滑动门》中也有体现，海伦在跟她的朋友走在河边时，突然冒出一句：“真是古怪，我知道这里本来应该有一场赛艇比赛。

”她突然感应到另一个空间的喧闹欢呼，而此刻眼前的湖面却是寂静肃然。

上述感应是基于心理学中“首因效应”的，往往首先陈述的情境会成为其他情境的基准点，那些情境会在后续的版本中被重复、改变、省略以及否定。

比如《机遇之歌》中魏特克在第二和第三个版本中的政治选择，是建立在对第一个版本中选择的“否定”和“否定之否定”的基础上的。

《无姓之人》中，尼莫与安娜的婚姻中尼莫死于溺水，而第二个版本中尼莫是从溺水的威胁中挣扎出来，当观众以为他会因此逃出首个版本的梦魇时，子弹穿过额头，生命终结。

而第三个版本中，尼莫既没有开车外出，又没有出外旅行，而是选择被动的呆在家里，按理说已失掉车祸溺水和浴缸遭枪击的可能，然而，一场毫无征兆的洪水突如其来，将生命仍旧熄灭在首个版本中的溺水之中了。

在以往的电影中，这种感应也会引起“近因效应”，即分叉路径的主人公会继承之前路径的经验和教训。

如《一个字头的诞生中》中第一个版本的黄阿狗（刘青云）死去时双目圆睁，那些经历的种种似乎能穿越瞳孔，告诫第二个版本中的另一个他，于是当第二个版本黄阿狗一出场，观众看到的是一个冷静、老辣和无所不能的黑帮老大。

波德维尔说，情节设计通过排序、迟滞以及视点切换对特定未来进行倾斜性处理，从而某些选择获得比其他选择更优越的待遇。

这大概是平行宇宙故事的超自然与时间旅行版本的残余。

但在《无姓之人》中几乎找寻不到这种“近因效应”，所有选择的结果都获得在概率上和道德上的平等。

即使有所倾斜，也仅存在于情感层面，比如在尼莫与爱丽丝的爱情那里，与安娜的两情相悦是故事的基准，而在与吉娜的爱情那里，对爱丽丝毫无保留的爱成为故事的基准，最终的结局总是现实偏离基准，现实与理想的分岔。

四范多梅尔在影片开头重现了经典的“信鸽迷信”实验。

在“斯金纳箱”中，鸽子每隔固定时间获得食物，它便误以为获取食物是因为其间自己的某个行为所引起的，比如挥动翅膀，于是它便会重复这个行为以保证自己能定时获得食物。

然而，挥动翅膀与挥动翅膀是非关联性事件，并不存在逻辑上的因果关系，然而鸽子却断定了两者的必然联系，并在一次次的挥动翅膀过程中印证和强化这条因果链。

“信鸽迷信”里包含了一种将偶然事件归为必然的内在冲动，但这一点并不局限于信鸽。

就像我们有时也会情不自禁的将某些神秘难测的事件归结为冥冥中的命运，笃信偶然性里蕴含着无穷的必然性。

这种后验式逻辑在《无姓之人》中被导演玩弄于股掌之间，人生、人生的分岔和分岔的人生，将人这个作为存在主体的偶然性一一呈现出来，于是生命、爱情和人生的必然性（意义）便在时间的长河中被无情消解了。

物理学家波尔曾说，“所谓意义，只能产生在比较中，可我们能把人的存在与什么相比较呢？

”《无姓之人》提供了一种变相的比较方法，但在对“人之意义”的探索中依然毫无作为，因为当那些分岔的人生被授予一种合法性，并和我们的人生获得同等的待遇时，人的存在也便失去了那个被我们赋予无限意义的意义。

