国色芳华

一般杨紫的剧我是一定会去看一下的，一开始觉得很不错，一口气连看十集看的津津有味，我老公在旁边听到县主的台词，忍不住吐槽问我在看谁的剧，说台词太差了。

我骂他一顿，气他干涉我看电视。

可是剧中主线的走向，导致我还是选择弃剧了，因为一直看就会一直有生不完的气，何惟芳会有无穷无尽的杀身之祸和经商路上的大磕大绊。

我以为商战起码可以暗戳戳互相斗智斗勇，没想到是靠江湖术士招摇撞骗。

我以为何惟芳在明知王擎不对劲的情况下会有所防备，却没想到栽在他手里差点无路可逃。

我以为她会依靠自己，有能力的人就会拉来贵人为她投资，不单单只是依靠一个蒋长扬，没想到还是凑到蒋长扬跟前只和他一个人谈生意，她的贵人永远只会是男主，一面立非常独立的人设，即便来长安了也不给蒋长扬当账房，一门心思自己打拼，一面没有本钱又来找蒋长扬谈生意，正常人谁跟你做这生意，你没背景初来乍到的，不是男主帮衬你，你能拿到本金？

你就不能自己先做几个月账房攒够本钱再开店？

还不是变着花样依靠男人对你的青睐有加？

另外，我以为二人感情线很好磕，毕竟二搭了，但是很失望，两个人都像此生不动情念的木头，眼里没有爱意，后来爱意不知从何时就开始滋生，又是老套的给男主做美食，看到男主开孤儿院……然后发现男主原来还有这么良善的一面……然后“金屋藏娇”，夜夜吃烧烤，于是互生情愫。

比亲爱的热爱的差远了哈，前几个月才去二刷了亲爱的热爱的，觉得还是非常非常好看。

而且，女主经商都有伙计了还要自己一个人去山上摘野花，导致被刘家人追杀，一个姑娘家，就算没人追杀你，万一遇到个色心大起的男的，你不也是无妄之灾？

何况你早就见过刘畅，你为什么不防着刘家，你真就那么信任刘畅吗？

还有，编剧我问下你啊！

刘家人就非要她的命不可吗？

不过是一点嫁妆，刘家世代为官书香门第，非得要她的嫁妆和她的命，编剧你觉得合不合理？

另外，被刘家追杀后她就非得待在长安不可，不能逃去别的地方，因为只有长安有蒋长扬是吧😊更气人的是，看到小红书有人剧透，说胜意背叛了她，又跑去和王擎复合了，哈哈哈哈哈……好一个癫剧啊哈哈哈哈……你能不能再搞笑一点啊哈哈哈……给我气笑了，这种剧情在当今社会，竟然还有人追捧，我更觉得好笑了……你们这哪是女子互相扶持，哪里是女子间的情谊和道义，分明是互相伤害啊老天奶！

