金枝欲孽

最经典的宫斗剧是《金枝欲孽》这部剧是清宫斗的鼻祖也是迄今为止无法被超越的经典。

这部剧每个角色性格刻画都很饱满，每个人物都是故事，并不是为了宫斗而宫斗，每个人都有自己的苦衷有自己的身世，很值得回味的宫斗剧。

金枝欲孽中尔淳，玉莹，福雅，如月，安茜，包括那些宫女，每一个角色都有其寓意，在那时代里，没有人能置身度外，每个人都身不由己，要追求真正的自由太难，得到什么就得先失去什么，从底层往高处爬，越到高处越活得累，世道黯然，人心难测，以为都能活成想要的样子，哪知最后都变成了讨厌的自己

砒霜之爱很喜欢孙白扬。

　　 这个男人不帅但解风情，看似冷淡实则炙热，八面玲珑而内心骄傲，对父亲的怄气又带着点争强好胜的孩子气，在宫中他是个旁观者，睁着一双冷眼，看着别人跳进污水潭中拉扯争斗，嘴边带着一丝若有若无的讥笑，像在笑别人，又像在笑自己。

这样的人，原本是“世人皆醉我独醒”的，结果他却因为一场恋爱，彻底地，昏天暗地大醉了一场。

　　 一直在想，孙白扬究竟爱玉莹哪一点？

　　 因为她美貌？

因为她蠢？

因为她可怜？

还是因为她孝母？

也许都是原因，也许都不是。

　　 他身边出色的女子那么多，家中有痴情贤惠的妻子皓雪，无怨无悔地等他回头看她一眼；青楼中的红颜知己香浮，是可人的解语花；深宫中温婉如水的朋友福贵人，暗暗地恋着他；甚至还有对他外冷内热的尔淳，如果他随便爱了她们之中的哪一个，他的下场也会更好一些——因为她们对他一片痴情，想要的无非是他的心，他给得起。

唯独玉莹，她若要情爱，他愿挖心掏肺，她若求钱财，他也可尽力去赚取，但她要的是无上的繁华富贵，当今世上只有皇帝一人给得起。

而这一点，他一早就知道，所以这场恋爱，一开始就是无望的。

（他总不能宰了皇帝老儿自己取而代之）　　 孔武的恋爱开始时多少有些幻想的成份，安茜的完美避免了他日后的破灭。

而白扬，在遇上玉莹之时，对于她是怎样的人就已看得清清楚楚，他甚至是最早识破她真面目的一个。

他知道她心计深晦，知道她虚荣轻浮，知道她不择手段。

这个女子在他眼中本一无是处，只是在她落魄时，他无意见着了她另一面，事母至孝（说起来也两人也只有这点共同点了，都是严重的恋母情结病患者：P），有些天真，有些傻气。

而他，也就不明不白沉沦了。

　　 总记得他们初见面时的几次正面交锋，有一次她在他面前耀武扬威，故意将花扔在地上，他见了，微微一笑，俯身将花拾起来。

那一笑让我回味了许久，总在猜想，说不定那时他就爱上她了。

孔武在他面前出言不逊时他也常常那样笑，孔武跟玉莹，在他眼中都是可笑的井底之蛙，野心蓬勃，不知天高地厚，但同时也是奇特的，鲜活有趣的存在，令人忍不住想捉弄一下。

而对着玉莹的那一笑，其实不知不觉间已染上了宠溺的味道。

说到底他何时爱上她不重要，因何爱上她也不重要。

他那么一个冷静克己，聪明睿智，万花丛中过，片叶不沾身的男人，偏偏为一个没心没肺，又蠢又自私的女人伫足，爱得那么深，那么死心塌地，做了许多痴极傻极的事，分明是不值得，但那种强烈的反差非常地震撼人——原来爱一个人，是可以这样纯粹的。

　　 这也许更符合爱情极其不可理喻的面目。

　　 不管对方是天使还是魔鬼，不管有无结果有无回报，不衡量一切是否值得，只是单纯地忠于自己的心意：他爱她，这是他自己选择的道路。

　　 他不是不爱惜自己，但情难自禁，在她面前软弱不堪。

被她搓成圆捏成扁也好，他毫无抵抗能力。

既然无法改变她，那就只有跟随她。

她想得宠，他就助她爬上皇帝的龙床；她珍视母亲，他就画只为她一人而作的画；她拿他当宫廷斗争的牺牲品抛出去，他搭上全家性命也要守口如瓶为她保命；她端来毒药，他心知肚明也仍要吃下去——难以忘记他当时的表情，她站在门口轻唤一声“大人”，他涩然一笑。

他太了解她，立刻就知道她杀他来了；他为她烫伤手，那伤反反复复，永远也好不了；他忍痛斩指，想斩掉对她的羁绊，但感情仍不能随之斩断。

他心灰意冷了，疲惫不堪了，说自己心死了，但一知道她有难，仍再三为她回头。

最后双双于火中丧命，她懊悔着说对不起，说连累了他，他仍在拼命摇头，只在意她心底，究竟有没有爱过他…………　　也许编导也不忍让他一片痴情空投，后来让玉莹给了他回应——尽管她给他的，不及他给她的万一。

其实这段感情成全的，升华的，是白扬一人，玉莹回不回报他，已不重要了。

　　 以前看电视剧，但凡看到男主角放着好女人不爱，偏喜欢了不该喜欢的人在瞎折腾时，总恨不得骂一句“你这家伙瞎了眼不成？

”很奇怪的一点，就是我在看此剧时，完全没有骂这句话的冲动。

（偶坦白，偶看白扬被玉莹折磨时还看得兴高采烈）　　 玉莹一无是处（就是孝母，也是愚孝），我却完全不讨厌她。

她的精明与愚蠢，狠心与柔情，嚣张与脆弱，妩媚与纯真常常奇怪而矛盾地交织在一起，映衬着白飏的痴心，执迷，不悔，隐忍，克制，这样的配对，居然也擦出了极亮眼的火花。

　　 一开始只是个小小的女孩儿，跟母亲一起在屈辱中成长，小时候跌倒了会在母亲的怀抱中哭泣，长大了学会将委屈咽下去，学会了明哲保身，学会了向上爬，学会了不择手段，学会了反过来保护母亲，有一天终于蜕变成了女人，能够在不爱的男人面前宽衣解带，打情骂俏——只要那男人能带给她想要的。

