幻影追凶

首先，这片子的节奏把握得挺好的。

其次，我个人是把这部电影当成科幻片来看的。

于是，基于以上两点理由，我，是很想给五星的。

虽然我觉得导演可能本意是想告诉大家，何谓真爱，但是这并不影响我把这部电影当做科幻片来研究。

命题就是：眼见为实？

我一直就认为眼见不一定为实，因为我们的眼睛其实根本是【看】不见任何东西的，他本身只是一个媒介，真正让我们【看】到的是我们的大脑。

并且，我们根本无法证明，我们所看到的就是事物的本质，比如色盲，比如本片中的脸盲。

一旦大脑某个功能受挫，有趣的事情就会发生了。

明明我双脚的机能无任何问题，但是我却瘫痪了，因为，我的大脑告诉我的脚【你，走不动】。

道理就是如此的简单，但是引发的问题却很不简单。

所以说，下次跟朋友一起逛街遇到你喜欢他却不喜欢的东西的时候，千万别说那是审美观的问题，因为，可能你俩大脑所【看到】的东西，它根本就不是一样的。

Faces In the Crowd是一部不太好归类的片子。

与其说它是部悬疑动作片，不如说是爱情片，或者叫感情片更合适。

这个片子让人难免想起海岩他老人家为自己笔下作品的定位：用警匪的皮，包感情的馅。

本片似乎也带有案皮情馅的色彩，表面上看讲述的是一个案件，而且是一个关于连环杀手的案件，唯一特色之处在于加入了所谓”脸盲症“这个元素（关于这个脸盲症后文还会谈到），最终案件也已告破而告终，凶手也比较隐蔽（对于资深的悬疑恐怖片爱好者来说，可能离隐蔽和出乎意料差的还远），然而实质上最令我动容的却是其中的感情元素，隐忍、突然、感性，男女猪脚刚刚共经患难突破各类艰难险阻在一起了，男猪却不幸丧生，留下伤心迷茫的女主，在雨中黯然离去（当然这个情节也为很多影迷所诟病），加之JM那深邃眼神的演绎——个个直击我命门——抱歉，接下来我所要说的一切，可能都更迎合女性的口味，男性可以直接离开。

一位豆友在影评中的概括我觉得也很到位，明线为悬疑破案，暗线则为男女主角的感情线。

影片的英文原名叫做Faces In the Crowd，直译为“人群中的脸”，如果想突出它的悬疑特质，就可以像大家现在看到的这样，译为幻影追踪，也算没有跑题太远，如果想突出它的感情特质，该译为什么很抱歉我还真没想好，只是在嘴里多念几遍英文：Faces In the Crowd，感觉余味无穷！

马上回过头去看看自己身边的那个人，熟悉而又陌生。

我们当初为什么会在茫茫人海中选择了她/他？

当年曾经无比打动我们的那张脸，现在变成了令我们感到平静而又乏味的源泉。

熬过了七年之痒，再没有深情的对视，也没有肾上腺素直击头顶的战栗，连偶尔的激情也变成了彼此安抚的例行公事。

曾经我们在人群中假装漫不经心地寻觅，找到那张脸之后便会心动加速，血液上涌，时至今日，这张脸几乎没变，然而我们却熟视无睹，在人群中经常找不到对方，甚至擦身而过也全然不知，症状与”脸盲症“的女猪脚何其相似！

与其说”脸盲症“是种器质性病变，不如说是种心理障碍。

比如女猪脚出院时医生对她说，如果你的症状持续不能消失，那就请你去看精神科医生。

我理解女主的脸盲症一方面是外伤导致大脑受损，一方面也是由于目睹凶案现场和凶手真容之后受到了巨大的精神刺激，因而丧失了对人脸的识别能力，在她眼中，不是认不出某人的脸，而是所有人的面目都在不停的变化，原来把这个情节理解为一个bug，但后来回味，倒也称不上bug，应该说对于女猪脚，眼睛每一闭一睁再看到的都是一个陌生人，只是为了表现出她每次看到的都是陌生人的感觉，导演用换演员的方式来处理，于是在观众眼中，也体会了一把人脸不停换来换去认不出来的感觉。