编剧，你好蠢啊……女主可以遇到磨难挫折，但不应该是你这样写吧？

不该是这样设计吧？

观众的命都得被你气没了！！！

还有那个玉露，就这么死了？

不是搞笑呢吗？

是演员撞档期所以写死吗？

还有，离开洛阳的时候，竟然把钱留给那个无情的爹，哇好伟大啊太伟大了！

还有女主好爱多管闲事啊，男主父亲的别宅妇儿子身体不好，和你们到底有什么关系啊？

为什么要救啊？

蒋长扬竟然也心软了，我真的笑死，剧里的人为什么都要装的那么通透大度啊？

这人物性格怎么个个都这么拧巴呢？

男主父亲别宅妇的孩子生病了，男主派人救他，你对得起你母亲临死前的悲痛欲绝？

你母亲泉下有知得被你气活过来！

心肠不硬怎么坐到花鸟使那个位置的请问？

在这种时候心软，编剧你简直玷污蒋长扬的智商。

最后总结一下：何惟芳，有你这么又聪明又愚蠢的脑袋瓜，做什么都会成功的。

另外，你的愚蠢配得上你一句走来的颠沛流离，绝配，我估计后面会有更多颠沛流离，我就不陪你走下去了，你一个人受苦，别害我也受气。

前面十集还觉得不错，越往后看越觉得像是吃了一坨答辩……杨紫的剧，我以后要再三掂量才决定看不看了，这么多年台词没有一点进步，挑剧本眼光也并没有变好。

最近追完了《国色芳华》，必须要来好好夸一夸这部让人眼前一亮的佳作！

从剧情来看，《国色芳华》跳出了传统古装剧的俗套框架。

故事以女主在大唐繁华的牡丹产业中摸爬滚打为脉络，融入了家族兴衰、商海沉浮、阴谋阳谋等丰富元素。

每一集都充满悬念，情节环环相扣，让人看得欲罢不能。

比如女主在拓展牡丹生意时，遭遇各方势力的打压，本以为她会陷入绝境，可她却凭借着自己的智慧和果敢，巧妙化解危机，还借机扩大了生意版图，剧情反转不断，惊喜连连。

剧中人物塑造堪称一绝。

女主聪慧坚韧，有着不逊于男子的商业头脑，面对困境从不轻言放弃，那种为了梦想勇往直前的劲儿，特别鼓舞人心。

男主风度翩翩、心怀天下，在与女主携手的过程中，既有深情守护，又有对家国大义的担当。

配角们也都个性鲜明，无论是忠诚善良的丫鬟，还是老谋深算的反派，都刻画得入木三分，为剧情增色不少。

画面与服化道更是这部剧的一大亮点。

镜头下的大唐盛世，繁华热闹，长安街头的熙熙攘攘、宫廷的金碧辉煌都展现得淋漓尽致。

女主的服饰精美绝伦，每一套都贴合人物身份和剧情发展，色彩搭配和谐，绣工精致细腻，完美还原了大唐服饰的华丽风格。

还有那漫山遍野、争奇斗艳的牡丹花海，美得如梦如幻，仿佛将观众带入了那个充满诗意与浪漫的大唐。

《国色芳华》是一部集精彩剧情、鲜活人物、绝美画面于一身的优质剧集。

它让我们在欣赏故事的同时，也领略到了大唐的文化魅力。

真心希望能有更多这样用心制作的好剧，强烈推荐给各位剧迷朋友们！

《国色芳华》看第一眼，李现和杨紫二搭，值得看！

第二眼，这妆造也太美了吧？

若说梗姐最喜欢的妆造，唐装排第一，因为雍容又不失典雅，而且配色就像国花牡丹一样，艳丽多姿。

该剧一播出就冲上了好几个热搜，首播仅20分钟便冲上微博热搜榜第一，其热度持续攀升，首日放出3集便斩获全网热度第一。

一时间也分不清楚这个流量是谁带来的，看热搜词也猜不出个所以然。

本以为是杨紫带动的热量，但没想到，杨紫已经是这部剧里最不“顶流”的了。

若说“顶流”，牡丹得排第一，然后是各种出场的妆造，还有就是剧情也非常引人入胜。

不管了，反正我先看为敬。

01好惨一女的这一次，我再次被杨紫的演技折服，她将何惟芳（牡丹）从隐忍到独立的情感变化演绎得淋漓尽致。

此番杨紫饰演的女主比她演过的那些仙侠剧的女主还惨！

结婚当日，夫家连宾客都没有请一位，宴席也没有摆，仪式还未进行就着急轻点着何惟芳的嫁妆。

因为在唐朝，商贾是最低等的，所以何惟芳作为商贾之女自然不受待见。

她嫁与刘家，只是因为母亲病重时需要贡药，而刘家恰好有一颗。

虽然母亲最终还是仙逝，但是知恩图报的何惟芳还是选择了隐忍。

何家是不差钱的，你有药我有钱，这就是一桩普普通通的生意，但是刘家却偏要何惟芳嫁过来，只是因为一位大仙儿说何惟芳旺夫。

这还不算完，何惟芳来到夫家之后一直在用嫁妆贴补家用，明明是嫁人，却搞得好像夫家全家都入赘了何家，还要受夫家各种苛责。

更来气的是，何惟芳还因夫家失去了自己最宠爱的婢女，最终还得知当年的贡药是假的。

也就是说，何惟芳完全不必报恩。

两集之后，她彻底黑化。

而她的夫君实际上之前有心上人，还是一位王爷的女儿，位高县主，二人两情相悦，却因为门第被拆散。

别人看到夫君偷情都哭闹求和，但何惟芳却反而看到了“和离”的希望。

第一次在一部剧中看到女主千辛万苦想辙和离都能演个两三集，而此时“和离”已经万事俱备的时候，县主这个“东风”也助了她一臂之力，她的夫君刘畅却反而反悔了。

#刘畅人设#也在首播当日就上了微博热搜，我是看了五集完全没看明白他到底想要什么啊？

一方面想摆脱大家的控制，但另一方面又在用自己的思想限制何惟芳的自由。

总之截止当前播出的剧情，何惟芳还未成功和离。

何惟芳的“惨”到底是谁造成的？

是像吸血鬼一样的夫家，还是从出生就定好的商贾之女的身份？

亦或是这个封建社会对女性的要求就是“夫为妻纲”？

就是不能有任何自己的思想？

唐朝女子的悲剧好像在嫁人前就已经注定了。

02好癫的剧情唐朝到底是一个保守的社会还是一个开放的社会？

若说保守，那么县主如此身份尊贵的人，在明明得知刘畅已婚的前提下，还是在众目睽睽之下与刘畅暧昧，并且县主自己也已经嫁人。

若说开放，那么女子提出“和离”便是大不敬，整部剧中提到最多的台词就是“夫为妻纲”。

《国色芳华》里的剧情常常让人意想不到。

本以为洞房花烛夜，按照以往虐恋剧的套路，女主应该是等不到男主的，独守空房一整晚。

结果，刘畅还出现刷了一下存在感，只是为了让何惟芳知道“我不爱你，我爱她”。

刘府就像一个蛀虫一样，牡丹花宴都要挪用何惟芳的嫁妆——一些名贵的牡丹，真不知道刘家有什么资格趾高气昂。

这不就是软饭硬吃吗？

牡丹花宴聘请的两位贵客一个是县主，一个是花鸟使。

县主李幼贞完全不顾旁人的眼光，便与刘畅暧昧。

花鸟使则更是在几日前装神弄鬼吓唬过何惟芳。

他的身份也像个谜一样，好坏难辨，在宴会上还有刺客叫他“狗官”。

最癫的剧情还是要等何惟芳黑化以后，她很懂的扮演弱者。

比如在侍女死后，她发现侍女的玉佩在花鸟使的仆人那里，明明已经得到了玉佩，却偏要在众人面前揭穿，让刘家下不来台，名正言顺地拿回了玉佩。

当她发现刘畅与李幼贞的奸情时，她故意引众人围观，就是为了名正言顺“和离”。

后来惹得刘畅恼羞成怒，家暴她，她则也懂得利用伤势，报官自保。

只是因为当时的社会女子地位低下，尤其是商贾之女更没有地位，如果不是花鸟使帮忙，恐怕何惟芳没那么容易赢得这场官司。

《国色芳华》一共40集，开头只是铺垫，后面的剧情中，何惟芳是和离成功的，并且会和花鸟使、李幼贞一起经营花店生意，展现了女性在古代社会中的成长与奋斗，激励着现代女性在追梦的道路上勇敢迈进。

这才是真正的大女主戏吧！

前面有多么虐，后面就有多么爽。

杨紫的演技也很稳，就像她园中的牡丹被摧残后仍然被救活一样，何惟芳也能在这乱世里绝处逢生。

03好美的妆造最近几年，国风妆容其实挺火的，但印象里，这还是第一次把唐妆拍得这么全面，这么细节。

《国色芳华》以唐朝为背景，妆容华丽而精致，每一帧都像是在看《仕女图》。

唐妆还是比较有特点的，首先，底妆要白，以突出女性的肌肤之美。

在《国色芳华》中，演员们的底妆多采用轻薄的粉底液或粉饼，打造出光滑细腻的效果，仿佛肌肤自带光泽。

因为唐代的女性比较追求“白里透红”的美感。

眉妆多以“柳叶眉”为主，眉头高、眉尾低，形状纤细修长，弯似新月，衬托出女性清秀柔美的姿态。

唐代的眼妆注重眼神的灵动与深邃，而非外在的眼形。

在《国色芳华》中，演员们的眼妆多采用深色眼影，晕染出深邃的眼神，再加上细长的眼线和浓密的睫毛，让眼睛更加明亮有神。

杨紫的眼影色彩搭配和谐而富有层次感，或淡雅或浓郁，恰似唐代工笔画中的绚丽色彩，晕染出一双明眸善睐，眼波流转间尽是灵动与娇羞。

唐代的腮红多为“斜红”，宛如天边的一抹云霞，轻轻地晕染在脸颊两侧，不仅增添了几分娇俏可爱，更有着一种别样的妩媚风情。

唇妆则多为“樱桃小口”，小巧红润，犹如春日里盛开的樱桃，娇艳欲滴。

唐朝的着装整体上来看也透露着贵气，牡丹出嫁那场戏中，扇面遮面，杨紫的服装则是橘红色和墨绿色组成，显得雍容华贵。

在选角上其实除了男女主人公之外，大部分的女眷也是选择圆脸，因为唐朝以胖为美，圆润的脸蛋更显得富贵。

因此这部剧在选角、妆造上已经给观众带来了沉浸式的感觉，在细节上也还原了唐朝的习俗和人们的生活习惯。

包括李现饰演的花鸟使也是唐朝真实存在的。

根据历史记载，唐玄宗时期，因天下太平无事，皇帝渐趋于奢侈享乐，每年派中官使者到各地采择天下美女，以充后宫，时称“花鸟使”。

因此，这个看似不太正经的职业，实际上却享有极高的权势，而且也有很多油水可以捞。

因为花鸟使选女人不看门第、身份，不分贵贱，只看姿色，凡是美艳的，不管出身是什么，也不管是否婚嫁，全力虏入深宫，这就不乏一些攀龙附凤之徒要给花鸟使塞些银钱，有些是为了入宫，有些是为了不入宫。