　　 那个曾经的自己，那个小女孩儿已被层层盔甲掩盖了起来，没有任何人看得到，就连自己也忘掉了。

万千人之中，只有白飏看到了、触摸到了那个女孩。

这也许是白飏始终无法放开玉莹的原因，如果他放手了，那女孩就消失了。

　　 最后他伤了一干红颜，负了父亲，搭上性命，换来他想要的答案，和她表明情意的轻轻一吻，这一切是否值得？

不重要了。

那是他最好的下场。

她所追求的东西，他给不了，无休止的追逐已累垮他了，但只要他一天活着，他便无法放弃她，只有在她身边，他才能得到最后的安宁。

打从他将她放在心上的那一天起，砒霜已端到了他面前。

___________________________________________________砒霜之恋我未吃便已中了你的毒，无力再挽回…… 白杨玉莹，砒霜之恋。

我实在找不出其他的词来写他们。

提起他们两个，我想到的是白杨送玉莹见皇上后的那份心痛，和玉莹在白杨走后坐在福雅床上的那份落寞。

这份爱情像是烈火焚后的灰烬，破碎而又凄凉。

不会有人去赞美这段爱情，也不会有人想经历这种爱情。

因为它是砒霜，让人在痛中忘记痛苦，在走上绝路时忘记目的地。

这场爱注定是没有好结局的。

孙白杨，一个通达世俗，聪明清高的情场老手；玉莹，一朵妖娆美丽，暗藏心计的罂粟花。

两人的相恋似乎就是一个凄美的童话。

我从来不相信一见钟情。

我相信白杨爱上玉莹是点点的震惊与感动凝结起来的。

或许是大方的轻解罗裳，或许是刻骨的至爱亲情；或许是一个荷包，或许是一双白袜；又或许是直白的追问，是含泪情深的乞求；更或许是一盘毒糕，是一夜柔情，是最后那个心碎到痛的吻。

不管是什么，孙白杨最终还是服下了玉莹的砒霜。

就那么不经意间一点一点吞下，当他愕然醒悟时，毒早已流散于经脉，控制了他的思维，让他继续下去，直至无药可救，无力回头。

如果爱是那么痛苦，为什么还要爱下去？

白杨说，这是他孙白杨选择的路，他愿意沿着这条血与泪的路，不计一切后果，一直走下去。

白杨似乎并不奢望可以得到玉莹的爱，也不敢向玉莹表明自己心中的感觉。

正如他对玉莹所说：如果可以，我宁愿让你不知道我对你的感觉。

但是，即使他极力掩饰，也藏匿不了对这份爱的渴望。

我始终感受不到当他送玉莹见皇上，亲眼目睹自己心爱的女人和别的男人走进后殿时那份感觉。

我想那是一种心痛和失望，撕心裂肺。

跟尔淳邀白杨和玉莹相会的感觉是一样的。

因为爱，所以把她和他送到别人手上。

这种爱太残酷，但是这是爱的唯一方式。

还清晰地记得白杨曾告诉玉莹要以一颗爱心来关怀皇上，即使没有结局，也算爱过一场。

或许告诫的对象不只是玉莹，还有他自己。

白杨早已明白这场爱没有结局，他拥有的只有这个过程。

爱着并痛着，痛着并爱着。

爱与痛纠缠在一起。

生生死死。

白杨对玉莹的感情就像是滴水穿石，日子长了才发现它的深度。

而玉莹对白杨的感情却源于那一巴掌。

自从她进入这个皇宫，她将她所有的东西倾注在这个赌局中，甚至包括她自己。

然而有一样东西，她不曾想到，那就是爱。

玉莹从来没有感受过真正的爱，她不相信世上有爱。

她曾经在如意馆极为得意地告诉安茜孙白杨一生只会画他所爱的人，就是她玉莹。

那种神情让我从头冷到脚。

玉莹蔑视白杨对她的情意。

我真的很想骂她。

她牢牢记住的是安茜告诉她的话：有人奉承你，就是要利用你，有人对你好，就是要害你。

孙白杨连同他的那份爱情一起做了玉莹手下的牺牲品。

再恶的人也终于会良心发现。

当玉莹为了杀人灭口，端来一盘毒糕，当孙白杨笑语依旧地说谢谢贵人主子做的糕，当小李子开口要咬，当白杨惊呼“有毒”，一切都改变了。

盘子的碎声惊醒了玉莹。

这或许是她第一次真正被感动。

所有的计谋斗争都只化作滴滴泪珠和一句“为什么”。

爱就在这一瞬间停驻。

或许白玉恋就此才开始。

自次以后所有的一切都由爱来主宰。

自首，闭门思过，药方，跌倒，相会。

每一场都让我看得唏嘘嗟叹，泪花泛泛。

玉莹和白杨都默默地记挂着对方。

但是孽情终究不会有好结果。

玉莹接种一事让孙白杨彻底心灰意冷。

玉莹很冷漠地说为他圆了心愿，让他也帮她一个忙。

听到这些话，我心都寒了。

白杨脸上的失望绝望大于震惊。

以前他虽然被玉莹玩弄过，但是正如他所言，从来没有得到过，被伤害也只是自己的一厢情愿。

然而现在她已经说要他，而且有了他的骨肉，竟还能说出这样绝情的话。

难道这一切都是欺骗？

当白杨用不认识玉莹的眼神重新审视着她，他下定决心不再执迷不悟，不再迷恋这个不值得他这么爱的女人，尽管他的心已无力回头。

决定了用无情来与这个女人道别。

玉莹没有想到是白杨的心冷了。

“你难道没有半点留恋？

”玉莹最后的希望。

“没有！

”要离开这个人，只有大声的没有一点犹豫，因为是讲给自己中毒太深的心听的。

玉莹是真的绝望了。

她这时才发觉自己已爱上了这个男人，愿意跟他一生一世，给他抚慰伤痛，给他幸福。

可是，一切已经太晚了。

或许玉莹真的感到了心痛到碎的感觉。

她不死心。

“如果你没有半点迷恋我，大可以抬头看着我。

” 白杨抬起头，缓缓地。

我看得压抑到哀愁。

玉莹完全崩溃了。

泪水肆无忌惮地流下，还有那些语无伦次的话。

我相信玉莹这次是真的。

镜头伫格。

然后两人各走各的。

镜头外的我伤愁到了极至。

两个相爱的人却互相伤害，换回的是永不相见。

如果结局是这样，或许一切会好些。

玉莹再次穿着那晚的华服，再次走进撷芳殿，再次去想那夜和那个永远无法忘记的人。

她的心，也痛了，也死了。

她以为那个人伤透了心，再也不回，却没想到他又为她而回头。

最后一次。

白杨始终不能忘记这个与他经历了那么多的人。

面对玉莹的质问，只有无言。

外面熊火烈烈，里面已经不再需要解释。

在烟与火中，用吻来诠释和结束这段孽情。

既然生无法相伴，那只有死来成全。

我也流着泪笑了。

（来源：百度贴吧—金枝欲孽吧）摘____________________________________________________饮尽我的砒霜之爱——他她他是青楼女子的恩客，他是朝廷里最清醒理智的御医。