影片中当老人的生命消耗殆尽时，范多梅尔拨动时间指针逆时针转动，生命由死至生，获得了另一种轮回。

记得《时间之箭》中，马丁•艾米斯曾做过同样“调皮”的举动，他人为的将时间箭头掉转方向，于是时间的连续性和线性流动获得了一种反向的可能。

小说中叙述者说，“一切都变得越来越年轻，这个世界什么时候会变得有意义呢？

”而《无姓之人》中，范多梅尔拿起了艾米斯的“时间之箭”，射落终极意义的现代性大旗，一切对生命的拯救或赎罪在时间的倒退中被消解，生命获得了一种戏谑的逆向退化。

《无姓之人》并不完美，它仍然受制于某些无意识的心理定势，用衰老、死亡、遗忘和消失作为“虚无”的称谓变形来凸显人的存在之基本困境，叙述主体也远没有超出有/无、我/他、轻/重、时间/空间的界面，然而它却谦卑的用“或许”的语气（或许存在这样一个人生的分岔或分岔的人生）承认世界的偶然性、多样性和不确定性，告诉我们那些“存在的不可承受之轻”或许并非是不可承受的，至少在另一个可能的世界，还有一个“我”，背负着我们的重和我们的轻。

2010-10-21 0:50《看电影》11月下

写下这个题目的时候，我已经将这部电影看了两遍。

早在一周以前，我刚看完第一遍的时候，就隐约感到体内有什么正在苏醒。

那是一个无所事事的周末下午，连绵的雨浇湿了夏季的燥热，厚重的乌云仍漂浮在海面上。

我本计划出门，却因这场阵雨而不得不窝在宿舍。

这个海滨城市夏季总是多雨，潮湿的气候倒也让人颇觉舒适，因此，下雨并没有使我不快。

看电影，然后午睡，一个下午就这样过去了，普通且无趣。

后来，这部电影的情节反复出现于我的脑海，我才意识到体内正在苏醒的东西是什么。

在沉寂了大半年之后，在失语的抓狂和无助已将我慢慢吞没的当下，这部电影重新燃起了我对于书写的渴望。

并不是说它给了我勇气和动力，莫如说，这部电影的主题其实很消极。

许多人在看完电影后疑惑：“它到底讲了什么？

”这部用科幻作为包装的文艺爱情片，没有正义与邪恶，没有对立与和解。

所有的故事，都因选择的不同而早已命中注定。

这是它打动我的地方，也是我乃至我们穷极一生试图窥视但最后徒劳的天机。

在影片的开头，电影借鸽子的迷信指出了关于因果关系的耐人寻味之处。

我们总是为结果找到一个合理的解释，可是，如果这一切只是巧合呢？

在所有重大抉择的分岔路口，我们被迫一一做出选择，是这些选择造就了现在的自己吗？

如果当初我做出另一个选择，我还会是现在这样吗？

我还是我吗？

我们不知道。

因为我们的人生没有重来的选项。

电影圆了我们的这个梦，为我们展示了主人公Nemo·Nobody不同抉择下的不同人生。

在出生之前，天使忘了为小Nemo抹去记忆，因此，出生后的小Nemo拥有预知未来的能力。

父母离婚，选择跟随母亲还是父亲使他走上了不同的道路。

后来，他分别与三个女孩邂逅，在不同的选择中经历了相爱、我爱她她不爱我和她爱我我不爱她三种爱情。

而这三种爱情都由稳定走向失序，预示着熵增宇宙的必然进程。

吐出的烟圈不会变回香烟，腐烂的老鼠尸体也不会复活，除非，宇宙坍缩，时光倒流，混乱的事物再次回归秩序，一切都未发生，一切都很美好。

除了熵增理论，这部电影还将混沌理论、蝴蝶效应、多维空间和平行宇宙纳入其中。

在量子理论中，有一个著名的思想实验——“薛定谔的猫”，打开盒子之前，猫既是活的也是死的。

电影中Nemo在不同选择下的各种人生与之类似，所有不同的人生都是九岁男孩面对抉择时对未来的预知，在男孩真正做出选择前，所有的人生都平行存在。

老年Nemo在弥留之际大声喊出Anna时，小男孩才终于做出了自己的选择——“之前，他无法做出抉择，是因为他不知道会发生什么，现在他知道未来了，他还是无法做出抉择……在棋局里，这叫做被动强制，唯一可行的走法，就是不动。