所以在剧中，相比那些达官贵人，反而李现饰演的花鸟使地位更高，还手握圣上的“尚方宝剑”。

细节到位，情节励志，这当然是一部值得一看的好剧。

所以还没来得及看的，可以闭眼入坑了。

第一次剧评送给《国色芳华》，有多少年没有完整地看过一部电视剧了，上次看完一整部电视剧还是《觉醒年代》。

当时给我看得热血上头，本来对民国历史了解匮乏的人，突然就对那个年代产生的好奇，继而恶补知识。

首先要表扬一下整个剧组，不管是资方还是全体工作人员，都很认真地帮我们还原了一个大唐盛世，给我们呈现了一场美妙的视觉盛宴。

服道化皆美，虽然是简单的三个字，却代表着背后无数人的努力和坚持，这真的很难得。

年后我才开始看剧，听说错过了很多花絮，但这不重要，最多嗑CP的素材少了点而已，这样反而能让我更关注剧情本身。

这本的编剧小姐姐真的太赞了，好久没有看到三观这么正的剧了。

其实刚打开这部剧的时候，我只感动于服道化，真实而美好，对于剧情没有太大的期待，但是当牡丹逃离刘家何去何从的那个瞬间，根据以往的观剧和阅读经验，我在旁边嘀咕了一句，她要去找蒋长扬了。

然而编剧没有遂了我的嘀咕，她先回了娘家，在发现娘家不能接受自己之后，果断去了长安。

去了长安之后也没有去找男主，而是一家一家地找寻工作机会，虽然识人不明，去了“黑店”打工，最后也没能办下假户籍，甚至差点被黑心店主人财兼收（也算为自己的轻信他人买了单），所幸最后在秦五儿的帮助下得以逃脱。

逃跑过程中，看到男主的出镜，以为又是男主解救女主的套路，然而并没有，最后居然偶遇表哥被表哥所救。

被表哥救下后，以为能有个短暂的安定，然而并没有，很快因为“正得发邪”的表哥的不妥协（三观不同），女主又走了。

到了这里，我终于确信，这次的编剧她不糊弄人，不会为了推动男女主感情的升温而胡乱编造故事，从而打破了我们多年观剧的固定思维和套路，这非常赞。

之后整部剧也让我们看到了，在女主每一次遇到困难的时候，大多都是靠自己的智慧和能力去摆平危机，甚至在危机中找到商机，这才是一个商户女该有的人设。

无疑这部剧里女孩的塑造都是饱满的，特别共情的点是，女孩间的道义，讲得很好。

以往看剧，总是会把好多配角女孩都塑造成女主的陪衬，恶毒坏各种占全，感觉她们的存在就是为了背刺女主，快进剧情。

事实上人性哪有那么多的恶，如果只剩下这种片面，我不知道是男权社会对女性最大的恶意还是女性对自我的错误认知和厌弃，或者说是为了对男权社会的妥协。

这部剧里我们看到的是人性的真实，每一个女孩子都会有自己的个性和追求。

创业F4，牡丹是核心，有着独立清醒的人格和做事方法，既有对世俗妥协的通透又有追逐自由的勇气。

当初嫁入刘家，是为了母亲，所以在被丈夫冷暴力公婆压榨的情况下，她仍履行着她的合约精神，不曾反抗，甚至能够苦中作乐。

可是当发现交易的药丸为假（母亲因此而延误治疗消亡），玉露为助自己被刘家打手推入河中身死，我们看到了她的愤怒和决绝。

为了离开刘家，挣脱牢笼，她做了很多努力，联系花鸟使寻求帮助，与县主合作，最终被判和离。

可惜刘家是个没有契约精神的小人之家，注定了牡丹不能顺利带着嫁妆离开，最后落得个逃命的下场。

牡丹这条线是清晰的，她的成长是有脉络的，从一开始还不能完全认识人性之恶，到后面不管遇到怎样的恶，她都能够迅速成长并反击。

剧中给我们呈现的自始至终都是一个清醒通透的牡丹，既有经商天赋又有生活情趣，既有反抗智慧又有容人之量。

哪怕被胜意无意中背叛过一次，她都不曾放弃过胜意一回，在她这里始终给胜意留有退路。

因为她们相识于微末，懂得女子的不易与艰辛，这不是圣母，这是人性的善意，是何惟芳做人的底色。

这是一件很另我动容的品质，因为在我们大部分人的行为准则中，如果遭遇过一次背叛就会很难再有信任，有时候信任是一种巨大的能量，只有无畏者才能拥有。

正是拥有着这样一份独特的容人之量，才能让何惟芳身边聚集着越来越多的追随者，因为跟着她不用害怕被中途抛下。

说到胜意，这是一个复杂的女性角色，我们都看到了她的原生家庭，除了弟弟六郎，在这个家根本就看不到一点给予她正面的爱与肯定。

父亲的固执母亲的懦弱兄嫂的贪婪丈夫的暴虐，男女地位的不平等，我想不管哪一个女孩身处这样窒息的家庭都很难长出一颗强大的心。

所以有人说胜意是高需求宝宝，她太需要被爱被肯定了。

她也很渴望完整的温暖的家庭，她没法做到不惧世俗眼光，所以不管身处何种生存境地，她都没法挣脱身上的枷锁，只有当她有勇气捅杀王擎的时候可能才终于生出一丝孤勇。

有时候活着需要更大的勇气和信念，死好像不比活更难。

大福，虽然是母亲一人养大，但明显她是在关心爱护下长大的女娃，所以她才能自由野蛮生长，长出肝胆长出义心，不惧困难不畏世俗。

自从认识牡丹后，便一直坚定不移地站在牡丹身后，为她的理想一起努力一起奋斗。

难怪当主持人问杨紫如果要创业的话想带谁，紫妹回答是大福。

谁人不想拥有这样一个永不会背叛自己的朋友和伙伴呢。

小春，出场时一个不谙世事，不通人情只醉心医术的姑娘，为了研究药材能够高价购买牡丹，只为了切茎研究。

为了有机会给人治病，情愿一直做着亏本买卖。

当然她有这样的底气，因为她爹是会长，家里有钱，可以随便造（虽然是偷偷的）。

在与牡丹一行人的相识过程中，我们也看到了小春的成长，她为了自己的理想在一步一步地前行探路，哪怕遇到挫折，也能在朋友三言两语的开解中坚定信念（“我先是医者再是吕耕春，行医救人一直是她的目标”）。

除了创业F4，还有更多出色的女性角色出场，芸娘女孩子间的道义和情谊，大娘女孩子不为难女孩的仗义，小姨女孩子需要有足够的财富和力量才能独立，哑女以命相护的情义，贵女偶然的救命之恩，道出了同为女子自该相帮的道理。。。。

因为有形形色色的女子共同守护，我们才能看到这样一场国色芳华中女性该有的力量。

主席曾说过女性能顶半边天，任何时候我们都不应该低估了女性的力量，以及女孩子间相互扶持的义。

不要说什么媚女，你骂我媚女，我还说你们舔男呢。

说到女性角色，不能忘记县主作为女二的存在，大家都说县主是恋爱脑，但在我看来，县主的恋爱脑虽然有，但也不完全。

想想她是被父亲养大，成长的过程中缺少了女性的关怀和引导，所以感觉她的恋爱观家庭观其实应该也不是完整的。

而且她的第一段婚姻是被父亲作为筹码送到了武家，这段高嫁给她带来的除了伤痛还有“成长”。

三年婚姻生活让她丢掉了少女的纯粹和善良，结束这段黑暗的婚姻后，她第一时间就去洛阳寻找她记忆中美好的爱情，她的子舒哥哥。

其实这时她对未来还是有渴望的，她想通过低嫁给自己寻找一种内心的平衡来抚平她过去三年的不平。

可惜物事人非，这三年她变了，她的子舒也变了，他们在重逢后发现他们已经没法回到过去的那种纯粹了。

可是就算如此她还是想为自己的初恋努力一把，因为好不容易自由了，她不想就这样放弃曾经拥有过的美好爱恋，也不想再被父亲当作筹码再去联姻，她只想拥有稳稳的她自己能掌控的未来。

