双生薄荷

看完这部，身为中村明日美子十多年的粉丝有很多话想说。

大概由于能预想到中村老师其他作品在日后也会陆续被改编，想从这部切入，谈一下中村老师的作品的映画化将何去何从。

纵观中村老师所有作品，除去十几页的超短篇，其他的作品可以大概分为三大类：用故事讲述人物（《哥白尼在呼吸》《肌肉俱乐部》），用人物讲故事（《j的故事》《双面少女》），故事人物并行（《同级生》《陪你奔赴天涯海角》还有这部《双生薄荷》，其他很多短篇，番外等等都能零零总总地列入这类。

）用故事讲人物的时候，中村老师更多会选择大量蒙太奇意识流并且去叙事化，看似从故事开端，最后却着眼在人物。

用人物讲故事的时候从人物入手，非常多的片段化叙事，时间线的错乱，用主要人物展开所有的故事。

最后一类则最普通的讲述方式，适合用来讲最”耽美化的””理想化””漫画般”的架空故事。

《双生薄荷》就是这类，所以这部其实按理说并不难改编。

《双生薄荷》原作只有短短170页，却是整整齐齐分成了五个篇章，开端起承转合，非常规整的五段。

电影打破了五段的结构，却还是按照原作的叙事去走。

破坏了结构却不重塑故事，导致没读过原著的观众根本看得云里雾里。

插叙片段的切入的时间也没有经过很好的安排，随意的插叙直接破坏了叙事，这个问题在中后段尤其明显。

当然这种叙事的参差感其实会营造一种特别的效果，所以结果有利有弊，并不是影响改编效果的最大的问题。

我觉得最大的问题是导演把原作的主题放错了位置（或者说没有体现出来）。

原作里中村老师的讲述方式虽然是人物故事并行的，但归想表达的根结底是人物，是两个一体双生却互相纠缠的人，是与很多耽美故事的出发点无差，并不需要刻意上升这个故事的高度。

中村老师就是讲的处于虐待和被虐地位却互相反噬，纠缠，撕咬相爱的两人的关系。

原著表达这层关系的方式也是最直接的——用性的张力本身来表现——而这层性张力本身也是原著的核心之一。

这部改编电影完全弱化了这层性张力，模糊了两人本来很锐利的关系，反而过多刻画了警察，佐伯，假死女的戏份，把一部很耽美化的故事推到了更宽泛的故事线上。

我懂导演试图营造什么，导演担心原著的表层含义太浅，但这显然是不必要的担心。

如果能将“双生一体+虐爱”这个组合讲好就够了，导演顾此失彼，又不够大胆，最后成品不上不下。

没有落到艺术片的实地，又没做好改编电影的职责，悬在半空中，变成现在非原著党看不懂，原著党觉得刻画不够的尴尬境地。

关于原著中性张力表达核心地位的提醒有很多，比如说，原著里有几个明显刻画光夫对光央的欲望的表现全都，全都！

被改了! (而这几个片段不改显然能更好让非原著党理解故事)：原著里光央第一次揍光夫的时候，踩在脚下的是他的裤裆，电影改成了踩脸。

少年光夫在小女友被光央夺去了第一次以后立刻跟她做了，原著这时候光夫是想着光央的身体跟她做的，这段完全可以有个蒙太奇剪辑，但电影里什么都没有，会给人一种光夫是因为憎恨光央才报复性的跟女友做爱的，其实并不是。

原著从第二章就有两位主角的床戏了，结果电影到结尾都没有。

原著一直是通过谁给谁跪下来口这个事来表达核心的主仆关系，再藉由这个主仆关系来反衬双生一体的命运感。

(比如原著最让光夫崩溃的不是光央剃发被凌辱，而是曾经那个骄傲的小狮子般的光央跪在佐伯身体下屈辱的像狗一样祈求的样子，那时看到这些的光夫内心快感憎恨欲望怜惜等很多情绪交缠，在原著里是很有冲击的段落。

