东京难民

上课就睡觉下课就开趴体，买许多华而不实的东西，每天都浑浑噩噩地度过，连自己学费交没交都不知道，也因此被学校劝退…从此走上了堕落之路。

想想自己和男主也没差什么，浑浑噩噩度过了大学四年，考了一些有的没的的证书，不关心不注意身边的事，毕业了却不知道自己想要做什么工作，听从家里意见考公务员却没有动力看书。

在看电影的同时，我很害怕我会变成他那样，或者说他就是我的缩影。

但男主最后绝地逢生了，重新振作了起来，我很感谢他能这样，对我来说不仅是需要电影的happy ending，而是能像男主一样能振作起来认真寻找自己。

茜，不告诉老板，怎么让他回来。

不让他还钱，怎么保持牵绊。

修，就算毫不在乎自己，什么都无所谓，但要对帮助他的人们抱以歉意，所以在别人没有放弃自己的情况下，自己也要活下去。

日本就是这样的民族，小人物尤其这样。

我大一暑假的时候，也在工地上干过活儿，日子真是难熬，每天脑袋上像安了无声发条，孤单转到，早上干活儿想中午吃什么饭，便宜又好吃，下完想晚上有多少预算可以喝白开水，还是冰镇康师傅矿泉水。

深夜来临，睡不着的时候，看看青春小说聊以慰藉孤单时光。

经常会跟工地大叔撇侃，他们真是小气的可爱，可人这一辈子，不应该活的那么悲哀，真的，那时候真是感觉自己活的很悲哀，如片中人物说的，像条虫子。

也不会在意自己是否还要为照顾自己的人负责。。

现在也活的悲哀，不同的生活，同样的悲哀。

日本很多电影的特点是，镜头的运动少之又少，只有在情感最激烈的时候，才“吝啬”的加上一点儿运动，多以固定镜头拍摄，但构图光影的运用很讲究，这种固定镜头看起来十分平静，平静中蕴含着极大的能量。

他们懂得不一定镜头运动起来才有感染力，才能推动情节完成叙事，才能表现人物的内心，他们知道静谧也是一种力量，沉默完成了回答。

电影仿佛是在控诉什么社会不公，反映底层人民的呐喊。

在日本这样高度发达的社会，只要你肯干活，活下去没什么问题。

男主从头至尾装疯卖傻，搞得自己惨兮兮的样子，有必要吗？

当年在学校里，稍微有点危机感，读书上点心，至于出来之后只能干小学毕业的活吗？

18岁成年之后，父母法律上已经没有抚养义务了。

居然还在抱怨父母。

父亲还愿意给你出学费、出房租，你就对父亲没有一点感恩？

于情于理，都是个混蛋啊！

自己明明身无长技，没有任何赚钱的能力，却还在那儿讲什么尊严，硬气，有病啊！

少年自强也行，哪怕不求父亲，自己出来闯荡，为什么就没有一点点长远考虑呢？

拿到试验的钱之后，第一时间就想着怎么吃顿好的，都还没有落脚之处，你吃饭咽得下吗？

你自己完全不考虑未来，未来如何考虑你？

对自己不负责的人如何要求别人对你负责？

自作孽不可活，这种人只能被社会淘汰。

本片真的是很十分的现实，甚至有点现实过了头。

影片想要以主人公来表现出社会底层人民的针扎。

也的确是对当今社会的真实写照与警醒。

不只是片中的日本，与生活的中国，放眼全世界，都会有片中人的际遇与无奈，如小时候学的曼哈顿的夜景中的流浪老头一样，都是无声的呐喊与彷徨。

犯了一次错误就不可能站起来，这又跟我们的一考定终身如出一辙。

是世界进步了，还是人心倒退了，实在费解。

他们不那么好，也不那么坏，他们只是在仗势欺人罢了！

仔细观察过孩子们嬉戏玩耍的人，可能会注意到孩子们总是希望加入强者一方，即使让一群孩子自己决定球队“分拨儿”比赛的时候，几乎所有孩子都愿意加入有“老大”，“球星”的一方，并且表达这种想法时候毫无保留。