可惜姑娘不懂，人心最难掌控，哪怕你得到了这个人，你也很难挽回一个人的心。

因为在新的两人关系中，你们已经不是初恋时的平等，而是一个高高在上，一个低到尘埃。

谁也不愿意用心去听一听对方的心声，去多点了解彼此，所以只能渐行渐远，得不到你想要的初恋美好。

（ps：县主一出场，那高贵端庄华美的仪态就出来了，这味就对了，那种瞎BB说啥让妆的黑粉好好睁大你的眼看看县主有多美。

）说到幼贞，不得不说说她的初恋子舒哥哥。

初恋的美好时光着墨不多，但有时候好剧，一个场景就能表达感情。

油菜地里，子舒为幼贞画像，隔着屏幕，我能感受到那种宁静和干净，有一种淡淡的欢喜自心中流淌，这就是初恋的味道啊。

带着对未来的憧憬与希望，有着年轻人该的生命力和柔软，一切都刚刚好。

画面转场，当他俩一同去宁王跟前求亲时，还能看到两人的欢喜与纯真，可是下一秒两人被双双拉开，刚送出去的腰坠被扯下，于是这段感情就这样成了案头的白月光，攀不起放不下。

随着初恋被腰斩，县主被联姻，刘畅被交易，一个为权一个为钱，先后开始了痛苦的婚姻生活，也许未来就这样带着遗憾思念彼此一辈子，一睁眼一闭眼就这样过去了。

可是造化弄人，县主居然有机会回来找自己，本可带着希冀再续前缘，可惜物是人非，她不是她，他不是他，他们都不再是初相识的模样。

在初恋和现任的比较中，刘畅意外地发现自己居然更中意独立韧劲的现任。

可惜现任已经关闭心门不给机会，前任又死缠执拗志在必得，从此你追我逃我插翅难逃的戏码一幕幕上演，最终既没有挽回发妻也辜负了初恋。

刘畅啊，是不是得不到的才是最好的，白月光和朱砂痣都被你演明白了，生活不是戏剧哈。

感觉剧里的刘畅一直是不够成熟的，他永远不能认清当下，带着读书人的清高与自傲，背负着家族的荣耀与期望，两次婚姻都被父母当作筹码上桌，一个为钱一个为权，没有人看到他的理想与能力，只想要他作为刘家的男丁去博一个家族荣光和前程。

所以刘畅的成长过程是痛苦的，没有一刻是如意的，他当下所追求的永远是不合时宜的，不被家人所认同的。

哪怕是初恋都不曾用心了解他的抱负与才华，唯一看透他的居然是他曾经不屑看一眼的何惟芳，所以他突然就很想抓住这束光，照亮他荒芜的内心。

其实刘畅作为被世家供养出来的男孩子，是被禁锢在那个阶层的，他们的成长轨迹在他们出生的时候就已经被安排好了，没有足够的力量很难有真正的自我。

所以当他看到何惟芳奔向自由的生命力，内心是波动是本能的追逐，他太向往这种追逐自由的生命态度了。

（我是在他被父亲按在凳子上打板子的时候，在魏老师的哭戏里共情的。

大家都说紫妹的哭戏特别有感染力，没想到魏老师的哭戏也很层次感，粉了。

）聊到男二，不得不再聊一聊男一。

现哥在这部戏里又成长了，二搭果然更有默契，也更信任彼此。

没啥亲密的戏，但就是演绎出了古人特有的内敛克制，那种玄妙的氛围感真的太重要了，这才是爱情美好的地方，足够观众回味很久很久。

，这部剧除了女孩子间的情谊和信任很打动人外，蒋长扬的人设才是最完美的。

成熟内敛，表面浪荡内心纯正。

不惧流言，为了大业可以数年伪装。

在面对心动女孩的时候，懂得尊重，不自以为是。

给予女主足够的信任和尊重，又随时可以帮她托起一层保护。

所有的关心和爱护都藏在一次又一次的金钱交易中，何惟芳在蒋长扬跟前是松弛的，敢言敢干敢做交易。

在了解彼此过往的过程中，两人的心慢慢靠近，互生好感，也曾偶尔试探，但更在意当下。

一个为了三郎的大业，一个为了自己的商业版图（为了女子的安身立命趟一条路），他们在意对方，却不会将情爱当作人生的唯一和第一。

个人以为这才是旗鼓相当的爱情，相对独立，又能相互理解，需要时互助，不需要时各自立业。

自小父亲就教导我，女孩子要自尊自爱自强自立，人到中年，渐渐明白这才是真理。

不管身处何处，是否自立，首先得养出自尊自爱的的人格，在后来的学习工作中再慢慢养出自强自立的本事，那么我们就会有了做人的底气。

从此不惧挫折，有了解决问题的能力，养活自己的本事。

有了独立的人格，我们就不用再害怕生出恋爱的脑子，惧怕爱情，无论何时不管爱情最后的走向如何，我们都有能力承担结果，无论好坏。

作为花季的女孩都应该拥有爱情的美好，而不是被嫌弃的一句恋爱脑所定义。

如果这个社会给女孩子营造出一种爱情即死的氛围，其实是社会的倒退。

要知道千百年来，中外文学影视作品，多以爱情为题材，书写经典。

不管时代如何变迁，人们对爱情的理解如何变化，我们都不应该失去爱和信任的能力。

男女之情也好，同性之间的友情也好，父母子女的亲情也好，同僚之间的同事情也好，人生总该有情，有情能让我们走得更远更好也更有底气。

无论何时回头，都有情在。

愿女孩子都如《国色芳华》芳华一生。

继续追《国色芳华》，太上头了，除了极具质感的美学呈现和细节考究的朝代还原，剧中在角色个性塑造上的逻辑相扣以及对一些人物间细腻自然的情感描绘也是很大看点。

正因如此，所以随着剧情的展开，何惟芳的人物形象越来越丰满，越来越有血有肉，她有智慧，有主见，善良有勇气的人物形象也越来越明晰立得住。

尤其是最新更的两集里，她飘摇动荡的逃亡之路也逐渐演变成了她的经商之路以及和胜意一起的成长之路。

“跟着我怕还会吃苦，但我向你保证，绝对没有人再敢欺你辱你，你可愿意同我一起生活？

”在得到肯定答案后，满脸淤伤的何惟芳为救下被贪财丈夫殴打得伤痕累累的五娘，毫不犹豫将母亲留给她的珍贵玉链抵押给芸店主，以换得十贯钱助五娘顺利拿到和离书获得自由。

这里不得不提一下芸店主这个角色，自愿借钱给何惟芳不收利息不收抵押物，为何惟芳救下五娘助力，在被蒋长扬问起时说“这便是女子间的道义与情谊”，正是因为这样的道义与情谊，五娘才有机会成为胜意，也获得了一段新生。

两个普通女子想要在长安立足并非易事，找活计屡次失败后，何惟芳决定凭借自身牡丹花培育手艺和经商头脑，与蒋长扬达成合作，以投资人和匠人的组合模式，在蒋府后院的田地里开始种花创业，在与蒋长扬数次关于生意的拉扯中，何惟芳也是伶俐清醒，随机应变。