她是国色天香的秀女，她是看起来最天真骄纵的少女。

两条平行线，也有相交的一天。

他冷眼旁观看到她天真的面具下是一副心机深重的冷酷。

她楚楚可怜的表演被这个心思细密不动声色的男人洞悉。

他觉得可笑，她心有不甘。

初相遇的那一天，云淡风轻。

她大大方方地轻解罗尚，面对这个男人惊呆的表情，得意浅笑。

他不屑的目光四处流转，冰雪肌肤让他失去了语言，忽然之间。

她还是不喜欢他，心里却有着小小欣喜。

他依然不喜欢她，印象却开始逐渐深刻。

惊鸿一瞥，情何以堪？

几次交锋。

她如孩子般地耀武扬威，扔花于地。

他颇有趣味地微微一笑，俯身拣起。

情之初始，有谁能预料未来？

他无意中的一句话，使得她从云端掉落深渊。

她气鼓鼓怒眉相向，他的嘴边含着戏虐微笑。

她大喊不要烧银票，泪水盈然的眼睛没有看到他在墙边的皱眉。

他怒骂她无药可救，全然忘记了自己的冷眼旁观只为她而心急。

梦里有人对我说，关心则乱。

梦里你的笑容，倾国倾城。

她的心机隐藏在装傻之下，她的赤子之心又隐藏在心机之下。

他察觉了她不为人知一面，她的纯真可爱孝顺让他出乎意料。

听见冬天的离开，我在某年某月醒过来。

他只有在她面前才能放下所有负担笑的像个孩子。

她赠他拙劣手艺缝制的布袜他感动地说舍不得用。

她取笑曾经高傲的他额上凿着生人勿近这四个字。

他微笑地说很高兴看到今天重拾自信的玉莹小主。

她的巧笑倩兮，他的爱怜眷恋。

多希望永远就这么下去，永远看到你快乐的笑容。

她在惊恐之中扑进他的怀里哭泣委屈地忽略了他眼里的心疼。

他抱着心爱的女子一直说着不要害怕没有发觉自己已经深陷。

她因不见了画像而生气意难平。

他的一纸丹青宣泄出心中秘密。

美人赠我白布袜，何以报之工笔画。

眉眼盈盈笔生花，何为怀忧心烦挂。

他为她遮风雪，挡刀枪，跟所有伤害她的人作对。

她为他多牵挂，做钱袋，却仍没有察觉他的深情。

他在她面前遮挡着自己已久的爱恋，隐忍的感情能撑多久。

她在他面前不避讳侍寝自己的开心，他在一边暗淡了笑容。

飞蛾扑火时，是不是依然快乐呢？

他为躲避对她的眷恋而暂时离开，手指上的伤口却时时提醒着他的无能为力。

她因为朋友的背叛从而性情大变，让那冷酷无情的一面覆盖了纯真可人的心。

她要报复友人的出卖设计陷害痴心的他。

他咬紧牙关不肯供出她的消息以求自保。

天堂塌陷的时候，你露出孩子般的笑容，问，我们的罪行是否终被宽恕？

他在她面前眼里流露出明明灭灭的忧伤，淡淡举筷。

她在他面前难过哭泣着问是否值得如此，伤心离去。

我仰望天空，有个声音在云端说，爱情就是含笑饮砒霜。

她终于因为对他生情而放弃前程去自首，在雪地拣起药方的眼泪哀伤。

他依然放不下忘不掉而去跟她单独一会，在床畔拔起发簪的动作温柔。

她转眼一变冷酷地让他更改信期，却没让他看见她的难过。

他心痛地断两指以明志再不眷恋，却依然跳不出爱的漩涡。

原本我牵着你的手，可是突然出现的人潮太汹涌，隔离了我们的视线遥遥相望 她挽留不住他坚定离去的心，那一声娇叱让天地动容。

他不忍心再三为她返回追寻，那一份深情让山河摇晃。

烈火中的亲吻，哀怨又幸福，短暂又绵长。

你是否知道，在那些生生世世朝朝暮暮的日子里，我不会再丢下你走了。

很多人不理解，可是无论别人怎么说，就像白扬说的，这是我孙白扬的选择，无需向人解释。

这样不需世俗理由的爱情，才最让人动容。

请各位淳迷不要回贴子指责玉莹了，谢谢了。

虽然无论皓雪多痴心，香浮多善接人意，福雅多娴静跟随，尔淳多一往情深。

可是毕竟她们在这场爱情里，都是局外人，有的，只是他和她。

这部宫斗剧真的是鼻祖，真的很经典，比《甄嬛传》要好看很多。

大家的演技也很在线，佘诗曼，邓萃雯，黎姿，这几位女主，真的演的淋漓尽致的，让我们看的很过瘾，体现了亲情，友情，爱情，之间的爱恨情仇。

会让我们感叹后宫女人的生活是多么的悲哀和无奈，为了生存下去，互相勾心斗角，尔虞我诈。

一切都是被生活所逼，所迫，不得已而为之。

但大家却还是坚强的活下去了。

结尾玉莹和孙白杨葬身火海，尔淳不知道自己永远痛失所爱。

孔武把安茜带出宫，却救不出围困在宫墙内一辈子的如妃，他欣喜于他终于能带着爱人离开炼狱，却不知安茜受伤将要离世，尔淳看着这一切忍着不出声哭成泪人。

一切都是因为要生活，要生存。

不爱宫墙柳，只被前缘误。

花开花落自有时，总赖东君主。

去也无从去，住也如何住。

若得江上泛扁舟，妾愿随君往。

说《金枝欲孽》和《甄嬛传》是近年来流行的宫斗题材电视剧的高峰应该不为过。

两部片子的优点是毋庸赘言的：紧凑严密的剧情结构，大大超过一般肥皂剧拖沓注水的情节；精心的制作，服装布景配乐的考究；题材上的讨巧，民族文化中对于帝王宫廷秘史特殊的窥私癖；在宫斗背景下融入爱情、成功、悬疑、惊悚、政治历史等丰富元素，极大扩展了审美空间。

不过，两部剧的总体气质是截然不同的。

这主要体现在对宫廷本身的趣味上，并直接决定了视角的不同和叙事的差异。

首先，由于宫廷背景，两部剧都用较大篇幅表现宫廷贵族奢侈富裕的日常生活。

二剧比较，《金枝欲孽》对此其实更显得例行公事，只作为情节的必要铺垫和衬托。

加上港剧投入的缘故，效果其实也赶不上投入和技术更先进的后者，《甄嬛传》。

而《甄嬛传》在器物上的精致追求，乃至发展成一种独立于情节外的趣味因素，很明显受到传统世情小说《金瓶梅》《红楼梦》的深刻影响。

如两部古典文学作品中，对于服饰器物本身不吝笔墨的细致刻画和渲染，《甄嬛传》所体现的对上层社会极度丰裕精致的物质生活的热爱同欣赏，已经呈现为一种对贵族阶层本身的趋附和认同。