”这时候，所有的平行世界开始消失，只留下打开盒子做出选择的唯一世界，他不知道未来的世界。

老Nemo笑了，他成功活到2092年2月12号早上5点50分，宇宙开始坍缩，时光倒流，他没有出车祸，没有与Anna分别，父母也没有吵架离婚。

小时候的他与Anna在河边抛着石子，天真又快乐。

在影片快结尾，记者对老Nemo说，“你说的一切都自相矛盾，你不可能同时出现在两个地方。

”老Nemo回答道：“你的意思是我们必须做出选择。

”“这么多生活经历里，哪个才是正确的？

”“每一个经历都是真的，每一条路都是正确的路。

一切都可以是另外一种模样，而且具有同等重要的意义。

”可能这是我们对某事后悔时的唯一安慰。

我们无法回到过去改变选择，我们只好相信存在着另一些平行宇宙和平行时空，在那里的我们选择了另一条截然相反的道路，幸福着，或者依旧后悔着。

每一条路，都是正确的路。

1、与《无姓之人》类似主题的电影还有《蝴蝶效应》《彗星来的那一夜》《机遇之歌》，而小说方面最接近的当属张大春的《如果林秀雄》。

这些影片或者小说，它们试图探讨的问题几乎都与人生道路的选择相关——选择的对错；究竟是否存在所谓“正确的选择”；人生一次性与潜在可能性之间的矛盾；如果我选择了另外一条路会怎样，会更好吗？

等等。

2、我们时常会幻想，如果我当时没做出这个选择，那我现在会是什么样子？

这种幻想时常、不、它总是出现在你过得不顺的时候，当你现下处于人生困境，过得不好，你就会怀念过去，并且认为自己上一个阶段做出了错误的选择，诸如高考填报志愿，选择考研或者工作，考研院校的选择，工作Offer这样决定你下一个人生阶段三到五年的关键性抉择。

3、一种倾向是：当你现下过得不好，你会幻想另一种可能，并无限美化，而否定现在。

这种倾向很危险。

4、《彗星来的那一夜》给出的答案是YES——选择有对错，有潜在的更好的人生，与现在所谓的“月之暗面”形成鲜明对比。

而《蝴蝶效应》《无姓之人》的答案则相反——根本没有所谓正确的选择，或者说，每一个都是正确的选择。

《蝴蝶效应》

《无姓之人》5、不要着了《彗星来的那一夜》的道儿，《蝴蝶效应》和《无姓之人》这两部影片的态度，它们关于人生道路的选择的观念才是正确的观念。

6、存在主义里有一条很重要的论断，“存在先于本质”，事物的性质并非先天的早已注定的，重要的是后天的发展。

由此，也并不存在先天的正确的选择，有的只是后天不断地成为。

一个选择并不先天的Be right，但是你可以通过后天不断地发展，让他Become rihgt. “Be / Become”的区别，接近中文的“发现 / 发明”，发现是你只能挖掘出事物本身所固有的性质，无法增损，因其本质早已固定。