在第九集有一个很喜欢的片段，雨夜里，何惟芳和胜意一起去查看悉心照料的牡丹花长势，两人在悠悠暗夜持一盏烛光，小心靠近承载了重望的地方，烛光掠过，数朵花苞，一株白色牡丹已经绽放，火光跳动，目光流转，“胜意，这花儿，成了。

”破败屋子的漏洞被喜悦撑满，对她们来说，这是生机盎然的一页，也是梦想成真的一页。

“这花虽小，但香气浓烈”，烛光映照在何惟芳和胜意的脸上，她们目之所及之处，都是希望。

《国色芳华》自从释出预告片和部分剧照之后，就把我的期待值拉高了，原因无它——剧中的置景、妆造等细节看来质感满满，对盛唐女子妆束的复原度很高，真正彰显出大唐风韵。

△剧中出现的很多令现在观众感到很新鲜的妆容，都是在武则天到唐玄宗天宝期间流行的妆容，比如酒晕妆、白妆黑眉等，稍后会详细说。

图源《中国妆束——大唐女儿行》目前追完六集，先说下剧情，剧情节奏很快，杨紫饰演的商贾之女何惟芳为了救母亲，答应了东都洛阳官吏刘家的不平等婚约，带着大笔嫁妆和每年的生意分红嫁入了刘家，婚后她被婆婆立规矩，心里装着白月光的丈夫刘畅嫌她是商贾之女上不得台面，一直对她恶语相向，但是丝毫不耽误刘家大肆挥霍她的嫁妆。

剧里用不到三集的篇幅，就清晰地展现出了一个古代版的娜拉为何出走的故事，本想做个贤妻的何惟芳在经历公婆的无穷算计，丈夫的身心出轨，她视同姐妹的丫鬟玉露惨死之后，再也无法自欺欺人粉饰太平，继续待在刘家被敲骨吸髓了，她决定和离，不惜一切代价要冲出这个吃人的牢笼。

△杨紫第一个演技大爆发的场面是玉露之死，她哭得青筋毕露，双目血红，短短几息就演绎出何惟芳从痛不欲生到决心复仇的心态变化。

难得的是，编剧团队没有为了凸显大女主的生存困境，就将刘家人写成无脑的恶毒反派。

前几集里前夫哥刘畅的复杂形象塑造得极为出彩，他是在父权制下无法反抗强势父权，就去欺压比自己更为弱势的妻子的“伥鬼”，他内心纠结痛苦，甚至也有原则，因为他不是一个纯粹的恶人，但他为了抵抗自己的失权，就对妻子充满了控制欲和独占欲，从受害者变成了加害者，最终成为了父权制的傀儡。

前几集的剧情矛盾一铺开，就彰显出落地古偶的好处了，刘家对何家的轻视，与唐代的阶级鄙视链密切相关。

盛唐之前，唐代都是极重门第出身的，商贾之流的地位非常低下，博陵及清河崔氏、陇西李氏，赵郡李氏，荥阳郑氏，范阳卢氏，太原王氏并为千年望族，这些高门大姓可以说是自汉至宋一千多年来的婆罗门，他们几乎都是内部通婚，别说是和商贾通婚，就算是和寒门通婚都可以说得上是奇耻大辱了。

所以前夫哥刘畅对何惟芳的抵触，一是因为他心中有人，二是因为娶商贾之女，他在仕途上是要被取笑的。

因而作为商贾之女的何惟芳，可以说是天崩开局，唐代虽说比起后世女性地位较高，女子可以和离，还可以再嫁，但是成功的例子在史书中记载不足百数。

就算告到官府，也经常会以家事之名推搪，甚至有夫家为了女子的嫁妆谋财害命的，这些都化用到了何惟芳争取和离的经历里了。

△注意看这里县令在县衙大堂也不过是坐在矮几之上，看起来有点萌，唐朝还未广泛流行后世那样高脚的桌椅。

这些贴合历史的细节随处可见，也让《国色芳华》的质感迥异于其他架空的古偶，不是速食的快餐产品，值得静下心来慢慢看。

△剧里的打光、置景都很有古意，何惟芳和丫鬟玉露喂鹦鹉的场景，活生生一幅唐代仕女图。

你在《国色芳华》里不仅能看到一个女子如何在逆境中觉醒重生的故事，还能顺着她的眼睛，看到一卷流动的盛唐风俗画，那些在博物馆里、教科书上的图画、雕塑、文物，在剧集中都“活”了过来，成为了角色们的日常生活。

△第六集男主蒋长扬去酒楼看舞姬跳唐代流行的胡旋舞，舞姬头上戴的孔雀冠，几乎是一比一还原了陕西历史博物馆里《彩绘骑马拍腰鼓女俑》的头饰。

△背面细节第一集刚开始，何惟芳在傍晚嫁进了刘家，这个细节还原了“婚礼”一次的来源，婚礼原作昏礼，在傍晚黄昏时举行，直到现代南方很多地区（比如我们云南），仍将婚礼时间定在傍晚。

接下来何惟芳在夫家的生活，用很大篇幅展现了牡丹的重要性，何惟芳戏称牡丹是她的“金疙瘩”，一方面是因为这些牡丹是母亲留下的遗物，是她嫁妆的一部分，另一方面是因为唐人极其追捧牡丹，家中人人以种植名品牡丹为傲，男子女子都时兴簪牡丹花为饰，一株名品牡丹确实价值连城，这也是何惟芳家底丰厚的由来，而她生活的东都洛阳，至今仍是牡丹之乡。

县主和花鸟使蒋长扬到刘家赴宴的情节，也全方位展现了唐人生活的意趣，人们赏花、投壶、饮宴，赏舞，娱乐活动多姿多彩，在好看的剧情之外也给到了观众沉浸式的美学享受。

△宴席的布置很还原历史细节，唐代是分餐制，每人一张小几，正式场合需跪坐或跽坐，蒋长扬这样的坐法其实是不合礼数的，凸显人物的傲慢张扬。

△从左至右依次弹奏的是：排箫、箜篌、萧、笛

△投壶为戏

△这幕戏里蒋长扬佩戴的也是咱陕历博的镇馆之宝葡萄花鸟纹银香囊，大家去西安旅游可以买到复刻的文创产品。

随着剧情的进展，何惟芳逃出了那个吃人的夫家，孤身前往长安，观众们也可以跟随着她的视角，去一窥千年前世界上最繁华的都市长安的风采，看人头攒动的东市西市，看满街的舶来品——胡饼、胡麻、当垆卖酒的胡姬、流行的胡旋舞，谁能不目眩神迷，谁能不引以为傲？

蒸饼不是饼，而是类似现代包子或馒头一类的蒸制面食，胡饼是烤面饼，因为从西域传来而得名，胡麻就是芝麻，也是舶来品，而巨胜奴不是奴隶，是类似现代麻花或者馓子那样的油炸面食。

△这就是巨胜奴，把蜂蜜和羊油置入提前发好的老面团中，外沾芝麻，油炸而成，松脆爽口，类似现在的麻花，据说咬一口声震十里，牙口得好。

碳水爱好者和乳制品爱好者穿越到唐朝，一定会大饱口福，从这些流行食物，也可以看出为何唐朝会崇尚丰腴的审美，吃这些长大的女孩，可不得有个国泰民安脸吗？

在这一点上，剧组的选角和妆造都很复原唐代仕女的模样。

△中唐时期流行的唐代发髻式样，在剧中基本都能看到。

图源《中国妆束——大唐女儿行》杨紫扮演的何惟芳在剧中发型多样，流行的堕马髻、倭堕髻、偏梳髻等都梳了，花钿、妆靥、披帛、一样不少，随剧情的需要，时而清雅素朴，时而雍容大方，好似奇迹牡丹换装游戏，让观众在追剧的同时也对古代女子的生活细节有了实感。