这正是《甄嬛传》小市民趣味的所在。

一部通俗电视连续剧，加入一些大众趣味的东西，当然是无可厚非的。

谁没有一些低级趣味？

曹雪芹、张爱玲也是明显的恋物癖。

只不过，对于物本身的迷恋和温情，如果离开了对物的批判性反思，纯是爱物恋物，就真到了形而下者谓之器的档次。

《红楼梦》《金瓶梅》对于贵族生活的细致刻画和表现，是建立在对生活“富贵皆空”的悲剧性理解上的。

大观园的景象越是繁盛富丽，它不远处的结局——飞鸟各投林就越是触目惊心，引起读者对物质的幻灭感便越强烈。

在《甄嬛传》的情节设置里，我看不到这一点。

它更多地是当方面的夸耀富丽锦绣，除了引起一些遗老遗少的亡国哀思，恐怕在深层次上缺乏广泛的意义。

其次，是爱情描写。

《金枝欲孽》其实本质上算是爱情题材，宫廷作为背景没有喧宾夺主。

在这一点它显然是合格并接进优秀的。

环环相扣的情节展现了出色的通俗文艺功底。

几组人物的感情确实写得缠绵悱恻。

尤其值得称道的是其中的高标格调，这表现在“皇帝”，这一宫廷剧符号性的人物描写上。

《金枝欲孽》中，皇帝显然是最与爱情无干的人，他只是欲望、权势的承载者，固然使得女性们趋之若鹜，然而这男女关系的实质是昭然若揭的。

最终的几对情侣都选择了逃离这一对象，追求朴素、真实的爱情，甚至在环境的压力下宁愿死亡。

《金枝欲孽》虽是通俗影视，却带着点文人气在里头。

那里面的宫廷仕女仍带有古诗中长信宫人的影子，文人写这种题材，不只是喜欢这里面的富丽，更喜欢那种孤寂感和孤寂中人性力量的挣扎和对外部的向往。

而在这个意义上，《甄嬛传》是与《金枝欲孽》完全不同的。

最大的不同，就是“皇帝”形象真正进入了爱情视野，并成为最重要的角色。

这个皇帝不再符号化，他有诸多迷人的特质（小说中更明显）：聪颖明察、富有才学、充满情趣，还对女性的穿着打扮颇有心得。

实在是一个值得万人痴迷的形象。

更重要的是，因为这样的人物设定，妃嫔们对他的追求变得不再强功利性，反而真是带上了点爱情的味道。

十分巧妙地掩盖了皇帝、妃嫔间关系的实质，变成一派情意绵绵、温情脉脉。

以通俗题材标准，这同样不是问题。

因为这样的设置才让故事更加轻松，而不是趋向严肃，从而满足观众娱乐性的要求。

而且，也并非说皇帝不能有爱情，世界之大无奇不有，贵族阶层自然也有情种的特例，唐玄宗不就是？

《长恨歌》也是很名垂千古的。

玄宗误国尚可写得这般，雍正（电视剧版）有为之君有何不可？

然而我们不得不警惕的是，这种美化贵族阶层自身的缺陷和危险。

《长恨歌》固然大赞李杨爱情，也没有忘记“渔阳颦鼓动地来”的讽谏。

《甄嬛传》虽也有譬如皇帝负心薄幸、甄嬛为真爱选择王爷的貌似“反思性”的描写，但这没有改变本剧中贵族形象的实质，一种对贵族的美化。

《金枝欲孽》中那个面目模糊的皇帝，还有众多固然本性不坏但却心手歹毒的妃嫔是非常写实的。

而《甄嬛传》中那个可以说是美好的皇帝，以及一个承载众多美好品质的妃嫔女主人公（她纵然作恶，也是被迫的，也有正义的立场），实在是偏向理想化的产物。

而将这本不善良的统治阶层美化处理，就削弱了真正有价值事物的表达。

我也不说什么妨害世道人心，像某报纸那样，过了，通俗电视剧而已，它回避严肃只为了追求娱乐性，因为观众显然更爱看爱情游戏，而非深刻又悲剧性的命运抗争。

即便是题材本身有这样的内涵，娱乐性也要扑灭它。

第三，则是结局问题，这直接关联到影片主题和对“宫廷”这一对象的认识。

结合上文，两剧的分别很明显了。

《金枝欲孽》一个悲剧性的、幻灭的主题，自觉地消解了之前宫廷鲜花著锦、烈火烹油的富贵，从侧面说出了功名利禄不过是“孽”，以及为此相互残杀人们的可悲。

她们正如宫廷乃至帝国本身，只需要一次冲击，便注定轰然倒塌和灭亡。

而真正可贵的从不存在于那大厦的瓦砾中。

《甄嬛传》，那结局也许是悲剧性的？

大概指的是爱情悲剧吧，个人小悲欢层面。

其实看过的都知道，这部剧与其说主要讲爱情，不如说讲的就是宫斗本身，将丛林法则、适者生存。

主题是这个，那么结局则给了主题最好的结果：甄嬛成为最后的赢家（当然也有共赢的人）。

它还是一部明朗的、基调轻快的电视剧，次要部分的悲剧毕竟没遮掩主体部分的喜剧，这就让观众看起来很轻松、很带劲。

不用严肃的反思，便可以轻松地欣赏里面有趣的爱情、富丽的生活，并对其津津乐道。

只是，这种轻松、值得欣赏的宫廷，只存在于《甄嬛传》那类趣味中。

看《金枝欲孽》已经有一段时间了，一直想为它写点什么，可是心中总有一丝犹豫，因为在我，是没有信心用文字把自己对于金枝的感触表达清楚的。

但是还是决定开始写，只为了尔淳，那个坚持仁忍却不幸如斯的安静女子。

都说金枝的编剧很懂平衡，他给了剧里每一个可恶的人一个可怜的，可以被人理解的理由。

玉莹有相依为命的母亲，安茜有日夜牵挂的奶奶，如玥有枉死的一对子女，就连皇后，那个让人恨的咬牙切齿的女人，也不过是个害怕丈夫遗弃的可怜女人。

可是尔淳有什么呢？

姐姐福雅，爱她护她，可是她自己全然不知，于她，姐姐只是心中一个太过遥远模糊的影子，可以让她在忽然被孤独困住的夜里，轻轻地想起，用作轻舔自己的伤口。

至于她的义父，以她的聪颖，有何尝不明白自己于这个人，仅仅是作为一个棋子的存在？

两个相依为命的义姐妹，本来还可以给她一点点的寄托，可是她亲眼看到这样的感情在权利面前轻易地碎裂了。

她报复淑宁，不但为沅琪报了仇，还割裂了自己心中最后一点对这个世界的信任。

如果仅仅是这样，那她只是一个可怜的女子，但却不会让人如此心痛。

可是她遇见了孙白杨。

如果他没有那样不温不火地为她送上一个香药包；如果他没有在她最脆弱的时候那样激烈地开导；如果他没有在那样紧张的一个晚上抱着她跳到池中，为她受伤，却依然保持着那样安静的眼神；如果他没有，把那样一盏心灯，当作一付药送给她，照亮了她的夜晚，她的孤独……尔淳将永远是那样一个淡定的、自如的、带着胜利的骄傲微笑着在风暴中心生活得气定神闲的女人。

可是，他都做了，做得那么用心，却又那样地沉默和不经意。

其实孙白杨不知道，他给尔淳治病，只是给她下了一剂毒药，感情的毒药，世间无药可解。

可是你怎么忍心责怪这样的一个孙白杨呢？

这样一个几乎完美的男人。

他只是没有办法同时爱上这么多的好女人。

我不相信他看不到尔淳那震人心魄的美丽，只是那却没有打动他的心。

尔淳不是不知道自己和玉莹差在哪里，她不是没有办法把一个假的弱不禁风的自己展现在孙白杨面前，但是她最终还是没有，因为她不愿，不愿欺骗那个自己深爱的男子。

所以她宁愿在漫天风雪中静静看着福雅冷宫中渐渐熄灭的灯火，听自己心中碎裂的声音。

福雅在她的身边，这一对寂寞的姐妹……如果没有被带到这个家里，我不会知道原来城堡里的冬天，是这么的寒冷；如果没有见过这里的人，我不会知道原来我是这么与众不同；如果没有遇见你，我不会知道原来自己这么寂寞。