而发明，则是无中生有，是不断地成为，是你本质的未定性，是一切皆有其可能性。

7、一个选择是否正确，凡人大致只能预测出未来三到五年内的人生状态。

比如高考定四年，考研定三年，等等。

最多只能大致预测到下一个人生阶段，再远一点的，到下一个人生阶段，考博或者工作，就难以预测了。

8、一个选择，单看起来是没有意义的，其意义的产生只能是在与你过去和未来的人生联系当中。

在当前这个阶段，你也许会庆幸做出了这个选择，又或者更多是懊悔，以及幻想另一条路。

但这之后你又很快会遇到一个人生节点，另一个足够决定你下一个人生阶段的关键性抉择。

而此前这个选择的意义就变弱一层，人生的最终状态，选择的效应是一个个叠加累积的。

8、对一个选择正确与否的判断，只能是建立在以后三到五年的人生跨度上。

但实际上，这并不科学。

一个选择是否正确，你在当下你是无法判断出的，甚至在以后三到五年也是难以判断的。

只有把它放到一个相当长的时间跨度内，看这个选择所带出的人生走向。

就像树根往上，产出无数分支。

你只有把这条分支一路走到尽头，才能有资格做出评判——不，还不够，评判建立在比较的基础上，你只有把其他潜在的许多分支也各自走到尽头，才能互相比较，得出结论。

9、而当你如男主角一样幸运，走过每一条路，体验过每一种潜在可能，你也许会发现，根本没有绝对正确的道路，或者说每一条路，都是正确的路。

10、每一条路，都有各自困厄艰辛的时刻，也有各自快乐的时刻，没有绝对完美的人生道路。

你不能因为当下过得不顺就完全否定这条路，因为可能另一条路更加艰辛也说不定。

影片中，主角Nemo体验过了八种可能性的人生。

以跟随爸爸/妈妈为可能性的开始：

一、跟随爸爸1、撞见Elise与stefeno，失意离开，骑摩托车狂飙车祸，摔成植物人。

2、表白Elise，被拒绝，发愤图强，获得成功，娶了Jean，最后以硬币决定行动，意外被枪杀。

3、表白Elise，强吻，同意。

与Elise结婚，又分两种可能。

3.1. 前车爆炸，Elise死亡，Nemo左脸被烧伤。

再分两种可能 3.11. 游览火星，撒Elise骨灰，遇见Anna，天外流星，死亡。

3.12. 同事Pete开车溺水死亡，同事妻子是Anna。

二、跟随妈妈4、Anna邀请游泳： 4.1. 拒绝地无理，被安娜骂jerk，从此没有进一步发展中，多年后相遇也只是淡淡打声招呼。

4.2. 坦诚说出自己不会游泳，其后和安娜结婚。

Nemo 开车溺水死亡。

5、Nemo母亲与Anna父亲结合，Nemo和Anna恋爱，父母又分开，两人约定灯塔见，之后遇见又分开，Anna给得电话号码被蝴蝶效应的雨水打湿。

失去联系。

三、中间道路6、母亲随火车走后，Nemo跑到对面的小路上，拿起一片叶子吹上天，蝴蝶效应，后来许多年，接续第5个可能，Anna和Nemo第二次偶遇。

11、从主角Nemo的人生轨迹来看，跟随爸爸或者跟随妈妈，这两个选择，本无对错可言。

跟随爸爸你有可能变成植物人，或者被枪杀，或者去火星被流星撞死。

而跟随妈妈，你也可能被淹死。

一个选择的本无对错，因它其后又必定各自衍生出无数小的分支，指数级的分支，可能性。

一个选择无法定终身幸福对错。

因此，从终极的意义上来看，选择的意义，其对错与否，在客观意义上得到消弭。

12、因其关键不在于客观道路，而在主观心态，这才是决定一个道路是否正确的标准。

所以对一条道路的选择，必得有莱布尼茨那样的自信，“我们所在的这个世界，是所有可能世界中最好的一个。

”你也可以这样相信——我所做出的选择，是所有可能选择里，最好的一个。

你必须坚信，就是这样！

13、这恰似薛定谔的猫，在未打开之前，你不知道它是死是活，他两种状态同时存在，你相信一种，那就成为一种。

人的意识影响客观实在。

你做出选择，相信你所走得道路是正确的，那你走下去，他就确实是正确的，打开盒子，猫活着；或者，你总是认为，你总是作出错误的选择，那这条道路也就确实是错误的了，打开盒子，猫已经死了。

人的观测影响实验结果。

14、海森堡的墓志铭写着：“He lies somewhere here.” 他在这里，也在别处。

这是对以他命名的海森堡测不准原理的生动说明。

《无姓之人》体现的就是这样一种量子状态，Nemo既在这里，也在别处。

这由他的妻子“之一”Jean道了出来——“you've always been elsewhere.” 薛定谔的猫与之类似，打开盒子之前，是既活着又死亡的两种状态的并存体，而Nemo的人生也是如此，在未到人生终点之前，是无处可能性的同时存在。

15、影片开头的鸽子实验，讲得是人自身的有限性。

鸽子就是人的譬喻：与大多数生物一样，鸽子很快就能学会，按动按扭—升起隔板—获得食物，之间的联系。

但当隔板设定为每20秒钟自动升起一次，鸽子会寻思，我到底做了什么，才得到这个结果？

如果当时他正在扇动翅膀，它会继续扇动翅膀，直到确信这个动作就是随后发生的事的决定因素。

我们把这称作“鸽子迷信”鸽子可以理解的是“按动按扭—升起隔板—获得食物”，这样单因单果的简单因果律。

但是当加入时间这个变量，以此替代“按动按钮”这一原因，鸽子就会摸不着头脑——这超出了它的理解限度。

这里的实验人员，相对鸽子而言，就是更高维度的上帝版的存在。

有时会看到一些动物的GIF，一只猫看着镜子中的他，张牙舞爪，你动他也动，猫难以理解，这超出了它的理解限度；水盆里一个骨头的贴画，小狗不停地伸头进去想要吃骨头，镜花水月，吃不到，一次又一次尝试，还是失败，狗狗难以理解。