个人感觉，这次的古装是最适合她本人外形的一次，因为她的脸型很适合唐代妆容。

△敦煌壁画《都督夫人太原王氏礼佛图》，杨紫等女性角色活脱脱像是从上面走出来的。

扮演县主的张雅钦也为戏增肥了，效果很不错，县主的妆造可以说是唐代贵女流行妆容大赏。

这个小脸煞白的妆容，是传说中杨贵妃发明的妆容，粉面不施胭脂，眉黛涂黑。

△县主的造型里更多地用到金色的梳背、博鬂簪、金花钿等饰品，与其身份相称。

侍女玉露的妆造基本上一比一复原了《捣练图》里蓝衣女孩的妆束，显得她像个憨态可掬的年画娃娃。

其他角色的妆造也很用心，几乎和复原图一致，这个发饰一不注意就会变倭，造型师应该是下功夫研究了，没有再张冠李戴：

值得表扬的是，《国色芳华》全剧的女性都没有带耳饰，唐代女性不流行这个，无论是《簪花仕女图》还是《步辇图》，包括敦煌壁画，里面女性都没有戴的。

有人可能会说，我来追剧就是娱乐的，又不是来上课的，你弄那么细致的给谁看呢？

有几个人会注意？

我想说，这件事很重要，文化传承是件润物细无声的事。

只有活的文化才能传承下去，将古代悠久的历史文化生活融入到现代人的娱乐中去，不拘是电视、电影、小说、游戏还是什么别的传播方式，让年轻人有机会接触到，对其产生兴趣，愿意主动进一步去了解，最后由衷地为它骄傲并发自内心地爱上它。