那么家长们希望的“正义感”，“由于我们弱，我们就拼了”之类的想法基本上只是家长们的美梦。

孩子的社会就是成人社会未经包装的缩影。

这部电影也是以多个寓言的方式写出了现实。

当然上面说的都是日本的情况，毕竟看的是一部日本电影。

在无名大学学习的我，听惯了欠着学费读书的消息，差异于日本学校的规章制度可真严格，说开除就开除了......如日常一样上课，诧异的听到这个消息，一时还没回过神来，而生活费也就区区的几万日元又一个噩梦闯上门，房子的使用费也未缴清，立刻被扫地出门，连行李都沦陷了，但责任在于明知道没钱，还要去柏青哥爽那么一把送纸巾之后好容易搞了个药物测试弄来二十几万，但又因为背包里偶然在游戏机得到的打火机指甲刀这种在日本竟算的管制刀具的理由被请进警察局，日本人民可真是防微杜渐呀，就怕出现不和谐因素俗话说，保暖思淫欲，光着大长腿的可爱妹子邀约去喝酒这种霓虹国的特产美貌酒托出现，可咱是吃了上顿没下顿，无片瓦遮头的loser呀，你是在用JB思考问题呀，竟然就真的跟着去了见识了牛郎的疯狂之后自己也疯狂了，被狠杀了一刀，分文无收的跪在地上求一个工作机会，看来网吧混日子跟蹲小黑屋一样难受的不行，这要是被我天朝青年探知这种好地方，非丢下家里温暖的软绵绵冲过来不可。

正在牛郎这个伟大的进程勃起之时，神奇的酒托姑娘竟然还有双性吸引力，真是一个伟大的销售人员，这要是卖保险，早就赚翻了。

说句实话在，一个漂亮成熟羞涩的护士妹妹被小鲜肉给点中桃心，这姑娘是我喜欢的类型。

然后护士妹妹频繁出入风月场所，供起了小白脸的销售业绩，这么赤裸裸的金钱关系也能演绎的这么唯美，独日本一家，弄得我心痒痒，是不是洗浴女郎也是这么敬业也温柔。

再然后期待了许久的剧情出现，护士妹妹身材，棒棒哒，而且娇羞......咿我裤子怎么褪到了膝盖，为什么小兄弟上面顶着纸巾，哎呀，看日本片的习惯动作，这怎么都惯性了，丢死人了。

为同事借钱还酒托mm的债，真是为朋友两肋插刀呀， 还是往死了插。

不幸继续发生，钱竟然被偷......黑社会老板竟然要贩卖人口，一个妙龄大长腿粉木耳竟然只卖200w日本，划算成人民币才10w多点，太他妈划算了，我要来十个！！！

来十个！！！

心慈手软的押送路上放走了带自己堕入深渊的酒托姑娘，跟兄弟好基友去乡下躲果不其然的被找到了，不然呢？！

一顿痛打，前辈被逼得去中国贩毒......竟然是来天朝，我当时差点尿裤，这胆儿真肥。

一顿毒打，腿也折了。

人间自有真情在，一群底层中老年人帮助了他，收一下易拉罐，旧杂志了此残生的节奏，关键是内心对自己的否定，无以复加。

从修变成了老人们嘴中的茂。

如果你以为故事变得温情就错了，偶然翻杂志，看见了曾经的软软护士边城了洗浴女郎，温润的表情在杂志的彩页上更添魅力一股刺痛从观影的我的胸腔抽动，欠的，总要还，不光是自己，还有喜欢着自己的人。