但实际上，女猪脚的视觉并没有受损，她看到的仍然是同一张脸，只是在她的印象中，这张脸从未见过，就像”换了一个新人”一样。

我们在看待身边人的时候，他们的脸从未变化，甚至他们的个性、身份、背景、言谈举止几乎也都没有变过，所变化的只是我们自己的内心罢了。

有些人总抱怨跟另一伴时间久了，她/他人老珠黄了，自己就不再爱了，那么纵使她永远貌美如花，纵使你看到的总是不一样的脸，每天都体会着新鲜感就会爱吗？

如果心已不爱，纵使她/他千般变化，仍是不爱了。

有没有办法令心不变，唱出一首《我心永恒》呢？

答案是肯定的，有！

那就是像Titanic中的Jack和Rose，贾府中的宝哥哥和林妹妹那样，在刚刚点燃爱火时就急流勇退，一方彻底离去阴阳两隔，于是心就永远停摆在了最美最巅峰的那一瞬间，刻骨铭心。

否则双方将彻底陷入柴米油盐，live normally ever after。

唯有失去的才是最宝贵的，然而爱人离去之后，依然还会遇到新的爱人，没有人会固守于已经不存在的东西，只是记忆不像爱，随着时间推移会消失，记忆仍然存在，与新的爱人之间是新的爱，而非旧爱的重复。

再或者像著名的史密斯夫妇一样，来场酣畅淋漓的搏杀，两人劫后余生，凤凰涅槃，重生的两个新人，也会重新体会到心动的感觉。

相信很多人会问，有没有人是她一定能认出来的？

比如说自己的父母、孩子？

影片回答了这个问题，安排了她将自己的父亲误认为杀手的桥段，那么孩子呢？

作为我这样升级不太久的新妈妈可能更会产生这样的疑问。

影片也回答了这个问题。

女猪脚的旁白解释，唯有她的真爱，在严重才会一成不变。

正如影片前半段，在女猪脚眼中，连正牌男友的脸都在不停变换，但唯有男主角的脸不变，因此她将男主角认作可拔出自己紫霞之剑的真命天子。

只不过在男主角剃须之后一切都不复存在，女猪脚发现原来是他拥有大胡子这样的明显特征，导致她每次都能正确辨认，而非什么真命天子之类的无稽之谈。

男主角在最后临终前，面对女猪脚略带怜悯的苍白的表白，无比理性地回答：你不爱我，我只不过是another face In the crowd。

这时的伤感是真，然而是否真爱却值得商榷。

因为男主角丧生，因而结尾算不上大团圆，但终究避免了柴米油盐以及许多现实问题，因而我觉得也算理想。

最终女猪脚迁居爱人童年生活的小镇，并且已为人母，成为了一个小女孩的母亲，然后解释这正是那唯一的一夜激情之后播下的种子，是爱人血脉的延续。

而且奇怪的是，女儿的脸在她眼中永远不变，即便镜中的自己都难以辨认，但女儿的脸却奇迹般的一直不变。

女主独白说，这就是爱！

唯有爱之脸永远都不会变，换句话说，唯有她的真爱，在心目中才不会变。

这正印证了那句话，唯有母爱是绝对的真爱，没有任何争议，没有一丝杂质，更没有任何悬念，也不会发生丁点变化。

每每搂着女儿小小的身体，我的体内都会奔涌着一种近似电流的感觉，心里很明白这仍然是激素的作用，但身为人母的激素却可以永远分泌，而不像恋爱期，只有30个月而已。

激情终究过去，母爱却可以永恒，大概这就是人类为爱剥掉华丽的文学外衣，而还原生物体的本质吧。

分清楚人完全可以靠声音啊，要不盲人则么办？？？？？？？

陌生人可能分不清楚，几十年的闺蜜，同居一年的男友，声音不会分吗？

，何况外国人体味那么明显、身体形态都是可以区分的好么？？

硬伤太明显了。

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从舍友那拷过来的片 她给的评价是不怎么好看 但是其实很早前就在碟店看过简介了但一哆嗦没有买 所以我才能耐着性子相信自己相信直觉点开它看下去 片子有一个很好的创意 人面失认症 这种病发病率低 在此之前我甚至不会置与思索 会有这么坑爹的病然后 女主角病发 一个亲密的爱人可以在一秒钟换上多幅陌生的脸孔 每天都要强迫自己去适应 去努力将自己再次代入正常的生活中 而工作机会的失去 多金男友的离开 使她的生活陷入泥泞 无法自拔—————————————————————————— 舍友不喜欢的原因是'因它虎头蛇尾' 其实我认为导演其实是花了些心思的 比如 镜子成为一个推动情节转折的关键物象 在开头的清晨 女主对镜化妆 将自己美化成一个新的面孔 病后 女主先是从镜子中看到陌生的脸 继而得知自己的病症 然后 在镜子前 经历希望 彷徨 愤怒 妥协等情感变迁 片中的女主一方面时时刻刻饱受着'罪犯就在身边‘的自我暗示带来的焦虑与恐慌 一方面还要小心翼翼费尽心思掩饰自己病情可能无法复原的事实以免与男朋友的感情不能为继其实不喜欢女主 她一直都在找一个人依靠 如果说布莱恩给她的安全感来自于金钱体验 那么警官’忘了啥名了‘带给她的就是那种可以不需要掩饰 不需要小心翼翼 不需要担心身边的人就是下一刻可以断送自己性命的杀手 她甚至一度相信爱的天意 以为警官对于自己是多么特别的一个存在 而其实没了胡须的景观 转眸的一瞬 就又可以变成路人甲路人乙她也许并不爱他 但她希望他能留下来 在雨水中 她目睹他脸上那用血勾勒出来的胡须一点点被洗刷干净——她再也找不回他的那张脸 那只是人群中 陌生的一张张脸啊