我相信有种寂寞是共同的。

剪刀手爱德华是这样，独自站在风雪里的尔淳和如玥也是这样。

如玥起码还有自己选择的余地，不管有多不舍，最后她还是自己甩开了孔武的手。

可是尔淳，从始至终，她都没有自己选过。

直到最后的最后，她还要怀着一个完全不爱的人的孩子，代已经找到自己归宿的人去圆一个海阔天空的梦想。

没有人问她，她是不是真的想。

如果有可能，我相信她最希望的归宿，只是跟玉莹交换，然后安静地死在爱人的怀里。

痛，但是依然会安静地活下去，因为不知道为了什么而活着，这样的生活她早已习惯。

这才是尔淳最另人心疼的地方。

你看见那安静的花开花落，但是你不知道，这一切，都是从遇见你的一刻开始。

佛法三毒——贪嗔痴，而痴最甚。

只因太痴，让孙白杨在一次次经过岔路时，都做出一样的选择。

作为后宫御医，孙白杨每日游走于红粉争斗间，冷面但细腻，从不明哲保身，却自有对忠孝仁义的一份高傲的坚持。

相比于妃子们整日都见不到还要算计巴结的皇帝，孙白杨为各位佳丽嘘寒问暖，体恤生活，就注定广播情种，怎不会学个屏蔽内心的本事？

也正是觉得自己有这个本事——“我既为医者，当然也不会比父母心多半块、少半点”——才不觉得家父那远离后宫主子的警告会在自己身上应验，而你孙白杨既不是神圣，显然高估了自己。

孙白杨最先发现玉莹的真面目，于是心内有一种男人与生俱来的自大——就你这小丫头的两个心眼，还在这宫里想斗个名头。

谁知玉莹竟会单纯而直接的用自己的身姿证明自己的价值，孙白杨随之一惊：一方面会有男子见到女子的本能；另一方面，原来充满对玉莹的小觑的心也更觉得小主幼稚，虽然仍觉得玉莹没本事斗下去。

出于男子征服欲望和保护欲望，孙白杨一边揭穿玉莹，一边又想尽办法帮助她。

这时的心态是：你这小姑娘不识好歹，单刀赴会以身犯险，既然这么不知天高地厚，让你吃吃亏，到最后还得明白，“我说得对，要在后宫中生存，就得按我体会的那套生存法则’。

所以起初孙白杨对玉莹并不全帮：你为了跟着皇上提前信期，我听你的，后来吃亏了吧，早听我孙大人的不就没罪受了；屁颠屁颠跟着如妃，洋洋得意，皇上回宫你都不知道，又单纯了吧，小朋友，别傻了……这是孙白杨玩世不恭的态度。

可玉莹她就是倔，和你孙白杨一样倔得不得了，自尊心也强大得不得了，终于，不愿看到任何人受到伤天害理欺负的孙白杨——开始不忍心了，在关键时候说你玉莹得了传染病，救你一命，还不领情！

在孙白杨心里也就觉得玉莹与其他妃子真没多大分别。

可是，突然发现，原来这小丫头犯得种种傻事都是为了娘亲，一方面孙白杨内心受到强烈震撼——跟玉莹的孝心比起来，自己对玉莹的种种猜测和误会真不配君子所为，“枉你自恃看透天下人心思”，自尊心受到冲击，也对玉莹产生深深歉意；一方面由于自己对母亲深厚的感情，也极度认同玉莹的做法，佩服玉莹的勇气。

男女之情，照例从钦慕开始。

从此，孙白杨对玉莹的就只有关心，玉莹期盼圣宠乃至孝所致，这点孙白杨亦是认同。

在帮助玉莹重振旗鼓的过程中，孙白杨看到了玉莹身上单纯、热情，为她的进步而不禁高兴，为她的安危而习惯担心。

镶玉镯、送手套、飞奔救命、怜惜作画……要知道以前的孙大人“恃才傲物、争强好胜、得势不饶人，脑门上总写着‘生人勿近’四个字”，可现在已经是“温柔体贴、善解人意”，堂堂孙大人的情绪已经开始受玉莹的干扰，喜欢起玉莹“重拾信心的样子”。

此时，他孙白杨自己也当这种关心正常的不得了，可伟大的爱情就从付出开始，不在乎你能还我多少，我就是喜欢你的样子。

爱情，总是付出的越多爱得越深。

直到敏感聪慧的香浮提醒一句“下笔时的肯定说明你已爱上小主”，孙大人终于开始疑问了：我孙白杨怎么会控制不住自己内心呢？

答案揭晓的很快，皇帝诏玉莹侍寝，你孙白杨终于放不下心来，如果你不在乎，怎么心心念念盼着玉莹目标早日实现之时，内心酸酸的呢？

孙白杨也知道自己不能再自己骗自己，一声轻轻的叹息，几杯孤独的烈酒，他终于承认了这份感情，但忠义礼法提醒着自己要选择第三条路，于是以为成全玉莹，把她送到皇帝怀中，那恐怖的念头就会消失，可惜爱情这东西太纯粹了，不夹杂任何礼法规矩添加的杂质，更何况是伟大的爱情。

玉莹渐渐得宠，可孙白杨的心却一日更痛一日，而那份爱也一日较一日更深。

一个从不明哲保身的孙白杨自然爱得更痴，利用我又何妨，只要玉莹主子你好，吃口你亲手为我做的糕点都是幸福，一个深吸气，一个回身，尽管悲凉已冰住心头，但我已经决定为爱殉葬。

英雄的悲哀就是，选定了一条路就会固执的走下去。

终于，玉莹这个在孙白杨眼中的傻丫头还是犯傻了——也把心交给了孙白杨，也将自己推入矛盾境地：一边是至孝、一边是至爱；一边是看得见的名利，一边是没有果的真情；一边要她世俗地争抢，一边要她背世地单纯。

然而，玉莹一直都坚持着孙白杨最喜欢的“傻”，要她为畸形的情感，放弃为母翻身而斗争，绝不可能。

所以，要强的玉莹还要指望那意外的“龙种”再打一个翻身仗，这一仗打得孙白杨也寒心了：玉莹啊玉莹，你终究还是不相信任何人，也没把我放在心上。

但你孙白杨真的误会玉莹了，如果玉莹不爱你，怎么会送福贵人最后一程？

玉莹她不是不爱你，而是她要想达到目的就得明哲保身、爱得自私，自私得不让你离开身边；玉莹她不是不尊重爱情，她不希望你离开皇宫全因对玉莹的失望和恨。

可这次绝望中的孙白杨，长了上次的记性，狠着自己的心去伤玉莹的心，希望在辞官归田的日子里能忘了这段感情。

显然，谁也骗不了自己。

当天理教杀入后宫，危及到玉莹性命时，孙白杨第一个想去救的还是玉莹，当玉莹看到来救自己的孙白杨时也明白了，孙白杨当然爱着自己，内心的安慰让她随他一同逃出宫。

在逃亡过程中，玉莹突然想起自己走后对母亲、家族的影响，必须回宫，而她也清楚：如果这样跟孙白杨讲清楚，孙白杨还是会拽着她一起走。

所以，她狠下心来，继续表现出对孙白杨的轻视，就是想让孙白杨“继续”恨她，不陪着自己走上不归路。

所以当再一次看到来救自己的孙白杨，她会如此激动和气愤的说一句“你为什么一而再，再而三地来救我”，而这就是孙白杨这位英雄般的人物选择的路，他对玉莹，“笨到”、“痴到”这种地步，不去想值不值得，因为“一旦想值不值得，这件事就不值得去做”；不去想玉莹你说得千般有理，万般正确——真爱，你的路就是我的路。