这也都是人的譬喻，无论鸽子，猫或者狗。

在实验里，那是鸽子的有限性，是猫、是狗的有限性，而放到真实生活里，则是人自身的有限性。

16、也有其他相对于人类而言，更高维度的存在。

我们面对一些无法理解的自然现象，总要寻求到一个解释，有的天生具有好奇心，求知欲旺盛，思考得不到答案，折磨的人很痛苦。

于是我们现在看古时候的人，就像实验里的鸽子，无法理解大自然的神秘，变化万端，因果关联，于是假托于神鬼。

很多时候你只能停止，越思考越试图理解，越痛苦。

甚至于即使给了你答案，你也难以理解。

这时你就触到了这个世界某些真相。

17、以及，关于因果律及人生道路的选择。

世界并不总是单因单果的直线，更多时候则是多因一果，或者多因多果。

你做出一个决断，其后人生不顺，并不能如同鸽子一样，全都怪到那个决断身上，也许这只是你的迷信，又或者还有其他因素，也许这并不是单因单果选择题，而是多因一果。

这个电影有大量的背景知识需要了解，这些背景来自于数学，逻辑。

也就不外乎很多很专业的电影人是无法看懂的，所以会给这个电影很低的分数，因为超脱于他们的理解范围了。

我整理了一下大约6个背景知识需要了解。

1，鸽子的迷信

就是笼子的盖子是每20秒打开一次的，但是鸽子不知道，在笼子打开1秒前，鸽子正在挥舞翅膀，鸽子会以为是因为自己再挥舞翅膀导致盖子打开的，进而它就会不断的挥舞翅膀。

这个进而对应电影中的，主人公被命运安排无可奈何，用一句好听的话叫做缘分，妙不可言。

佛家有言，命里有时终须有，命里没有莫强求。

我们基督徒也是一样，上帝被钉在十字架上，他的死冥冥之中安排好了未来的一切，一直到末世。

尼莫终究会很安娜在一起，无论跟elise或者珍妮如何，最后一定不是一个好结果。

2，十维空间。

十维空间其实是很抽象很重要的理论，很多影评人是无法理解十维空间进而说这个片子无非就是一个模仿蝴蝶效应的烂片，因为他只能够理解到四维空间。

后面五维他理解不了，更加不要说六七八维了。

对应十维空间里的理论，叫做：低维度的人理解不了高维度的人的空间。

关于十维空间的详细论述我写在这个帖子里了：https://www.douban.com/group/topic/73782260/三维空间很容易理解，长宽高，你现在看见的手机，电脑，键盘鼠标都是三维空间的。