鼓起勇气去找到护士女神，跪地求饶，挥洒汗水，寻求原谅，表达歉意，让过去的都过去，明白了许多，也得到了许多，抱着柔软的身体，似乎获得了人生的真谛还是得努力的活下去，不管怎么样，要活下去呀。

相比于在中国被捧成神话的《活着》，我更爱这部《东京难民》。

不仅因为它贴近这个时代，更是因为主人公的悲惨命运，不是机械性的死亡复现，而是一种钝刀割肉的慢性死亡。

影片想告诉我们，希望的面前没有路，想要也没有。

某天早上，大学生时枝修从睡梦中醒来，发现自己变成了一个无业游民。

这是电影《东京难民》的开头。

由于长期拖欠学费，时枝修被学校开除。

电影安排了一场很有意思的对话。

时枝修说‘这学不上也罢’，扬言自己要退学走人，可教导主任却坚称他是被开除的，不能算退学。

最后还是以时枝修的落寞离去收场，直接揭开了本片最大的矛盾所在——钱是万能的吗？

退学后，不，应该是被开除后的时枝修没了生活来源，也没有合适的技能，整日无所事事。

由于房租到期，他也被扫地出门，甚至连行李都拿不回来。

走投无路的他找了一份日结的工作，开始了自己网吧难民的生活。

之后为了赚快钱，他申请了一份制药公司人体实验的工作。

没想到，拿命赚来的钱却被巡逻警察怀疑是非法所得，无精打采的神态又被他们怀疑是个瘾君子。

他被带到警局训话，到了晚上才放了出来。

我们不知道警察是否拿了点‘好处’，但是我们看到背靠电线杆抽烟的少年第一次体会到了人生疾苦。

到这里，普通庸俗的电影应该会出现一个人，大概率会是一个女人，和主人公交往，带给了主人公希望，最后过上了幸福的生活。

可本片却一反常态，虽然出现了一个女人，可她却是为了业绩和蹭酒勾搭男主。

也就说他遇到了酒托，而且之后又碰到了黑社会。

真正的女主却要等到影片中期出场，这在世界影史上也是罕见。

之后的故事我不想复述，因为它实在是太令人感到压抑了。

少年露出笑容的瞬间只有两个，一个是在制药公司的病床，一个是和朋友在工地上。

本片的幽默也仅仅集中在对一个丑角轻部的刻画上。

轻部也是一个居无定所的底层游民，却一心想要造出摧毁日本的炸弹。

虽然不知是真是假，但他每次对时枝修的笑容却因此显得诡异万分。

究竟是对他贪生怕死的嘲讽，还是一种自嘲？

影片直到结尾他的炸弹还没爆炸，不知是不是被那两个能干的警察搜了去。

影片的叙事基调压抑无比。

如果说情节是一条蜿蜒的水流，那么《东京难民》的叙事则是一条被冰封的河谷。

自上而下，寒彻人心。

本片的滤镜，甚至包括打光、配乐，也都是暗调、低沉、灰暗的。

这些都为故事增添了一丝悲剧色彩。

我看到有网友还指出了该片镜头语言的另一个重要特色——静态镜头占据很大篇幅，很少用动态的运动镜头。

其实，很多日本大师级导演都或多或少采用了这种手法。

比如我们熟悉的小津安二郎，低机位的静态拍摄总是能让人静下来，不知不觉走进人物内心的内心世界。

这种镜头是温情的。

可是在本片中，这种镜头更多是为了衬托人物的不安和矛盾的扩大，没有肢体动作的夸张特写，更多达到的是无声中见惊雷的效果。

说起描写人的悲惨处境，相比于在中国被捧成神话的《活着》，我更爱这部《东京难民》。

不仅因为它贴近这个时代，更是因为主人公的悲惨命运，不是机械性的死亡复现，而是一种钝刀割肉的慢性死亡。

从热闹的同学聚会到车站的低头吃面，从第一次相见的你侬我侬到再见时的张口还钱，从父亲的突然消失再到被父亲般的男人捡回性命，从学校到夜店，从出租屋到棚屋，时枝修好像在短短半年经历完了一个人的一生。