感觉这个故事还是非常有特点的，丧失人脸记忆识别的能力并不是非常多见的情节，但是正如哪位耳聋心理医生所说，生活是多元的，你总能用自己的方式找到答案。

女主一开始用领带的颜色，发型来记忆，但是始终都有纰漏，最后当警察和凶手相互搏斗的同事她终于用心灵认出了凶手...只觉得非常可惜，好朋友被杀了，好好的男朋友谈不下去了，正义凛然的警察也牺牲了...但也许只有一切彻底结束才可以彻底重新开始！

生活就是这样无情和悲哀，只有坚强的人才能够以新的方式超越自己，不然就只有在过去中沉沦

1.我着实没想到原来男盆友用了10多个蛮像的演员去扮演啊，怪不得我一直都没认出来男朋友到底长什么样子....这点真的很用心诶，赞一个2.脸盲能通过声音什么的去辨认，凶手是另外一个警员的暗示太明显，虎头蛇尾什么的细节逻辑很差，我就不吐槽了。

3看的时候我真的还蛮感动的，那个警员对女主的爱，结合结尾生孩子我以为女主是感动的，看了大家的影评我才知道，男主原来真的只是一张普通的face in the crowd。

从女主丢弃尸体就可以看出来，男主脸上的血没了，就和人群中随意一张脸一样，而男主只是能给予女主安全感的一个依靠，女主以为男主会不一样，其实刮了胡子，淡了血印，没有什么不一样。

这不仅是脸上的不一样，在女主的心中，每个男人都是陌生脸孔而已，原男友是能够给她安定生活得陌生面孔，警员是给他安全感的陌生面孔。

其实我觉得结尾到丢弃尸体那里就刚刚好了，不要孩子那段，给女主背影一个特写。

但还是感觉结尾那里好短好突然怪怪的。

4尽管看了这么多负面的影评，我还是好感动“请在警察舞会上在她和我挽着跳舞时，给我们照个照片”。

真的很感动，可惜他爱上的是女主这样一个人。

一部电影，不管其他的有多差，只要感情有这么一个亮点，我就可以给满分加油

人群中的脸，官方翻译为“幻影追凶”，也许是希望听起来更来劲一点，其实纵观全片，我更喜欢前者。

原本是幼儿园老师的安娜过着平静地生活，有闺蜜，有男友，不喜欢喝香槟，喜欢在酒吧观察男人的臀部；一个偶然的晚上她无意间目睹了一场凶杀并被杀手发现，幸运的是她在杀手的“灭口”中死里逃生，不幸的是她却患上了一种十分罕见的脸盲症，从此她无法分辨任何人的脸，包括镜子中自己的映像也变得陌生。

其实这应该是一个很有意思的片子——“人群中的脸”，众所周知，脸是人类最熟悉、最生动的生物特征，它几乎是一个人区别于他者的主要标志；而人脸作为艺术创作中的一种重要对象，不仅具有强烈的可识别性，还具有丰富的符号意义。

所谓符号意义，就是说一张脸是一个能指，它所指的就是一个与这张脸相对应的人。

它就像是我们的名片，被社会化，存入别人的大脑仓库，成为独一无二的符号标志；我之所以是我，他之所以是他，就是因为那张权威的脸，从这个角度讲，人脸就是社会角色、社会身份的主要承载。

影片设想了一种符号学架构的可能，就是如果有一天突然抽离或者模糊了人脸这个标志，我们会怎么样？

我想安娜的恐慌就是来自于此，她无法识别自己最熟悉的人；人脸，这一典型的能指符号，从它的所指处滑脱，甚至是镜中的自己也变得陌生，这个时候自己的身份、主体感与自我的能指就丧失了它独一无二的确定性，整个社会和生活在她的面前突然坍塌。