四维空间就是在三维的基础上增加了一个时间的概念。

用电影语言描述就是墨水进入水中弥散，墨水还是墨水，水还是水，但是有了时间维度之后，就不一样了。

番茄酱+土豆泥。

随着搅拌，5分钟之前和5分钟之后的土豆泥和番茄酱就不是同一个东西了。

包括香烟，弥漫在空气中。

五维之后的空间在介绍完binomial 二叉树之后再介绍。

3，二叉树理论。

就是你的任何一个决定都伴随着两个方向的选择，绝对没有第三个。

用影片的语言描述就是硬币只有两个面，yes or no。

这个就是最基本的二叉树。

用一个我们减肥的最基本的例子，体重。

你想从100的体重变化到110.【假设每次变化单位最小为1】，你在100体重的时候你只有两个选择，不是101就是99，绝对绝对没有第三个选择。

那么你在101体重的时候，你又会面临两个选择，那么就是100和102。

以此类推，从100作为出发点，如果仅仅是到110截止，仅仅是变化十斤和十个周期，你需要10的10次方 种可能性。

怎么样？

你的脑子里是否出现了一个树状结构？

太极理论也是一样的，阴阳生两极，两级生四象，四象生八卦，八卦生什么六十四。

这个就是最简单的最基本的二叉树。

影片使用的语言是铁轨。

铁路的铁轨，面临分叉，面临选择，分叉之后又分叉，再分叉，最后分出无数种可能行。

现在来分析剧情：按照影片故事线，就是这样的分叉过程，最初的出发点是一个九岁小男孩在追赶火车，选择爸爸还是选择妈妈。

这个就是整部电影最初的出发点，二叉树的起始点。

然后追随爸爸，遇见elise，要不要表白？

产生两个分支。

没表白，骑摩托车出车祸，变成植物人。

表白了，又出现了一次二叉树。

表白失败，回来娶了亚洲人妹子，变成富翁，死于枪杀。

表白成功，又出现了一次二叉树。

结婚当天elise是否被油罐车炸死。

没有被油罐车炸死，elise变成行尸走肉，一辈子一直在想念她的男神。

此时好像有一个二叉树，尼莫烧了自己的汽车，继续守住elise，选择这种生活。

尼莫没有烧掉汽车，elise当晚绕过尼莫的汽车，离家出走，寻找自己的男神。

回到你本文第一点，命运一切都安排好了的，人的力量无法改变的。

被油罐车炸死了，男主角脸上出现伤疤，在电视台做主持人，介绍宇宙与生命。

此时又安排了一个二叉树。

男主角的同事出车祸掉河里，他去参加葬礼遇见了安娜，表白，失败。

男主角的同事没有出车祸，男主角带着elise的骨灰去火星，把火星洒在火星上，并且邂逅了安娜，最后死于小型星爆。

基本上尼莫跟随爸爸的这个分支的全部可能性到此为止全部结束。

然后回到最初的小男孩选择了妈妈的那个分叉。

尼莫跟妈妈一起去了美国，转学进入了美国的学校，认识了安娜。

在海边，安娜邀请他下水游泳，此时出现一个二叉树。

拒绝：你的朋友都是傻瓜，我不跟傻瓜一起游泳。

从而一辈子都失去安娜，在34岁的时候在纽约中央车站偶遇安娜带着孩子们。

接受：我不会游泳，从而安娜坐在他的身边。

两个人互相产生好感。

结婚生子，然后死于一个鸽子撞在汽车前挡风玻璃，飞进湖里淹死。

此处后面又安排了二叉树。

影片顺序有点混乱，所以不确定小男孩是否真的跟着妈妈去了小树林，看见了妈妈跟安娜的爸爸私通这个事实。

尼莫的妈妈介绍新男朋友给尼莫认识，被尼莫透露出来此人的风骚死法而无果而终。

此处竟然没有二叉树。

然后安娜的爸爸出场。

尼莫跟安娜一拍即可，爸爸妈妈狗男女终成眷属。

其实编剧比较悲情的，无论尼莫怎么选择，最后的结果都是英年早逝的惨死结果，只有这条线索最长情。

不过编剧也许是不得不这样选择，因为主人公每一个故事线都活到了117岁，那么，这部电影演个一百年都演不完。

尼莫和安娜度过了一段最美好的时光，没有出现任何二叉树。

一直到父母发现了他俩的恋情。

父母说你俩其实是兄妹，你是我多年前犯下的错误。

爸爸要带着安娜离开了尼莫。

两个人约好了每周日灯塔下面等她。

然后尼莫长大成人，去安娜所在的纽约做了一份清洗游泳池，洗车的工作。

只是为了能够在中央车站，这个纽约最大的中转站，遇见安娜。

因为一个无家可归的人的死去，尼莫遇见了安娜，缠绵，安娜说我想静静。

留给了尼莫电话，说两天后灯塔见。

天上的一滴雨，浇花了她的电话号码，尼莫从此年复一年的继续等待安娜，一直到2092年，也就是大爷开篇出现的时候。

这个是尼莫人物活得最长的一条故事线。

其余的尼莫全都英年早逝。