所以，他的那句反复念叨的‘我已经完了’并不是一句自我感动式的矫情，而是自己真实的生命体验。

福贵有着一头老牛，可时枝修，除了伤疤一无所有。

本片还使用了大量象征性的意象。

比如，铃木老爷爷的眼睛一半黑一半蓝，这不由得让人联想到基督教的耶稣形象。

耶稣生于东方，行于西方，最后借铃木的身体又回到了东方。

他看着时枝修的眼神慈悲和蔼，温和悲悯，真的像极了耶稣转世。

铃木说自己的儿子已经离他而去，这暗喻着耶稣用自己的死亡换来对世人的救赎。

苦难与救赎，是理解基督教教义的线索。

古往今来，世上不至一人诘问耶稣凝视着人类的苦难，但却并不消灭它，那凭什么说耶稣拯救了世人？

还有人问为什么慈爱的上帝创造天堂，又创造了地狱，这不是矛盾的吗？

我想，救赎的真谛是怀有希望。

正如我最喜欢的一位作家说的那样，希望的面前没有路，想要也没有。

神从来只给信者以希望，并不以福乐为引诱。

本片中还出现了时枝修的多次下跪，一次是向老板下跪，一次是向小茜道歉。

而最后离别时，他却只对救命恩人鞠了一次躬。

鞠躬在日本人来说是一种再普通不过的礼貌，下跪对中国人来说是天大的礼节。

下跪是迫不得已的无奈，鞠躬则是身为人的尊严。

这种反差让人伤感又让人觉得真实。

最后说一个很有意思的事情，这是我偶然发现的‘彩蛋’。

建筑工地的大叔长沼的扮演者正是《迪迦》中的丹后博士。

那个心高气傲、自恃天材的高学历博士，如今竟然沦为了工地搬砖的底层工人。

从被人冷落就心怀不忿，到如今学会借酒浇愁，人生就是那么荒谬。

童年以为迪迦的光能照亮世界，如今看《东京难民》才发现只有钱才能通行天下。

当然，这只是我个人觉得的‘彩蛋’，蛮有意思的，所以顺带提了提。

我还发现这部片子的热度很低，公开资料也很少。

百度百科都有词条维基百科竟然没有？

当初还以为是限制级的片子所以结果没给我放出来，最后发现真的没有：（所以，我建议，刷到这个的读者，不妨抽时间下来看看，不敢说一定震撼你的心灵，但至少会给你一丝丝触动。