电影把那张dvd的画面全改了，这时候光夫的感情只剩下愤怒和怜惜却削弱了原著里的那层欲望快感的表达，变得单一。

)总之很多原著里由性至爱的主题根本体现不出来，所以也难怪给非原著党一种“两人莫名其妙就爱了，就接吻了，什么鬼”的感觉。

少年时期演员的演技和光央演员的演技也是时好时坏很不稳定，倒是光夫的演技超出我预期，让人惊喜。

当然电影还是有很多优点。

运镜，配乐，主角之一的演技等等。

很多影评说过了就在此不谈。

最最重要的是，回避尖锐的刻画，回避冲击的性片段，拍的扭扭捏捏不上不下，实在跟老师的风格相悖。

所以中村老师的作品该如何改编？

我觉得老师的作品里用故事写的人和故事人物并行的类型的作品要改编的话，必须全部重写剧本，打乱老师本身的叙事关系，比如哥白尼的呼吸和同级生，原封不动按原著改变的话下场会跟这部一样，没看过原著的根本看不懂。

而用人物写故事则最好严丝合缝的按照老师的叙事来拍（比如j的故事）。

所以我为什么一把年纪还当起了耽学家...一定是因为我对中村老师爱的深沉。

如果稍早些时候看这部《双生薄荷》我大概能更喜欢吧。

这是一部奇怪的同性电影：“狗”比“主人”更高大，更有能力，更可靠，更强大。

“主人”光央很有趣，是黑社会大哥的马仔，棋子。

被大哥打，被注射毒品，被鸡奸……他们毁了他，但当然也是他的自毁。

在这条自我毁灭的路上，光央的恋人想把他拉回来，光央也后悔过，在经历那些事的时候，他也求饶过，他也曾想金盆洗手……但最后光央的大哥对光央的恋人说：“你错了，他回不去了，他和我们是同类。

”光央杀了人会痛苦，会想自首，警察说：“停手吧，你和那些坏蛋不一样。

”我想他是对的，光央不想但也不在意去危害别人。

但最重要的是，他总要如飞蛾扑火般的找到这样一个自毁的容身之所。

我想这大概是无法改变的命运吧。

他最终也不会摆脱黑社会，对自己的大哥更多的也是感激之情。

于是他的狗，恋人，光夫也这样一步步的和他一起走上这条痛苦的不归路“喂，你想跟我一起去死吗？

”好的，全片告诉我们一个道理，珍爱生命，远离黑社会，扫黑除恶，除暴安良

整部电影没有一句话一个字是关于爱和喜欢的，全部黑暗风压抑风，但是表达的特别强烈，最牛逼的是吃桃子片段，光夫真的很爱很爱光央看了视频之后他不仅摸清了光央的一切而且是特别特别特别心疼他，所以他看视频的过程眼泪涌出来了，最后光央发现自己的不堪的过去被知道了他想拿刀刺光夫最后收手了我感觉是他从光夫眼睛里看到了泪水还有爱心疼和其他情感，更多是心疼，然后他刺向自己是因为不堪的自己和羞耻，不过他也是痛苦的，光夫还是救了他，光央说自己死了又复活了是因为光夫的勇敢和爱拯救了他啊，光夫一直陪伴光央，一直到最后光央中弹他一直都在一直深爱着，而光央也知道自己爱光夫，他不善言辞连爱也说不出只能行动表达出来，最后光夫为了跟光央走毁了自己的脸，不得不说光夫是个敢爱敢做的人非常坚定我爱他我就一定追随天涯海角，而光央胆小怕事懦弱逃避，反而干黑道的活，最后自己默默离开光夫一句话也不说，好早两人千辛万苦还是上了一艘船，光央最后的一句你愿意跟我一起去死吗，也是he的结局，其实就是两个人在一起了一直到死都在一起，不过话说光夫帮你埋尸体帮你完成任务帮你治病无时无刻爱你，这必然跟你想跟你在一起啊，他为了你都毁容了，他为了你还干不出来什么事，真的特别特别爱，后来光央的爱也很明显了，他的爱是后退他不想让光夫陷入困难被自己耽误带坏，因此他一直后退，但是这份爱中光夫却一直前进，你不走向我那我就走向你，直到你接受自己接受我，真是隐晦而且炽热的爱情啊