基于这个角度，影片的前十几分钟还是相当精彩的。

首先是开场镜头,摄影机不规则地在男女主人公的脸上移动，淡入淡出，交叉着两人酣睡的脸部特写，最后停在安娜的眼睛上，这时闹铃把两人叫醒；很有意思的是两人朦胧中的对话，像是第一次见面一样互相问“嗨”，布莱斯说“我们之前在哪见过吗？

”安娜回答“嗯，貌似没有。

”个人认为这是全片最精彩的段落了，首先它十分干脆地切入了人脸这一贯穿始终的特殊符号，形式感极强的非正常拍摄和意味深长的对话为影片打下了足够悬疑的色彩。

人脸富有形式感地第二次出现应该是在幼儿园的美术课上，安娜的学生画的就是人脸的涂鸦，这无疑是对开场镜头中人脸的一种片内呼应，更是一种主题的强调；其中有一个颇有意味的细节，是一个小女孩的水杯打翻，水渍诡异地模糊了人脸画像的眼睛，安娜注视着，心里掠过一丝不祥之兆；也就是当天晚上，安娜从酒吧出来发生了不可逆转的惨案，从此就真的模糊了眼睛。

不得不说，影片进行到这里时还完全是一个好片子的做派，镜头特别，叙述流畅，让人很快抓住片子的感觉；出租车窗外飘出来的鲜红的围巾，安娜夜色中血红的皮包，干净简练，都是形式感极强的表达；而且最难得是导演舍得在十分钟的时候就呈现出片子的高潮，就是安娜遇害，丧失对人脸的识别功能。

因为如果说整个电影是一个叙述整体的话，那么这样的安排就是在一开始打破了叙述的符号系统，安娜从一开始就是“模糊”的，影片的后八十分钟都是一种“恢复”或“重建”。

在电影的叙述模式中这被称为是“模糊叙事”或“破坏叙事”。

就是在影片一开始打破一种原本稳定的东西，然后整个影片都在回溯和重构；这种“开场即破坏”的方式为电影留下了很大的叙述空间和叙述可能；在这样的叙述中重要的已经不再是事件本身，而在于无情节的表现。

例如表现安娜的丧失功能后的恐慌，凶手近在咫尺的紧张，身边人面孔变化的诡异等等，都会是很好的方向。

然而很遗憾，在后面大段的时间里，导演没能很好的驾驭。

硬伤之一：缺乏力度首先是关于人脸符号被打破以后能指和所指的错乱，在表现上太缺乏力度。

例如安娜在医院醒来的场景，镜头从模糊到清晰，然后安娜对面前的几个人显得很疑惑。

这个镜头就很容易被人误读，因为这完全可以是一个很普通的病人清醒镜头，并没有很明显的表示安娜已经患上人脸模糊症。

我认为这种误读在于缺乏一种丰富的符号显现，就是说缺乏一些不变的参照标志。

例如可以给男友布莱斯加上一些身体标志，耳朵上的痣，手上的伤疤，都是不错的选择；或者布莱斯可以重复一些固定的话语，比如开场中的“嗨，我们之前在哪里见过吗？

”相信如果有这些固定不变的标记做铺垫的话，安娜就会更慌乱，而这种慌乱会显得更真实。

力度的缺乏几乎是影片最大的硬伤，其实电影中很多段落都是很好的想法，可是在观影中总是给人一种浅尝辄止的感觉，似乎只是点了一下，并没有发挥到极致。

例如安娜从噩梦中惊醒，照镜子不认识自己的场景，都过于平铺直叙；梦本来是一个极具象征意义的东西，尤其是这种影片中的噩梦，起着回放故事，揭示恐怖根源的作用，不妨采取交叉表现的方法，反复在现实和梦境中跳跃，模糊它们的界限，而影片仅仅是一段规范的闪回。

再有就是安娜照镜子，镜子也是电影中一个经典的比喻，用来表示主人公对本我的一种观察和认同，或者说是外表和内心的一种对照；对于这个片子来说，这里显然应该出现一种错乱；外表和内心不再吻合，那么就应该在画面上表现出来，如果这时候镜子能被卫生间的水汽模糊，或者安娜慌乱的用布蒙上镜子，蒙上一切能反光的东西相信都会更好；而电影中安娜只是久久的凝视镜子，然后平静地叹了口气。