（不要只注意黄色片段哟）2022.3.23晚记

一个看似老生常谈的故事却在敲打着观影者的灵魂。

我们都抱怨过，愤怒过，恐惧过，迷茫过，绝望过，颓废过，但是大家都站起来了么?主角的经历看似和我们不一样，但是人生成长过来的情绪却何其相似！

让我们从每个角色的角度和性格去感受这个电影探讨的人生观吧。

时枝-修。

一个什么都不懂的大学生，正在读大学期间突然被大学退学。

原来父亲学费断供（生活费也断供），断供就被开除（住的地方也因为断供被赶出来了），东京的大学可真冷酷。

修被赶出大学后的一连串遭遇也印证了这个现实世界处处都冷酷！

然而都是这个世界的错么？

并不是，首先是自己的不思进取，怨天尤人，混吃等死，然后是自己的社会阅历几乎为零。

各种被骗几乎是板上钉钉的事情。

这个世界有自己的运行逻辑，一直在学校的年轻人就是因为被误导了虚幻美好的世界观，才会对现实世界出现如此大的不适应，憎恶，恐惧，绝望。

修为什么会被赶出公寓？

因为无知（房产中介那套根本就是胡言乱语，欺负修什么都不懂）。

修为什么会被警察无理扣留？

因为无知。

（警察并不能无证据就限制人身自由）。

修为什么会被川边瑠衣骗吃骗喝骗做鸭？

因为无知，好色。

幻想有“艳遇”。

由此可见，无知是多么可怕！

然而这世界有比无知更可怕的事，那就是逃避。

错误的世界观在现实世界到处碰壁是必然的，但是修在碰壁后勇敢去面对呢？

比如就去了解自己的居住权益，就去投诉警察，等等！

在一次次失败中纠正自己的世界观，了解这个世界的规则，变成能适者生存的人。

修一直在逃避，所以失去了一次次成长的机会。

所以生活节节败退。

几乎死掉了。

修真的那么丧么？

那么无可救药么？

不是，修是里面最丰满的人，有着所有人身上都有着的人性。

什么是人性？

就是光明面和黑暗面的混合体。

有懒惰，怯懦，逃避，好色，也有仗义，善良，和对人亏欠的自责。

人的成长史就是这样，人所有的行为都受到人性和现实的双重影响。

人在低潮时期就会做很多“丧”的事情，比如借酒浇愁。

疯狂去做一些“正常”时不会去做的事情来“发泄”。

修的这段经历对他来说就是个大的低潮。

所以不要鄙视他，大多数人都会“丧”一段时间。

故事的结果，修去还钱给茜，去找爸爸就是一个很好的开始。

因为他开始面对自己的错误，并且努力开始补救，敢去见茜还钱就是勇敢，毕竟他在用最差的工作赚来的微薄的钱来承担他的过失，这点其实很多人做不到。

还有去找他最憎恶的爸爸，经历了生活的他也开始明白爸爸的不易，决定主动修补父子关系。

所以在我眼里这就是一部正能量的电影。

北条茜 相信大多数人都会同情北条茜，觉得惋惜，愤慨男主毫无担当，借完钱就跑，逼良为娼。

然而都是男主的错么？

记得茜的第一次出现的场景么？

茜在看橱窗里的自己（是和修在同一个店的橱窗哦～）这一幕其实是在暗示茜的寂寞。

茜，一个外地到东京来打拼的女孩，一直努力工作，隐忍，但是生活却失去了滋味，内心非常渴望得到爱（友爱，情爱都包括），这也能解释，为什么瑠衣一拉她她就去吃烤肉去牛郎店。