在这个一滴雨的部分，导演反推的使用了一次蝴蝶效应理论，就是这一滴雨是来自于巴西的一个人煎了一个鸡蛋。

他煎鸡蛋是因为尼莫当年贪小便宜买了一条便宜的牛仔裤，导致他下岗了。

此处有两个问题。

问题一：反推不能使用。

比如张三是男的，你就可以反推张三整个种族都是男的，老张家都生男孩。

因为张三的爹是男的，爷爷是男的，爷爷的爷爷也是男的。

从此可以反推到老张家第一个男人，甚至可以反推到人类的第一个男人，绝对都是男的，而且百分之百正确。

问题二：不能通过结果推理原因。

比如彩虹有红橙黄绿青蓝紫七个颜色，你不能说因为红色所以才有的彩虹。

少了红色也叫做彩虹，少2,3个颜色叫做彩虹也没啥问题。

但是只有红色，你不能管这个东西叫做彩虹。

你更加不能说因为红色的出现，所以出现了彩虹。

就好像电影里一样，你不能说因为煎了一个鸡蛋导致了一场雨，还有其余n个理由你都没考虑到呢。

4，六维空间故事到这里就结束了吗？

其实并没有。

其实刚才在介绍二叉树的时候不知不觉的就介绍了五维空间。

你坐火车从上海到北京，火车还是同样的火车，通过时间的蔓延，地理位置已经严重变化了。

这就是四维空间。

但是上海站发车的还有去广东啊，南昌啊，东北啊，成都啊，各种各样的线路，你无论坐往哪个方向，你都能够体会到一个四维空间的变化，这个就是五维空间的概念。

把四维空间看做是一条铁轨，因为分叉，又产生各种各样不同的结果，就是五维空间。

到此是整部电影大部分人能够理解的部分。

然后是六维空间。

六维空间是把五维空间设想成为一个线。

六维空间其实就是五维空间的线的不同交汇。

还是用体重变化举例子，从100斤变化到102斤这个过程。

你可能会100,101,102这样变化。

你也可能会100,99,98,99,100,101,102.当然还有很多种可能性，仅仅用这两条五维空间来解释六维空间。

这两个五维空间的起点和终点是一样的，但是路线不一样，所以是不同的五维空间。

来自于第一个五维空间的你，可以跑到第二个五维空间里，告诉99的你，说不要再减了，再减就没有办法到达102了，所以你就没有跑到98斤那个级别去，从99继续增加到100,101，最后到达102.这个空间穿越就是六维空间。

用铁路理论来说，就是在不同的铁路之间穿越的过程，每个铁路只是看起来平行，最后会通往不同的目的地。

星际穿越的尼莫，其实是跟elise结婚的尼莫笔下小说里的一个人物。

Elise离开尼莫去理发店打工，也不过是丧偶的尼莫笔下小说里的一个人物。

跟安娜相爱结婚的尼莫，开车掉到水池里的尼莫，是出车祸爆炸的尼莫的空间里，尼莫的同事的位置。

跟elise结婚的尼莫，过十字路口的时候看见隔壁汽车里的安娜带着孩子，可是他完全不认识安娜。

还是这个尼莫，等过铁路的时候，一辆列车过去，列车里另外一个空间的尼莫正在去纽约的路上寻找安娜。

跟亚洲人结婚的尼莫，他在享受游泳池的时候，电视里新闻出现的是另外一个油罐车爆炸的尼莫空间的事情。

2092年的尼莫，他在117岁的时候去世，他的世界马上崩塌，是来自于去火星撒骨灰的尼莫偶遇的安娜，安娜预测的宇宙崩塌时间。

回到本文第一点。

命运安排好了一切，你不可能同时出现在两个地方。

所以，你如果没有出现在那个地方，这个事情还是一样会发生。

你没有遇见你所爱的人，你以为你遇见了真爱，你将会获得痛苦的一生，一直到你遇见她。

本文只介绍了尼莫一个人，六维空间。

其实还有无数个个体，无数个可能性，七维空间。

无数个个体无数种可能性互相重叠发生。

八维空间。

5，时间延续不可逆。

到了四维空间这个概念，就是一个不可逆的概念。

你可以把东西弄长，也能弄短，这个叫做可逆的。

但是你不能把抽完的香烟拼回去。

你不能把搅拌好的土豆泥再变成番茄酱和土豆泥。

6，宇宙爆炸理论。

宇宙的形成来自于一次爆炸，换言之，是一个点。

一个点的爆炸，像五维空间一样，喷射出来各种各样的可能性。

并且每一个可能性，又喷射出来无数个可能性。

就好像电影中介绍的宇宙理论一样，这个是一个爆发，喷射状的过程。

会越来越多的可能性，越来越大，而最早的起源，其实仅仅是一个点。

那么会不会喷射到了一个极限，就开始全部原路返回，最后回归到那个点？

这个就是宇宙塌陷理论。

一个万能的黑洞开始吸收全部能量，最后回归起初的那个点。

这也是电影最后结尾，全部的事情反向发生，一切都回归到男主角最美好的那段时光。