《国色芳华》就是在做这样的事，而我们也需要更多的文艺工作者去做这样的事。

有朋友向我强烈安利杨紫的新剧国色芳华。

称其剧情精彩，欲罢不能。

出于好奇，以及对杨紫的喜欢，就开着倍速看了十多集。

看完了之后，只想捧腹大笑。

作为下饭剧可以，因为如今也确实没什么好剧。

但这个剧和精彩两个字，实在没什么关系。

俗不可耐的套路，光看出场人物就猜得出剧情走向。

强行给女主加上各种不公遭遇，最后逆风翻盘，走向人生巅峰。

然后遇上一个表面浪荡实则身份复杂的男主，最后事业爱情双丰收。

这些年来，影视行业一直在逢迎女性观众的口味。

因而所有的创作者在书写剧本时，就在琢磨当代女性的爽点。

这部被朋友盛赞的国色芳华，也是一样的路子。

在这部剧里，但凡是个出场女性都有高光时刻。

女主角自然不用说，美貌，聪慧，孝顺，有手艺，有运气。

为了替母亲求药，牺牲小我嫁入夫家。

为了不为难父亲，直接假死远走他乡。

然后被欺凌，折辱，过得生不如死。

最后逃出，结识志同道合的小姐妹一起创业。

她身边出现的女性，也各个满足女性观众的意淫。

有忠贞不畏死的丫鬟玉露， 为了帮女主拦人落水身亡。

还有被家暴的闺蜜五儿，良心未泯，冒着被打死的风险，帮女主逃出虎穴。

最后被女主借钱赎身，改名叫胜意，和她一起搞花卉零售。

后面又遇上处事公道的卖香粉老阿姨，和她那心怀侠女梦的女儿。

老阿姨无条件把制作香粉的手法倾囊相授。

老阿姨的小女儿靠鼻子就闻出味道有异，还帮她们打跑寻衅滋事的恶男。

三个年龄相仿的女人义结金兰，决定联合创业，做大做强。

就连女主角的情敌县主，也是个敢爱敢恨的狠角色。

为了得到心爱的男人，不惜自毁名节。

有手段，有心计，还敢想敢干。

她那个没什么主见的婆婆，在听闻公公要杀她的时候，也不忍心下手。

只出现了一次的当铺女老板，也肯把钱借给了女主角。

还撕了欠条，美其名曰那是女子之间的义气。

如果剧情只是为了凸显女性之间互相欣赏，互帮互助，那也没什么可说的，毕竟女人就好这一口。

可这部剧里的男性角色塑造，简直是荒谬绝伦。

里面出现的男性角色，基本上都是没由来的坏，莫名其妙的颠。

他们每天无所事事，就为了祸害剧里出现的这些女性角色。

就拿女主的公公来说，当地有头有脸的官宦人家，没了儿媳妇的嫁妆就活不起一样。

花着儿媳妇的钱，还天天摆脸子，最后为了不还嫁妆竟要杀害女主角。

就连给女主角救亲妈的药，也是假的。

这个公公杀人就和闹着玩一样，大庭广众死个丫鬟无事，派管家杀女主也没事。

还派人去威胁女主的父亲，简直是个为所欲为的法外狂徒。

真就是坏的彻底，没有半点逻辑。

审理女主离婚案的官员，和这个公公一样胆大妄为，好似得了失心疯一样。

外面一大群百姓围观，厅里坐着个比自己高好几级的花鸟使。

就公然袒护女主的婆家，看到这里简直忍不住笑出声了。

如此荒唐的戏码，只为了让李现扮演的男主角出来英雄救美。

女主名义上的丈夫是个被父母摆弄的玩偶，还有个白月光情人。

结婚一年了没碰女主，等到白月光县主回来了，反而对女主感兴趣，还要非礼女主。

一会儿为了家庭被迫娶了女主，一会儿又为了女主反抗父母，不惜被打死。

一会儿痴恋白月光，一会儿又不喜欢这个白月光了。

转头欣赏起了一直瞧不上的女主，只因为她种了几盆花，要和他闹离婚。

那么短的时间，变化如此之大，如同一个精神分裂患者。

编剧为了凸显女主，把一个有点清高的男主，写成了一个没有脑子的癫子。

女主到了长安之后，又遇到了一个奇葩男王擎。

这个人就更不用说了，就是纯坏，好色，家暴，愚蠢。

每天啥也不做，就想着诱拐女人，逼她们帮忙经营酒楼。

没事带着和他一样坏的好兄弟，去找女主的茬，砸摊子，造黄谣。

知道女主有后台的情况下，还是不断作死，只为送死，真就是蠢到不忍直视。

这种脸谱化的反派，只为了衬托女主角的聪敏，和小姐妹之间不离不弃的感情。

为了让女主的遭遇更加苦情，把女主的爹也描写成了个不管她死活的糊涂蛋。

女儿怎么样毫不在意，小妾给他生了儿子就只考虑二婚生活。

活脱脱就是个不管女儿死活的渣爹。

可这样的人设，明显就是自相矛盾。

既然不在意这个女儿，又为什么拿了那么多嫁妆，只为了给前妻换药。

要知道，女主的公公为了这丰厚的嫁妆不惜杀害女主，足可见不是小数目。

这个爹，前期为前妻和女儿花那么钱，后期又突然不管这个孤女了。

既要沾这个加入高门的女儿的光，又对这个女儿不闻不问。

为了凸显女主，把她爹也描绘成了颠三倒四的工具人。

就连长安救女主出来的表哥，也是个不管女主死活的假正经。

至于李现饰演的男主，同样是女性向作品里千篇一律的样子。

见惯了数之不尽的美女，就喜欢女主这一款。

自己都说喜欢脸皮厚的，能骂他两句的那种。

好似不被虐就不舒服一样。

然后就是各种给女主暗戳戳地开后门，反复目睹的女主的脆弱，苦情，奋发向上，而后生出自己也未察觉到的怜爱。

女主危难时刻，再跳出来反反复复英雄救美。

这类男主还一定要比前夫哥强，不管身世，家资，样貌，品性，全都吊打前夫才行。

只为了给女主，以及喜欢女主的女性观众们一种感觉。

她们值得更好的，永远有更加优秀的男人爱上平平无奇的她们。

表面上看是大女主奋斗升级，实际上没有男主的帮忙，还没开始就挂了。

短短几集的剧情里，女性角色确有出彩之处。

但这些光彩，全都是那些既蠢且坏的男角色衬托出来的。

女主一边和这些男工具人们斗智斗勇，一边又靠着男主的接济存活。

此类大女主类型的影视剧，基本上都是这样俗不可耐的套路。

一边标榜女性自强，一边又离了男主不能活。

前后矛盾，逻辑混乱，塑造人物如同小孩子过家家一样，经不起任何推敲。

为了展现女性魅力，强行把男性角色写成跳梁小丑。

真就是只吸引女性观众，根本不考虑任何男性观众。

杨紫出演过很多爆剧，里面也不乏一些讨人喜欢的男性角色。

可这部国色芳华，目前播出的几集没有一个讨喜的男性角色。

全剧充斥着对女性的溢美之词，以及对男性的贬低和藏不住的恶意。

全方位，无死角的抹黑里面出现的所有男性身份。

父亲，公公，前夫，丈夫，表哥，情人，男老板，男客人，男官员，只要是个男的，基本就是坏的。

没有由来，丑态百出。

女主身边渣男环绕，女主的丫鬟，以及后来的闺蜜胜意，全是这个模版。

整个剧就没有一个家庭幸福的女孩，县主他爹都当王了，也只想着靠女儿争权夺利。

全剧女性饱受兄父，丈夫迫害，惨不忍睹。

那些大赞这部剧的女性观众，真的会为了这种设定共情吗？

身边的男性，真的有让她们产生被迫害的感觉吗？

这部剧的主创团队又经历了什么，才会对一个性别怀揣这么大的恶意？

俗不可耐的剧情，逻辑混乱的人设，再加上一味讨好某一性别的三观。

影视行业尽是这种经不起推敲的剧集，也难怪男性观众连点开的欲望都没有。

希望创作者们别再开着媚女视角写剧本，创作出一群压根立不住的纸片人。

否则只会为一些吐槽博主增添素材，增加笑料。

写在2月8号，也是最后一次更新。

我真的非常喜欢国色芳华的立意。

何惟芳独立，强大又温柔，整个人物都充满了女性的力量和魅力。

我又一次感受到这个社会对女性的恶意，真的太深了。

你看，杨紫《国色芳华》演完，多少男明星的女粉丝在攻击她的长相、造谣生事？

这个世界一半的人口是女性，可女性为什么不能像男性一样团结？

为什么女性总是被教导去贬低、挑剔彼此？

其实，女性的雌竞，本质上是男权社会塑造的，是一种被内化的厌女环境。

所以，我今天想说的不是单单为杨紫或者任何一个女明星发声，而是希望女生对女生更友善、更有爱。

每一次你贬低一个女性，其实都是在贬低整个女性群体。

女生应该学会支持彼此，让女性整体的社会地位提高，而不是被分化、被削弱。

希望每一个女生都是何惟芳。

写在1月18号首先我觉得国色在我这里能到8.5以上的分数。

这两天感觉有人下血本，不仅在豆瓣打低分，还假装是网友来黑国色芳华的剧情，暗搓搓的说什么服化都好，就是剧情太平之类的。

国色剧情那么精彩且紧凑看不出哪里平了。

还说国色剧情套路化，这已经是我见过最不套路的剧了，何惟芳全靠自己。

希望大家不要被带偏！

有人和我说：胜意原谅前夫很狗血很套路。

首先我不同意这段套路，这段其实不能太真实了。

它体现了女性在社会中的困境。

把矛头对准始封建社会的压迫。

如果你觉得很狗血，那你应该去骂她的原生家庭的前夫和封建社会的女性的践踏。

因为现实社会比狗血还残酷。

虽然何惟芳是少有的独立女主，但是为什么女性接受了别人的帮助就不是独立女性？