也能解释她为了修借高利贷，去牛郎店高额消费。

极度缺失的爱让她的理性天平坍塌了。

她也渴望牛郎店里被关注，被尊敬的感觉。

然而她心理的失衡，瞬间被“现实世界”击溃。

夜店欠款，信用卡欠款。

看似一切都是修导致的，其实是苍蝇叮了茜有瑕疵的内心。

然后茜也开始“没人性”了。

为了夜店欠账一笔勾销，对夜店出卖了修和顺矢的位置导致两人几乎死掉（其实算生不如死）。

茜要是只到这一地步为止了，那么茜也就成为了现实世界的“失败者”。

电影的高潮，也是整部电影翻转正能量部分那一幕最后终于出现了，茜开始面无表情的接客，并且了解到，原来她喜欢的东西都是要拿钱买来的。

她不止对修，也对这个世界失望透顶。

可是当得知修正在用最差的工作，赚最少的钱，却愿意前来道歉和还债后了，茜哭了。

她说“钱不用还了，钱是那个时候的你欠那个时候的我的钱。

为了现在的我，开香槟吧。

我和修没有结束！

”你没看错！

茜的悲剧的罪魁祸首的修（那个时候的修），变成勇敢面对自己，承担责任的修（现在的修）。

现在的修拯救了已经心如死灰的茜。

让茜再次“活”了。

现在的茜是了解现实社会并且能找回“本心”的茜，是更加成熟的茜。

这部戏要说谁演技爆棚，我觉得是北条茜的扮演者大冢千弘，恋爱期的甜蜜，被背叛期的愤慨，和最后的释然。

演绎得非常到位。

让我感叹恋爱的女人真美丽。

顺矢 电影里对顺矢的描绘并不多，但足以给我一个被现实打败的男人的感觉了。

什么是被现实打败？

就是一切都按照“现实世界”的要求改变自己，强硬，冷酷。

然而这人却是修唯一的好朋友，就凭借修对顺矢的描述就可知道。

他其实是和外硬内软的人，最后主动要求贩毒，求老板对修的债务一笔勾销可看出他不算个冷酷的人，不是坏人为何没有好结局？

因为这就是现实世界的法则之一，不会因为你不是坏人，或者最后一刻的幡然醒悟而对你曾经的过错一笔勾销，想要做好人么？

先还债，还完了再做好人，这样才开始有“福报”。

这样的“现实世界”才是公平的啊！

假如一个人所有坏事事做尽，临死前说句“我错了”然后前错一笔勾销？

这就是对一直兢兢业业努力上进努力的人的最大不公平啊！

川边瑠衣 小次郎 用“涝”女来定义瑠衣我觉得毫不为过。

一开始我以为她不过是个有点姿色的酒托。

但剧情发展到她因为欠款而逃跑，而又因为还在附近吃烤肉而被抓后，突然明白，什么叫积习难改，本剧要说谁丧到家？

估计就数瑠衣和小次郎了，瑠衣跑路居然跑回来了，小次郎偷钱后居然还是还是去其他夜店喝酒挥霍光了。

明明是改过自新的机会，却回去重蹈覆辙。

活脱脱两个丧家犬。

这就是被现实世界打败样子，哀大莫过于心死。

两人看似还“活着”，其实已经死了。

对于这样的人，现实世界也对其做了最后的打击。

但是两个人结局却不一样！

小次郎以死为终，瑠衣却能叫上顺矢去做生意。

有人说造成这样的差异结局也是这个世界对两性的区别对待，男人是没有退路的，失败就是死，而女人总有保底，（不是常有女人说：“我累了，找个老实人嫁了吧”么？

）。

女人结局总比男人好点，所以现实社会貌似女人看起来总比男人看起来勇敢些。

真的是这样么？

结局有这样一幕，瑠衣，跪坐在一个和式老旧房子里，看时尚杂志。

然后起来看门外的雨，眼光有几分期盼，几分茫然。

这一幕其实在告诉大家，瑠衣为什么回到新宿便吃骗喝了。

因为她不想回到破旧，没有梦想的家（其实日本年轻人不喜欢和式屋子，因为老旧）。

她舍不得东京的纸醉金迷的生活。

所谓和顺矢做生意不过是想回到原来的生活的跳板而已。

顺矢不被抓，她依然还是会继续丧下去，过着纸醉金迷的生活吧，做妓女又如何？

总比在老房子毫无快乐的活着强吧。

所以他们的结局其实是一样的。

总结 这电影其实在现实社会工作过，生活过的人才能深有感触，涉世不深的年轻人是看不懂的。

毕竟他们没有经历或者正在经历，还没有到总结人生的阶段。

人人其实都有这样的过程。

这是不可或缺的，痛也是人生成长成熟的必需品。

现实世界是强大的。

强大的现实的抽打下，人要做的是适应，知道什么是要正面对抗的，什么是需要躲避的，什么是需要顺从的，什么是需要保留的。

适应不等于无脑顺从，不然就是行尸走肉。

如川边瑠衣 小次郎一般的活死人。

修和茜就是正面例子，经历过创伤并不可怕，可怕的是失去面对自己并改正自己的勇气！

一个人，只要方向对了，无论现在的路多么荆棘，最终都是会走向成功的！

刚刚看完这部电影，看完以后，心情有一种说不出的压抑。

一直以来，比较喜欢看日本电影，平淡无奇，看似啰嗦的对白之间，时常会折射出一些理想与现实的痕迹，说教的口气总是带着哲学家的气息。

如果说电影是有颜色的，那我觉得，东京难民的色调应该是灰色的。

从修被大学退学之后，他的人生就开始注定是悲剧的。

吃泡面，发传单，住网吧。

这些应该是他这个富家公子永远不会去接触的悲惨生活。

但失去了家里经济支助后，身无长技，为了活下来，不得不尝试各种挣钱的方式。

因为参加临床医学实验而大挣一笔的修，刚刚打算好好犒劳一下自己的时候，就被路人美女瑠衣骗去了夜店，喝的烂醉之后，才发现需要自己买单（呵呵，所以千万不能精虫上脑啊。。。