那相互依偎的时光变成了两个人生命中最灿烂洒脱的一刻，那熊熊大火成全了二人永世不相离。

悲剧收场，又何尝不令人祝福？

　　幕落的时候，是她黯然神伤，不可抑止的泪流满面。

　　她着实很少落泪，如她这样一个工于心计城府深深的女子，定然早已学会了缄默不语漠然处之，如她这样一个冰雪聪明兰心蕙质的女子，定然懂得在这深深后宫之中，把情绪天马行空的涂写在脸上着实最为愚蠢。

　　这样一个女子，沉郁内敛，不擅——其实是不轻率去言语述说，她躲在是非之外冷眼观望，凝眉出神，风起云涌她不动声色静观其变，该去争夺的时候却也不示弱，她的悲伤是淡然而安静的，她低调行事，不激烈，不极端，她仿若那一场场不眠不休落着的雪，清冷，寂寞。

　　这样一场激烈却不曾燃起硝烟的战争中，勾心斗角，尔虞我诈，如她这样小心谨慎之中不失落落大方的女子，如她这样冰雪聪明清雅如菊的女子，如她这样可以机关算尽却不事张扬的女子，无疑是最为风光的。

然而君只见她人前风光明媚，巧笑嫣然，却不见得她一转身后一脸不曾改变过的凄伤与落寞。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　而这个叫尔淳的女子，在“金枝欲孽”中才最叫人心生浅淡的却也清寒的凄凉。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　这样的女子，大抵是不讨巧的角色。

从始至终，她始终是一个复杂而幽深的角色，而不是人们念想中的完美女主角——一个身世迷离扑朔却凄凉重重的寂寞女子进了人心悱恻的后宫，她该是纯然的善良与温婉，仿若一张干干净净的白纸，她该是经历坎坷曲折最终与她的“白马王子”“共此一帘幽梦”……然而这样的故事是一个太过温情馨香的童话，“金枝欲孽”不是玄之又玄的梦境，亦不是仿若晴日阳光样明媚的童话，“金枝欲孽”很现实，现实的甚是残忍，所以——尔淳——这样的角色，她从不是一个彻底的善良而温婉的公主。

　　她的眼睛中始终隐匿着深深的怀疑，她是个太过冷漠的人。

　　然而，在她的好姐妹沅琪给阴谋算计成了这一场勾心斗角的战争的牺牲品的时候，她义无返顾的追了出去，眼望着沅琪无望的哭喊着，眼望着昔日那个纯真无邪的沅琪妹妹眼睛中的悲哀与怨愤，转过身去，是为了一己之私而不择手段的日渐陌生的淑宁姐姐，她的泪水已然落下。

　　同样的，当她惊得沅琪的死讯的时候，那样的震惊与悲恸，他人以为她在假扮演戏，风言风语，冷嘲热讽，她却也不多言语去解释一句，全然沉浸在生死别离的叹惋与内疚之中，几乎是刹那之中落下泪来，是刹那之中。

不是泪落千行，亦非泪流满面，也无哭天喊地，却也够了——静观其变的尔淳，淡漠冷清的尔淳，其实也是至情至性的女子，她少有落泪，然而她的泪却是如此透明如此干净。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　心思缜密如她，自然可以以其人之道还治其人之身，她终于为沅琪报了生死之仇。

然而，在幽深无边的黑暗之中，月光幽蓝，她却形影孤寂，神色黯然的把玩着沅琪生前戏耍的小石子——她说：“后宫的日子真的好难熬……不过你放心，不管有多难过，我都一定熬得过。

”那个时候，她的神情落寞而隐忍，叫人心生凄凉。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　尔淳终得垂青，这一场勾心斗角的战争她终究没有落败，然而她的神情依然淡漠依然忧郁，只因她始终念着那个与她若即若离的孙大人——姐姐福雅托孙大人送给尔淳的放了薄荷叶的清香的香包，即使是贵为天子于她索要，她也一口回绝，不懂得的，道是她故作姿态，懂得的，才道这样一个为争斗而生任凭摆布的女子，也有属于私己的一方庭院深深。

然而，现实始终残忍得面目狰狞，尔淳终究还是恍然懂得，孙大人于她，仅仅是出于他的善良仁厚的天性，他念着的，始终是那个灿若玫瑰的玉莹。

　　侍寝之夜，她一个人在帘幕之中静默等候，想起的却是那些过往的断章，孙大人为她医治顽疾，为她带来的橘子色走马灯的明明灭灭，几近舍弃生命的去在一个月黑风高的深夜救她于危险之中，香包的薄荷叶清凉清爽的淡香，她一脸真挚却无上哀伤的与姐姐福雅道：“我想问问他，若然我不是皇上的女人，他会喜欢我么？

”……然而尔淳的花开甚迟，花落却是如此迅疾，帘外已然来报，天子驾临，她却一脸破碎的哀伤，光线黯淡下去，只见得她的眼睛中那么清澈的泪——她仿若一个迷宫样幽深，转过身已然隐匿起属于她的一方忧愁，在天子望去，她的笑靥，依然妩媚，依然温婉。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　天子的垂青，始终是尔淳的义父所求。

　　尔淳要的，或许只是一个可以与她一道，一脸清澈明媚的放风筝的姐姐，一个耐心的教她如何剪纸的姐姐，一个她可以不再隐忍心事与之坦然言语的姐姐。

尔淳要的，或许只是一个因生怕她长夜无眠而送她一盏走马灯的男子，或许只是一个寂寞凄清的不眠之夜，走马灯在黯黑之中仿若流萤的温暖灿然。

　　而尔淳终究与心之所想的擦肩而过。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　着实，冷冷深宫，她的姐姐福雅远远的望着她，静默的念着她，然而尔淳却终究不知，这个近在咫尺人淡如菊的纳兰福雅，竟然是她找寻多年深深想念的姐姐。