光央是个不善表达爱的人。

光央在保健室里施虐光夫，让他做他的狗，就注定了他们的爱情会是坎坷的，因为不懂如何去爱，又因为内心强烈的占有欲，他做了许多伤害光夫的事。

为了让光夫一辈子都听他的话，他用了这样极端的方式。

当他看见光夫和女朋友亲密的在一起时，他那幽深的眼里暗藏愤怒。

你是我的，谁也不能抢走你！

于是他施计让光夫亲眼看着自己和他的女朋友做爱，他要让光夫知道这个女人根本不爱他，不配和他在一起，任何人都别想把你从我身边抢走。

在和她做爱时光 央的眼睛却始终盯着光夫，也许这是挑衅，可更深的却是什么呢？

你的眼神成为我一生的追随在光夫欺骗了光央，光夫被光央狠狠地揍了一顿时，光央说:“为什么要做这种事情？

”“我想要抓住你的弱点。

”“才不是那样吧，你想让我生气，想让我对你做过分的事情吧！

”光夫掩面哭了，“都是你的错，是你的眼睛。

”是的，光夫忘不了他的眼睛，正是这双眼睛，让自己把一辈子都赔了进去。

光夫爱上了光央，因为爱上了他，所以他努力的靠近更多一点。

这扭曲而又深沉的爱啊，光夫和她做爱，因为她的身上有他的味道啊！

他吻过的地方是那样的美好！

或许光央的种种行为都使他看起来残忍暴虐，但他终究是个内心不失善良的孩子。

误以为把女友杀死了的他，内心其实很惊慌失措，做噩梦惊醒后的他也会恐惧，光夫埋尸体时缩在车里流泪，回去以后又因为内心不安而自首。

以及在黑帮老大把人从楼上扔下去，他在楼下看到上前询问，都说明了他本性不坏。

光央其实不是不爱光夫，而是愛极了光夫，在看到光夫知道自己在黑帮里那段不堪的过去时，他选择了自杀，因为他无法忍受爱的人看到自己的不堪，或者说他害怕，光夫会怎么想自己呢？

肮脏不堪的……他无法接受。

幸运的是他被抢救回来了，而光夫并没有离他而去，他决定了他要彻底和黑帮划清瓜葛，从此和光夫好好过。

命运总是这样的坎坷，为了脱离黑帮光央执行任务不幸成为犯罪者，被警察通缉，为了不连累光夫，决定独自远走，在他中枪受伤时他打了个电话给光夫得知他在家时他安心了，他什么也没有说，他不要他担心。

光夫知道一切后找到了受伤的他，光央是多么不会表达爱的孩子啊，我喜欢你这句话他始终都说不出口，说了一半就说不下去了，还好表达爱的还有吻。

说不出的爱只能化作吻光央不会说情话，他太笨拙了，似乎也不符合他的性子，若他真的说出口也总让人感觉怪怪的，所以他选择用自己的方式说出那句一点儿浪漫都没有的勉强算情话的情话，“你能和我一起去死吗？

”

看这部电影的起由是无意间在豆瓣上看到让我念念不忘的一句短评：“爱是血肉模糊的伤口相互厮磨。

”阅览过一些文学作品，多数时候总认为其对爱定义的刻画均是模糊而浅显的，临界点的迸发条件仅仅是当下的心情与兴致。

可以是随处可见的普遍，也可以是泛泛而谈的寻常，像是不经脑的荷尔蒙蓬发，更像是看似深不可测的湖面实则脚可着地的清池。

我有些厌恶这种不热烈的情感，如同想要打翻一杯口感极差的温水，让它洒在冰冷的地面彻底清凉，或让玻璃碎片扎进我的手指，将温暖的血液灌入使它变得滚烫。

所憧憬的是极具毁灭性的，浓烈得仿佛将人稀释分解的爱意，撕开我的心脏染上浓稠的赤色，厚重的感情断化分割为成片墨彩。

渴盼将你的肢体拆解为世上最精美的标本，让你的躯壳与灵魂永久属于我个人的秘密禁地。

这本虽然是另一种意义上的相互救赎，还是不可抗力的迷上了这种病态的情感。

“‘据说以前人类是分成三种的，男性、女性，球形的双性。

由于双性的力量强大而傲慢，激怒了神明，受到了惩罚，将他的身体一分为二。

从此，他们的半身便一直在追逐另一半身。

’我想我和光央一定本是一体的。

”“之后又怎样了呢 本来是一体的变成两个体 两个残缺的半片缠在一起 像球一样滚动 到底会怎么样呢 要往哪里去呢 我们又能往哪里去呢”于我而言感触最深的不是光夫手紧攥着桃子汁水横流，眼眶通红却仍隐忍平静地看着光央被践踏的场景。

而是当光央想要逃离仍可以身处正途中平常生活的光夫，不愿将他拉向同自己一样的无法挽回的炼狱里时，光夫却不顾一切的找到了他，毫不犹豫地将利刃划向自己的脸，同他说：“这样，我也不再是原来的我了。