）。

身无分文之后，无奈跪求老板留在夜店，做起了一名牛郎。

这时候，我们的女主角茜出场了（护士有木有，我最喜欢护士姐姐了）。

到这里为止，修的人生始终是黑色的，但因为茜的到来，总算给修带来一丝光明。

至此以后，茜常常来夜店消费，每次必点修作陪。

修也考虑到茜工作不易，所以从来不让茜点太贵的酒。

一来二去，两人之间有了一些微秒的火花。

这时候的茜，应该是喜欢上修了，她不在意修的过去，不在意修现在的职业，她知道他是一个善良体贴的男人。

那修呢？

在人生的低谷里，能遇到这样一个痴情的女人，是个男人或许都无法拒绝吧！

对于修来说，他也一定是爱着茜的，但是生活的窘迫，让他始终无法敞开心扉。

恐怕，这也正是在悬崖边挣扎的年轻人的共识：连活下去的资格都没有，又哪来资格去拥有爱情？

瞬矢是修的同事，是一个牛郎，但也是修的第一个朋友。

修为了帮瞬矢度过200万的债务难关，对茜开了口借钱。

但随后钱被偷，瑠衣还险些被卖，两人都失去了原来的工作，只能离开城市，去偏远的地方做建筑工人。

但令修更痛苦的事，应该莫过于茜为了借钱给修，也欠下了债务。

后来，无奈的茜只能放弃护士工作，去做了妓女。

似乎剧情都朝着越来越坏的地步发展下去了。

主人公修，退学之后，在现实的泥潭里垂死挣扎了半年，生活依旧没有改善，差点死在了那个大雨的晚上，最后跟着一个拾荒老人捡破烂。

茜呢？

但愿从来没有遇到过修，至少也不应该爱上他，那样就不会放弃护士的工作。

瞬矢，这个曾经在夜店里混的风生水起的男人，最后只能去中国贩毒（这TM就有点高级黑了），惶惶不可终日，孤苦无依。

是不是这样就结束了，我觉得，如果电影只看到了这里，只看到了这些，那几乎等于没看。

电影结尾，修鼓起勇气去找了茜，他向她道歉，向她忏悔。

茜这样的傻女人，直到这会，依旧爱着修，并没有因为自己悲剧的命运而责怪谁。

从茜身上，修也似乎明白了生活的真谛。

尽管生活在社会的悬崖边，尽管生活艰难，尽管人生一路黑暗。

但是，值得庆幸的是，我们都还活着，我们都还在路上，我们依旧年轻，那么，我们还有什么理由再去恨一个人呢？

迎着光芒，迈开脚步，向希望走去，这就是最好的生活。

一个大学生，因为家里的父亲没有再交学费，被学校开除。

生活一直认为是理所当然的安详，而这一天忽然被打破宁静。

与此相应的，修的租房也被告知欠款，被告知尽早搬出。

苦难总是批量产生，修在游戏厅花光了最后的钱，回到住所，被换了钥匙，连行李都不可能搬出来了，唯一搬出是一件牛仔裤。

修在一开始，仍然享受的是衣食无忧的惯性，既没意识到现实状况，也没开始针对现实的行动。

但是，苦难不管，依旧按照不变的节奏发生。

被逼无奈，修第一次住进了网吧，称为东京避难所的地方。

修才真正开始意识到自己没钱的现实。

于是，修开始打工：发传单、发面纸。

但是毕竟没经验，发传单遇到楼区管理员便作罢了，发面纸的方法与效率也极低。

这时候的修还保持着原有的“自尊”，虽然苦难进行，也许明天就会过去吧。