女性有自己的光，但是是不代表我们不能用在手边的资源！

我爱何惟芳，爱在她的坚强，聪慧，救自己于水火。

爱她的不被时代束缚，爱她的不仅喊口号，而是自己有行动。

爱她心思缜密又善良。

世界待她充满恶意，但她依旧带着牡丹花的美好，报以微笑。

写在1月13号真的被感动到了。

女子之间的情谊与道义在剧里体现的真诚：何惟芳与云娘，与胜意，与大福，女性之间的怜惜和惺惺相惜真的拍到我的心坎里。

身而为女，本就有“原罪”，我们女孩子仿佛是什么二等公民一样。

我很高兴杨紫接了这部剧，她的演技才能把女性的坚韧不拔生生不息完美的诠释出来。

我希望电视机前的小朋友们看到的这样的电视剧。

作为男孩子像蒋长扬一样尊重女主，给她空间、给她信任。

如果是女孩子，就要像何惟芳一样，聪明伶俐，自强自立，和其他的女孩子们相互帮助，并且守诺重诚。

内娱这几年确实是好久没看到那么有头脑，高质量，强节奏，有演技的剧了，看到11集目前感觉无短板。

2025年开年能看到这部，很开心，仿佛回到了小时候守着电视机的年代。

希望以后这样的高质量的戏越来越多。

女主的台词里不知出现了多少次“我们女子”，生硬的让人脚趾抠地，可是实际行动跟女权没有半毛钱关系。

女主一到危难时刻就要靠男主搭救，给她房子、助她开店、给她找生意、保她性命、改变她的户籍、娶她做妾，桩桩件件，都是靠着特权。

女主靠男主的特权三次更改户籍，可是全剧没有一次质疑这个把人分吉的护急zhi肚。

更可笑的是结尾安排男主为了搭救女主，只得把她变成自己贴身的私有财产——小妾。

宁王看物品主人和皇帝认识她的面子上才放过了何唯芳。

身为皇室贵女的县主，因为失去了生育能力，只能配得上断了腿的刘畅，编剧觉得这样两个残疾在一起就匹配了嘛。

身为平头百姓的秦五儿，因为失去了生育能力，无法抗争舆论压力和🐍会环境，宁愿忍受家暴男的毒打也不愿意独立自主。

最后杀夫后自杀。

安排这个支线的意义是什么？

嘲讽一个女性的思维固化来衬托女主的难能可贵吗？

可是玛丽苏何唯芳比秦五儿强在哪呢？

靠着投胎在商贾之家学了些经商的手艺？

靠着母亲家的富庶会种植百姓难得一见的牡丹？

运气好得到了权臣的庇护？

你可以反驳”何唯芳很努力呀“，可是谁不努力呢？

就连县主都要废了自己的婚事绞尽脑汁，主动出击。

何唯芳前期摆出了一副不需要男人不需要结婚的姿态，并以此来教育秦五儿，结果转头自己通过给人做妾来逃避困难。

周围无一人质疑女主前后矛盾的原则，只是确定男主对女主还不错，主要是肯为她花钱以后就兴高采烈的同意她做小妾了，整个过程无比丝滑。

知否作为大婆神教还要强调一下做妾的苦难，到了国色芳华，做妾都做的敲锣打鼓喜不自胜啊！

何唯芳后期的事业更是反女权代表。

贩售胭脂水粉，赚女人的粉红税。

剧中尤其点出是卖艺卖身的女性，因为她们为了博取男人的欢笑，不得不大批购买这种东西。

剧中女主多次夸赞蒋长扬表里不一。

虽然看起来是个整日花天酒地的大贪官，实际上是个好心肠为皇上谋划的背后之人。

我寻思这和刘申有什么区别。

都是自己贪污敛财给大王，蒋长扬比刘申高尚在哪了？

刘申给老百姓吃霉米，蒋长扬好在不用自己动手吗？

编剧讲究的就是一个论心不论迹，佩服佩服。

你说这剧是写实？

全剧哪里符合历史？

不过是编剧在当代yy出了一步女性上位靠裹脚，男性优点是特权的作品。

上一部让我有这种感觉的电视剧还是《梦华录》，被我俗称“青楼处子指南”。

虽然李现的演技不如陈晓，杨紫的脸不如刘亦菲，但是两部作品的女编剧在裹小脑这个赛道都一骑绝尘，不遑多让。

套用小兰花的语气就是：可恶心啦！

《国色芳华》这部剧的独特之处在于它不仅仅讲述了女性的成长故事，更通过她们的经历，展现了唐朝文化的魅力。

它像一首双重奏，将女性力量与文化背景完美融合，既让人感受到历史的厚重，又让人看到女性的光芒。

剧集一方面聚焦女性在逆境中的自救与成长，另一方面又呈现了一个美轮美奂的唐风世界，有“花开盛世”、灯火长安的美学呈现，也有对女性自主意识的关注。

几集下来，让人印象最深的，正是它对于“女性力量”与“文化背景”两者的充分融合，烟火气交织人文温度让这部剧在同类型题材中达到新高度。

女主何惟芳的角色塑造十分值得品咂，虽出身商户，但为了给病重的母亲续命，何惟芳被迫嫁入刘家。

婚后，她陷入刘家无休止的财帛索要及丈夫的冷落，甚至成婚一年后才发现当初续命的圣药是假的，欲和离归家被丈夫拒绝，情同姐妹的玉露也在刘父的贪婪下意外丧命。

照常理，这样的配置往往会让女主陷入自证的窠臼，但在何惟芳身上却展现出了一种超越时代的聪慧。

何惟芳的聪慧在于借力打力。

知道刘畅的白月光县主对他旧情难忘，何惟芳选择与“情敌”联手，设局揭发两人的“私会”，巧妙地达到和离的目的。

与刘家对簿公堂更是巧借男主蒋长扬的势力，两人一唱一和将刘家的理亏之处公之于众，一步步逼得刘父刘母同意和离后归还财产。

而面对刘家的杀人灭口，何惟芳在出逃的同时布置“假死“现场，成功逃走。

化情敌于队友，没有同盟创造同盟，何惟芳这一角色，打破了传统“悲情女主”的套路，她在逆境中的坚韧，不仅仅是个人的自我拯救，更是对女性力量的一种彰显。

而随着何惟芳从忍让到反抗的故事线铺陈，剧中的唐风文化线也逐渐展开。

何惟芳从婚姻困境走向创业之路，这一过程与盛唐社会的背景紧密相连。

盛唐时期，牡丹作为象征富贵与繁荣的花卉，不仅是宫廷中的贵族象征，更是普通百姓追求美好生活的象征。

女主何惟芳的闺名也叫“牡丹”，一手培育牡丹的技艺支撑她从谷底一步步攀爬，实现个人命运的成长与蜕变。

剧中对盛唐文化的高度还原也为这一转折提供了丰富的土壤。

服饰、妆容、配饰无一不精，每一个细节都精准展现了唐朝的盛世风貌。

让人不仅能感受到剧中人物的命运波动，更能身临其境地体验到那个时代的绮丽氛围。

剧组在建筑、礼仪、甚至官府衙门的场景设计上狠下功夫，远景、近景的切换让人仿佛置身于唐朝的街头巷尾。

第一集大婚场景，黄昏时分的余晖铺在古宅的屋檐上，何惟芳坐在马车里，丫鬟手上捧着金饰、喜扇，一个个镜头慢慢推进，让“士娶妻之礼，以昏为期”这一礼仪跃然荧幕。

不光是服化道的还原，还有社会风貌全方位呈现——例如礼仪、官府审理民事纠纷的流程，包括人情往来都透着精致，看得出来剧集在考究上花了不少心思。

这种对历史氛围的营造，让整部剧的厚重感和沉浸感提升几个层次。

更难得的是，这部剧不仅仅满足于还原一个大唐的外壳，还把女性力量放到了一个相对开放、包容的时代背景下去展现。

唐朝相对于其他朝代而言，对女性的限制没有那么严苛，再加上经济文化的繁盛，给了女性更多实践理想的空间，也让何惟芳这样的角色能够真正踏上蜕变之路。

从简单的种花，到后来做制油、务药，一步步发展为利国利民的事业，离不开唐朝经济发达、风气开明的大背景，一定程度上让女性在社会活动中有更多的话语权。

也正是因为有了这样深层次的文化土壤，剧里的女性力量呈现才不突兀。

比如剧中的“繁花女儿国”芳园，简直就是唐朝女性自由生长的小社会，何惟芳在这里给了很多被遗弃、被迫害或者走投无路的女子第二次机会。

她让这些人学手艺，有活干，有尊严地活下来。

可以说，这部剧把女性力量与盛唐文化的结合拍得相当自然，既给我们带来赏心悦目的古风美学，也带来了一种浪漫又蓬勃的女性价值观。

加之何惟芳与蒋长扬这条感情线：蒋长扬“天下第一贪官”声名在外，实际上心怀家国。

他们在一开始的合作——种花、经商，以及后来的相互帮扶，慢慢生出感情，不拖沓，不老套，很符合两个人成熟、有阅历的性格设定，让人无比期待他们携手同行、共同创业的故事展开。

女主角的事业线与情感线相辅相成，两个独立又强大的灵魂惺惺相惜，既保留了古装剧的浪漫，又不会让女性角色依附于男性，实在高级。

《国色芳华》让观众看到了女性也可以在盛唐的烟火气里闯荡出一片天地，做出属于自己的事业与格局；同时，它在服饰、建筑、礼仪等方面对盛唐文化的还原都很到位，看剧的时候会被那些绝美的构图和道具震撼到。

更重要的是，它并没有把这两大元素割裂，而是让女性力量在唐朝的宽松环境里自然萌发，让唐朝盛世的背景又为女性成长提供了更广阔的舞台，两者互相成就，最后共同把剧情拔高到了一种既华美又充满人情味儿的境界。

这部剧不仅仅是对唐朝历史的一次艺术再现，更是对女性力量的礼赞。

它让观众愿意去相信，在任何时代背景下，真正的力量来自于内心的坚定与对命运的勇敢挑战。

而《国色芳华》正是通过这种深刻的文化与人物刻画，为观众奉献了一场值得反复品味的视觉与心灵盛宴。