”故事在光央望向光夫说：“你能和我一起死吗？

”时结束了叙述。

看完这部电影及漫画时我心里一直有一个的无法忘却的场景：想象着光夫牵着光央的手在荆棘遍布中前行，他们的身上都被无数的尖利刺伤，鲜血汩汩而流，沿路间淌满了扎眼的鲜红，仿佛无数朵曼珠沙华一同盛开。

在这条始终看不到尽头的路上，他们注视着彼此的眼底因瞧见了愿意支付生命去爱惜的珍宝而笑意盎然，携手并进的前方万丈光芒、旭日东升，和你并肩便能忘却一切痛苦而所向披靡。

即使变得苍白，即使昏迷不醒，即使逐渐冰冷，能与你共赴地狱成为我锈迹斑斑的生命最完美的谢幕。

同你共生，携爱相逝。

也许我们活该被坎坷纠缠，被曲折撵损，因为我们互相依存的力量强大到令神明心生忌惮。

纵使神明再度因愤怒而将我们的身体割裂，我们也会不断支撑着残缺的身体爬向对方，沐浴着彼此的血流紧紧相拥。

故事内容平平，但两人连接的方式有点特别，因为不是大众频繁接触的概念，所以会让人心存疑惑，这才是影片能够抓住观众的一大热点。

表演中规中矩，没有能从演技打动人的地方，倒是摄影能准确抓住人物心理，让人能够理解其中的感情纠葛，尤其是光夫边吃桃子，边看DVD的近景拍摄，那颗被吃的桃子，真的是能够表达光夫心理的静物动态。

高桥的警察很突兀，到完结，都不知道为什么要安排那样的角色。

光夫和光央，不是冤家不聚头，正如光夫所说，他们原本应该拥有同一个身体，电视机中哲学家的讲解，让他若有所思，有些画面完全给人摆pose的嫌疑，因为太过于刻板，但构图是及格的。

《双生薄荷》的后劲真的。。。

太大了自从前天看完了，就白天就一直在走神忍不住脑海反复回放电影片段想光央的眼泪，光央被打麻药的时候的害怕想光夫的坚决，光夫亲吻光央时候的孤注一掷想圆球星人“没有未来，只有现在”的绝望，圆球星人合体时候的温情完全拒绝不了这种情感大开大合的故事走向但是看完之后的后果，就是心情一直被拉扯的沉重————————————————————————而且田中俊介饰演的光央也太太太好看了吧！！！

怎么会有光央这么性感的男人？

呜呜呜，光央和光夫接吻的时候，太绝了，真的好好好性感！

尤其是在酒吧里的这个吻啊平静又温暖橘绒绒的灯光，暖烘烘的温度，默契的回首即使明天的意外就会把这个静谧打破，但是没有未来，起码可以拥有现在

救命！！

太戳我了(๑°3°๑)还有电影里面，一根烟点燃之后两个人换着抽的梗，我也好喜欢那种类似猕猴相互捉痒般的温存动作唉，虽然电影主打的“不平等的关系”但是真的爱上对方的时候，其实都变得无法控制了光央，那么善良，却要强迫自己变得这么薄凉，强迫冷石心肠连最后，在甲板上的告白，也是带着光央特有的别扭：光夫，你愿意和我一起死吗？

光央真的太美了，充满悲剧色彩的美丽整个人充斥着被打碎后又重新坚强起来的脆弱感唇抿的很紧，仿佛有着可以面对所有变故的勇气，但是眉宇间化不开的忧愁，又悄悄在透露这个人的退缩

奴役关系一旦揉杂了情欲就变成了影片中的特殊主仆关系。

这种语境下，主仆之间并非单纯的支配和被支配关系，而是感情以一种扭曲的方式相互交换。

在《痴人之爱》中，大叔收养妙龄少女作为自己的奴仆，在享受调教乐趣的同时，不断倾注自己的感情，最终不知不觉爱上了自己的奴仆，最终反被奴役。

和本片差不多一个路数。

最后，与其说狗和主人之间因互虐生情，不如说两人原本就看对了眼，但因为都是SM体质，所以只能通过主仆play的方式谈越虐越欢的恋爱？

偶然看到这部的预告，有兴趣想看一下，发现是中村明日美子的作品，果断看了，我很喜欢这位作者的《同级生》，可能有些人不喜欢她的画风，但对我来说，我挺喜欢的，简单的线条风格但能传递出该有的情感。