尔淳仅仅是一个任凭摆布的黑白棋子，她只道那张“伯牙碎琴”的笺，真真正正的断决了她与姐姐从此天各一方，生死别离，只有她凭栏遥望，寄予哀伤。

　　从前她在偌大的紫禁城尚有一个不争权势超然脱俗的姐姐福雅相伴，然而“金枝欲孽”中的现实仿若一个冗长得没有尽头的冷冬，清寒，凄冷。

福雅不惜一死以望她的尔淳妹妹可以离开这个充斥着阴郁的争斗的紫禁城，却也不忘告知于她：你的姐姐尚在人世，你要为你的姐姐，与尚未出世的孩子活下去。

　　而尔淳却道：你们一个个为什么就这样离开我？

　　从尔虞我诈的牺牲品沅琪，到为报仇而伤的淑宁，从争之不得只能放手的孙大人，到自尽而亡的姐姐福雅，从葬于火海的宿敌玉莹，到生死未卜的安茜……昔日姐妹也好，往日宿敌也罢，皆是一一离开，尔淳从始至终依然是一个人的形单影只，茕茕孑立。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　当摆局弄势的人故去，尔淳这个任凭左右的黑白棋子也茫然若失，冰雪聪明如她，却始终也不知道她仅仅是她的义父明哲保身争夺权势的工具，终究识不破这一场从始至终的阴谋。

　　而此刻，冰雪聪明又如何？

机关算尽又如何？

城府深沉又如何？

于孙大人，她争之不得适时放手，她尚未出世的孩子的父亲固然荣华富贵，掌握权势，却非她所深恋之人，义父不在，参与勾心斗角尔虞我诈又非她天性所想。

　　尔淳道：“往后，再没有别的什么事，什么人值得我为他落泪了。

”说这些言语的时候，她真正的放下了那个与她若即若离的孙大人，眼睛中有泪却坚忍的不落下来。

她说，这是她最后一次哭泣。

　　然而，在离开紫禁城的马车上，她依然泪流满面。

她的泪，还可以为她迷茫不定苍白无望的生命而落。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　离开紫禁城，又当如何？

溘然逝去的，不曾离开的，皆把心之所望寄托于尔淳之上，在他们想来，尔淳是断了线的风筝，飞往胭脂红的宫墙之外，从此远方如微蓝空际清朗纯澈。

而眼望着坐在马车上泫然欲泣泪落千行的尔淳，她当是“金枝欲孽”这一场残忍的戏中最可怜的那一位，尔淳的过去已然了无痕迹，尔淳的今后却依然行踪无定。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——叫人怎能不叹惜一声，心生凄凉？