修找到一份医疗志愿者的工作，日薪三万，确实是高工资了。

在医院，修在一次体验到初始生活的“安详”。

突如其来的苦难，修显得猝不及防，我知道有了足够的钱，一样能回归到初始的安详生活。

但是，修所面对的环境不再是学校，而是社会。

苦难来临时，我们显得手忙脚乱，并坚信苦难的时间是短暂的，也许明天就好了，我们都没做好准备面对苦难的最差的结果：苦难结束也许遥遥无期。

接受医疗志愿者，是否想过消耗的未来成本。

苦难来得如此突然，哪有心情想未来，我们的目光会更多的关注当前。

带着一笔丰厚的工资，走在路上的修显得“安详”很多。

但是在路上由于吃什么犹豫，而被警察看见了，一把小刀，被认为是危险分子。

正在修惆怅时，一位女生过来找修喝酒，修也很高兴，也正差人倾述。

在酒吧喝酒后，竟被要求付一笔30万的账单，辛辛苦苦赚来的工资一下子被掏空，原本以为是好人的遇见的女生才忽然明白是拖儿。

心情忽起忽落，而且现在才明白，只有那落的部分才是真实的，而那起的部分都是被现实欺骗的结果。

修此刻才真正体验到苦难，才真正认识到自己的现实状况，修第一次下跪：求酒店老板收留。

老板也算“有怜悯之心”，收留了修，给了一笔预付工资，用以购买工作服。

修第一次真正开始接受苦难。

虽然酒店生活并不轻松，但至少有吃有住，还有微薄的工资，也算求得基本的体面了。

修在其中，也谈上了女朋友。

这段时光，在电影的整部情节中，算是最圆满的部分了。

而朋友琉衣酱忽然发生的变故，又一次使宁静打破，来得是如此突然，都没来得及告别女朋友茜，告别原有的宁静生活。

生活，我们以为每个情节都会有完整的开头、高潮与结果，而实际上生活规划的更长远，我们所认为应完整的情节只不过是我们人生整个情节的小片段，要求完整也是苛求了。

从整部影片角度，这样的变化对修来说，是件好事：修开始有了属于内心的真正思考。

修说什么都不记得了，是想重新开始一个生活，得到一个新的名字：茂。

修第一次获得内心的成熟。

半年的时间，修经历了人生大的变化。

与此同时，修的朋友们也经历了大的变化：女朋友茜，也从一个体面工作的护士变为站街女；朋友顺矢从酒店陪酒变为中国贩毒的毒贩；朋友琉从酒店拖，回到家乡；而朋友轻部、小次郎、笃志、小早川，在修这段人生阶段中并未获得改变。

有人获得好的改变，有人的生活却继续向糟糕的方向变化，有人生活还未发生改变。

修或许是幸运的，在这些时间中，遇到助其良性改变的朋友们。

还有一颗自己想改变现状的心。

修在做医疗志愿者的时候，看到电视中颓废的自己，不由一阵心颤。

变颓废，原来如此简单。

修的酒店老板，笃志，告诉修：这个社会最重要的是金钱。

或许，笃志在开始并非如此。

有过对生活纯真的美好向往。

但是苦难在不经意间降临，笃志慢慢消磨原属于他的一份纯真，最终看到社会所谓的本真：金钱。

而原始的初心，已经作为代价被消耗。

苦难来得突然，但是在这样的过程中，修却慢慢获得成长与成熟，苦难是笔财富，苦难使人成长！