我是看了漫画《double mints》之后再看剧场版，老实说，这部漫画的画风和同级生的画风是有相差的，所以在看漫画有些不是很喜欢，但剧情是OK的，有些诡异的剧情，会很好奇作者画这个故事，加入这样的人设，到底是想传达什么呢？

漫画+剧场版看下来，剧场版的表演会让这部漫画的剧情更加生动，两位主演都表现得挺好的，他们很投入，以前我是非常抗拒这种第一眼就不是帅哥的颜去演这样的耽美剧，但现在可以接受了，而且演员选角上还是很符合这部漫画的主角形象，但不懂的是，他们俩明明是同级，为什么出到社会，反而小攻的角色会比较显老，像是大叔，而小受依然很年轻，像年上攻x年下受的设定。

（有点奇怪）不过也不影响剧情，演员演技挺好的，看他们的吻戏不会觉得尴尬，也没有那种生硬感，感受的出来他们在用心的融入角色诠释该有的状态，这个好评（毕竟不是每一位演员去饰演同性角色都可以有这样的表现）剧情其实就挺日常的，这个日常是在黑社会的角度上，上班族的大叔攻x混混的胆小受，我觉得他们的爱情是畸形的，虽然整部影片没有一句台词是透露着我喜欢你，我爱你这些，但在他们的故事里，感受得到他们对彼此的爱，这个爱是从高中就产生出来，只是当时不懂这些情感，所以埋在心里，没想到多年过去，因为小受的电话而打破了他们俩的关系，他们对彼此的爱是绝对的，没有后路的爱，赤裸裸的面相对方，可以有血腥，可以有暴力，可以有情欲，看到他们两，我觉得一切真实的情感表达都可以，一切不顾一切都可以，一切只钟情于你都可以，这种情感在另一个角度看是唯一的，影片最后一句话“你跟我一起死吗？

”就已经能够说明他们俩对彼此的感情了。

看到这种纯粹的、不顾一切的、我只要你的情感，过了一下瘾，感谢中村明日美子，感谢导演，演员。

八月突然没什么想看的电影，选择之下看了这部，没看过原作。

再上映的缘故，剧场里人坐得稀稀落落。

还赶上非常微妙的舞台挨拶，导演和敌对ヤクザ的小混混。

还送了海报。

出去的时候EXILE系的小混混们（喂）站成一排目送客人离去，很奇妙的感受。

作为BL漫画电影来说还是不错。

在电影这个载体上，中村的故事本来就比傻白甜谈恋爱要好发挥，她的故事就是很适合电影。

相反在成本限制的情况下，一般题材的BL漫画很难拍得不“尴尬”。

所以大家还是不要怪为什么这个BL电影尴尬那个BL电影尴尬，没钱的电影不管什么题材是不是不漫改，也都还是尴尬的居多（至少在日本）。

除了原作故事适合改编电影这个最大优势之外，导演也的确是努力工作了。

也没画蛇添足加什么多余的背景音乐或者音效（银魂的创伤太大）整部电影可以说是乖巧可人。

最值得表扬的还是渊上泰史，真是太不错了。

优秀到让我弄错攻受…全程觉得超级眼熟，看完了一查才发现是上一季恋へた的男二，一个半月前看的这就忘了…但无论是恋へた还是ダブルミンツ里，这位的濡れ場都相当色情，尤其这部车里的那段戏。

田中俊介很神奇。

我看的时候就觉得他的气质太酷儿了，标准的gay会喜欢的长相气质打扮，大大的军绿色夹克底下细细的两条腿儿。

一度怀疑他是不是本人就是gay，结果谷歌了下照片之后太震惊了…就完全不一样。

然后居然还有須賀健太…他要是下巴线条没那么肉就一定更好看了，也会更适合这个角色…。

相手役的这位川籠石駿平还蛮不错，去对方家里的那场戏值得一看。

哎，要是能再有点钱调整下布景就好了，电影里的场景还是摆脱不了那一丝丝廉价感。

如果能做到像key局电视剧的那种程度，整部电影一定会更上一个台阶的…总之我觉得如果钱再多一点这部电影各方各面都会更好，反过来也可以说这点钱做到这个地步已经很不错了。

差不多就这样。

还有一个是，舞台挨拶的时候导演说看到剧本觉得这位老师頭おかしい，结果见到本人却特别可愛らしい，难以想象这样的人写出这样的故事。

看之前宣传语是中村的问题作，我心想什么大风大浪没见过，问题作太夸张了吧。

看完之后忍不住向中村低头叫爸了，这简直問題だらけ…