说起宫廷剧，向来评价都是莫衷一是的，不过《金枝欲孽》作为鼻祖亦是个中翘楚倒是不容置喙的。

初看金枝时 ，年纪尚幼，只觉黎姿好靓，工作之后，再看金枝，方觉其中滋味。

剧中的悲欢离合又何尝不是道尽了人生百态。

一，皇帝白头宫女在，闲坐说玄宗。

他一直是三千佳丽一生追逐的对象，不是为着这个人，而是这个人所代表的荣华富贵。

剧中皇帝的后宫戏份极少，出现时大多的镜头都是对着妃嫔好色痴汉似的笑，后宫的斗争几乎没有参与。

这点个人以为是很符合真实的。

试问一天到晚忙工作的男人们，有谁不想回到家之后做甩手掌柜。

更何况一国之君，国家大事焦头烂额，回到后宫又夜夜做新郎，自然不会去关心红绡帐中的软玉温香是如何奋斗上来的。

因此，皇帝的恩宠注定是淡薄而虚妄的东西，就像你我心中那无止境的欲望。

争来夺去，发现受伤的最终还是自己。

曾经少年夫妻的皇后，迟暮时费尽心力的保住权柄；昔年宠冠六宫的宠妃，失宠后被弃之如敝屣。

可是皇帝还是那个皇帝，毫发无伤地等着人前仆后继的去讨好。

后宫何尝不是欲望的漩涡，那座四面被红墙围住的鬼地方，其实最终除了迷失自己，还能剩下什么？

二，皇后最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。

色衰而爱驰。

皇后无疑是寂寞的。

但是属于皇后的往日胜景却不难想象。

如妃曾说过，年轻的皇后何尝不是艳冠后宫。

而且，皇后并不是皇帝的嫡妻，是继室。

从秀女到皇后，伴随一路荣宠的生死搏杀是可以想见的惨烈程度。

只是，少年的夫妻恩爱早已如年华似水而去，空留下名分。

皇帝的君恩或许无能为力，可是皇后的权柄却不容他人觊觎。

不管想不想争斗都不得不争斗，而且一开始就不能停下来，皇后自己也说过，皇后可以死，可以废，但是不可以退。

皇后的机心与狠毒有目共睹，实在远胜其他妃嫔之上。

全剧皇后与如妃的斗法，长期如妃在明，皇后在暗。

直到如妃被斗垮，后宫众人才领略了皇后的厉害。

我们不妨回到最初秀女入宫之时，看看到底皇后做了什么？

新晋秀女入宫，侯佳玉莹才貌出众，可惜美貌无脑，误闯陈妃寝宫禁地，遭宫女戏弄。

冲撞如妃衣衫颜色。

阖宫上下都知道玉莹只是绣花枕头，这些皇后作为六宫之主自然也是知道的。

而且在畅音阁撞衣之后，如妃并未怪罪玉莹，所以皇后判断可以利用玉莹。

（也有人说，玉莹并没有撞衣，其实是撞衣了。

如妃肯定是知道众人会避忌她衣衫的颜色，而作为死敌的皇后自然也知道。

所以改来改去以便在后宫众人中立威，最后穿了和皇后相似颜色的衣服更是炫耀自己的权势。

）再看皇后是如何利用玉莹这步棋的，在换药事件后，皇后借故探望小格格，故意引诱如妃扶持玉莹。

如妃中计，开始栽培玉莹。

就算玉莹得蒙盛宠，想要一个无脑的答应得罪皇上并不是难事，最后在将祸水引向推荐人如妃。

皇后的如意算盘很高明。

接下来玉莹尔醇斗法，玉莹落败，孙白杨借口玉莹有传染病要迁往延禧宫养病。

生病答应迁宫没有皇后的首肯肯定不行。

皇后为什么要帮玉莹？

敌人的敌人就是朋友。

玉莹想要东山再起就只能依靠皇后，而她的美貌就是日后皇后对付如妃的利器。

玉莹之后，尔醇上位，如妃一派势力见长。

皇后开始盘算玉莹复出平衡尔醇。

这时需要给玉莹找一个帮手，最好的帮手就是安茜。

一来安茜是六宫中最玲珑剔透的宫女，二来安茜曾被如妃逼迫与太监对食，自然深恨如妃；三来被罚在辛者库做粗活的安茜和延禧宫中的玉莹交好。

两个如妃的敌人如果联盟自然是对付如妃的利器。

但是安茜有个致命的弱点就是她的奶奶，安茜最大的心愿就是和奶奶团聚共享天伦。

只要有奶奶在，安茜就会小心谨慎，不会树敌。

自然也不会为玉莹的复出奔走。

皇后的运筹帷幄和心狠手辣这时显露无疑，她痛下杀手除掉安茜的奶奶，再施以恩惠让安茜感恩。

结果也如皇后所料，安茜积极筹划玉莹复出。

话分两头，如妃这边厢，宝婵因钟情孔武，在宫中偷窃遗失白云观的玉牌，尔醇趁机向德嫔之流散播谣言。

皇后立即审时度势意识到尔醇不是如妃的人，先发制人的夜审宝婵，企图栽赃如妃。

不果，就痛下杀手将宝婵溺死。

最后推波助澜将尔醇送进养心殿最终皇帝疑心如妃。

最后靠着酒醉牛乳这一招扳倒如妃。

如妃倒台，尔醇封贵人。

皇后立即开始防范，撤换了尔醇的主治御医孙白杨，换上了自己的心腹，架空昔日如妃党孙白杨的权利。

然后让玉莹正式复出。

并同意让玉莹与尔醇同住承乾宫。

这正中皇后下怀，让一对死敌同处一个笼子里撕斗，自己坐收渔人之利。

而火逼金行，凤凰泣血这一局也凸显当时留下安茜的正确性。

最后安茜加入获封安贵人，三人缠斗不休，皇后完全掌握了后宫的权柄。

直至最后，复宠的如妃留下来继续和皇后争斗，那又是另一番故事了。

作为开山之作，金枝中皇后的设定成了宫斗剧中的标配。

让人疑心千百年来后宫之主是否真的这么心狠手辣？

阎崇年的《大故宫》提到过清朝有皇后尊号的28人，但是只有3人是从皇后做到了皇太后。

而且是母后皇太后，即新帝不是由她们亲生，作为先帝的皇后而尊为太后。

玉享尊荣，却少有权柄。

她们分别是清太宗皇太极的皇后哲哲（掌权的是孝庄），清文宗咸丰的皇后慈安（掌权的是慈禧），清德宗光绪的皇后隆裕（清朝几年后就灭亡了）。

可见正位中宫，其中的辛苦和艰难也是后人无法想象的。

当年喜欢的是尔淳呀！

虽然玉莹更像女主（因为戏份好像更多）此剧也有很多接受不了的地方，比如皇帝也太难看了点吧！

那么多美女前赴后继一头往里扎，结果皇帝连个九五之尊的样都没有！

还有孙白杨，怎么会喜欢玉莹啊？

不合理啊！

家里面的夫人很不错啊，还有那位红颜知己香浮，我到现在还记得这个名字，一位青楼女子，却不俗气。

一位侍卫，一位御医结果都喜欢宫里面那些妃子，注定就不会有好结果！！！

看了金枝欲孽，论细节精致以及考究，金枝自然比不上甄嬛。

但我看金枝一个最喜欢的点在于，它的视角是平视的，就像一个千层蛋糕的截面，从上往下，每一个阶层每一种生活都能得到最淋漓的反映，这种反映，不是高高在上的俯视，而是砸进每一个人中间，剥开他们的苦楚与喜怒，呈现，呈现，再呈现。

高高在上的如妃有攀升的欲望，被孔武的真情打动后才真正意识到深宫女人身不由己的悲怆；怀着质朴的善良只为安稳度过余生的安茜明明只有活下去的渴求，但却无辜卷入纷争，痛苦地亮出自己的爪牙；还有穷困到进京讨生活的“农民工”孔武和陈爽，有着“路见不平 拔刀相助”的朴素正义感；还有最底层的宫女素樱，忍受不了欺凌只想回家的普通女子——顺便一提这是前几集最打动我的一个剧情点。

奶奶出来的那一刻我的眼泪直接崩不住了——都是活生生的人，被命运安置在不同的阶层之中，都一样的挣扎着，沉浮着。

所有的这些人，剧情都平视着去呈现了他们，观众此时的视角完全没有主子视角的傲慢与偏见，也能很轻易地体察到角色的苦与悲。

才能最真切地感受到宫墙之下，最底层的悲辛。

而甄嬛几次提到底层人，无不是带着主子视角去审视的，尤其是最后背着主角“作恶”的那些底层人，也不管是不是无奈当中被利用的。

在主角的审视下，他们的人性被冲淡了，变成主角宫斗路上的小石子儿，一脚就踢开了，甚至都没有皱一下眉头。

甄嬛传更像是按照地位高低来分配人性，或者说是囿于人物传视角的片面，围绕着主角甄嬛来给她身边的人分配人性。

比如皇帝，不同于金枝欲孽中代表皇权的符号性存在，甄嬛传中的皇帝更具有人情味，换句话说，与主角有直接瓜葛的人物都会带有或明或暗的人性，而越接近底层，这种人性就越被削弱。

更不消说角色刻画上明目张胆的偏心与小气。

一个很有意思的现象，很多人喜欢甄嬛传不喜欢金枝，有一条评论是：那些秀女一开始就咋咋唬唬，换我早一巴掌上去了。

她们的代入都是华妃视角，主子视角，替不严谨的编剧/导演惩罚那些不遵守后宫规矩的女人（当然我也承认金枝在细节方面不够考究细致），可我也觉得这恰恰是甄嬛的短板，它对细节的考究确实令人舒适，但与它网文升级打怪的底子一结合，就无形中太过强调了这种后宫赏罚的合理性，以至于后来的宫斗争相模仿。

但我在金枝里就很少有这种想替人责罚的念头。

因为感觉每个人都那么苦，各种欲念交织在压迫人的紫禁城，不合理的也变成了合理的。

有人说，我在甄嬛传里也感受到了女人们的悲剧性啊，但是你不可能一边反制度压迫可怜女人，一边又想借宫规处理那些不合你心意的女人。

这是相悖的。

总之，甄嬛传再被扒，再升华，也只能被套进职场生存法则当中，而无法被深刻解读。

金枝则是带着悲悯去看皇宫和宫中众生相的，无论是簪玉戴金的贵妃还是修葺府邸的工人，每一个活生生的人的欲望：金钱，权力，名声，而或仅仅是活着，回家。

他们不论身份地位高低如何，都有自己的欲望与追求，诚然有些人物不免落入俗套型当中，但他们是鲜活的，都是有人味儿的，虽说在寒鸦盘旋的紫禁城，有多少鲜活都沦为肃杀的空寂。

当然，剧作上金枝并不是全无毛病，它强化了情爱的作用，人物塑造还是有乌托邦的痕迹在。

虽然皇帝是符号性的，但另外两个男人却如神明般作为女人们的拯救和情节助推器，加深了戏剧性，削弱了深刻性。

但它想要去用悲剧的底色去写这个故事就已经非常可贵了。

整体来看，甄嬛传如果没有爽文的局限，也是悲剧为底，是可以站在金枝的肩膀上触碰到严肃文学的。

可惜了。

如玥说，紫禁城里没有赢家，只有不停地斗，紫禁城就是她的坟墓。

一语道破，这是父权锁住她们自由的方式，也是皇宫消耗她们活力的乐趣和手段。

那种直指制度型悲哀的时刻，真的高级，又痛心。

如果说甄嬛传言辞间有红楼梦的皮，那金枝则是借来了一点红楼梦的核；它注定是一个深沉的悲剧，如同古井中水，所有人都囿困至此，无处遁形。

而最可能拥有幸福的人，是那个逃离了的安茜，当然，这也仅仅是剧作上的又一次乌托邦罢了。