另一个被浪费的想法就是凶手出现在安娜所在的酒吧，这也是全片最重要的转折点。

个人很是喜欢那个切蛋糕的细节：依然是片头开场一样的大特写，锋利的刀子迅速地切下，雪白的奶油蛋糕上沾上鲜红鲜红的果酱，这几乎是全片最精彩的象征镜头，微妙地模拟着凶手划破女人脖子的瞬间；然而这样的镜头却没有引出更精彩的叙述，安娜突然明白杀手就在酒吧时只是大喊大叫，然后随着人们惊慌地逃出来；看到这里很容易让人想起另外一部关于脸的电影——《香草天空》。

《香草天空》中也有一段类似的酒吧场景，影片中的男主因为朋友不认识不接受自己的脸而愤怒，在酒吧里慌乱地寻找，那个电影里用了一个很好的俯拍镜头，画面上男主掀到头顶的面具在人头攒动中无助的摇摆，可谓意味深长。

而换到这部电影里，反而引出了关于凶手是男友布莱斯的猜想，真让人遗憾。

硬伤之二：剧情拖沓前面已经说过，这种“开场即破坏”的电影里，事件发生了什么转变和情节并不重要，因为故事已经在前面达到高潮了，重要的是主人公“回溯”和“重建”的过程。

以这部影片为例，个人认为应该围绕安娜重建识别符号这一命题，而不是过多的展开新的故事。

影片中安娜和警察的恋爱就有点突兀，其实在这个重建的过程中，安娜从那个警察身上，或者说从那个世外桃源般的小镇上寻求安全感都说得过去，可是如果说安娜最后爱上警察就有点偏离，因为对于安娜来说，要做的是如何在符号缺失身份缺失的情况下找到一个依然坚持爱下去的理由，而不是另外找一个新的身份，这显然和“重构符号”南辕北辙。

另外的一处拖沓就是那个老太太医生的出现。

在电影中每一个人物的背后都应该牵引出一条清晰的情节线，这样人物才是有作用的；但是片中的老太太医生显得很多余，如果说她仅仅起到治疗安娜的作用而安娜又从她那里得到一些帮助的话，这无可厚非；可是在影片最紧张的关键环节，安娜和扮成男友的杀手并肩走在路上，此时安娜内心响起的独白竟然是老太太说过的“任何时候都不要让你心里的节奏停下来”。

在这样关键的时刻，能够让安娜记起并使用的，无疑是最为主要的强大力量，无疑是安娜所有勇气的来源，难道最能给安娜力量的是那个毫无来由的老太太吗？

如果是这样，那警察给安娜的安全感和信任又有什么用？

安娜自己面对混乱生活的勇气又将置之何地？

我认为这里产生了叙述分裂。

我认为最重要的应该是安娜自己，是因为安娜不愿失去布莱斯以及自己重拾生活的勇气。

而老太太医生和警察恋爱则削弱了这种张力。

如果一定要有一个人来参照的话，我觉得布莱斯就是最好的选择，布莱斯完全可以充当另一面“镜子”，他本身就是安娜最好的回溯者，也是安娜最不愿意丢失的生命符号，否则安娜就不会用画领带的方式努力记住他了。

硬伤之三：“变脸”的矫枉过正纵观全片，导演还是很有诚意的，或者说很想努力把这个想法拍好；可是在具体演绎上显然有点得其形而不具其神。

例如影片为了配合安娜丧失脸部识别功能，光男友这个角色就用了三十多个人，用一群不同的人脸来表达“混乱”这一结果显然有点笨拙，因为这样真的很混乱，以至于观众分不清角色或把大部分注意力放在区分角色上；说到这里不能不再说《香草天空》，片中也多次出现“变脸”这一意象，但只是两个女主的脸技巧性切换，闭眼睛吻下去时是A，睁开眼睛时成了B，镜头打过来的时候是A，反打过去就成了B；反而增加了影片的惊悚感。

在这一点上，《人群中的脸》就有点吃力不讨好的感觉，所以很多时候，艺术的表达很需要一点计白当黑的智慧。

如此种种，这部电影还是很值得分析体会的，看到第三遍的时候，脑海中才蹦出这篇影评的名字——千人一面。

我想，很多人都是一样的面孔和一个人不停变幻面孔其实一样可怕，因为它们都昭示着一种认同和存在的坍塌，那么如何在缺失的情况下寻找自我？

也许最重要的就只是你是否认识一张脸，一张唯一的脸，这张脸抑或就是自己的心，即使它也许很容易被淹没在千千万万的人群当中。

之于电影，之于人生，这也许是下一个话题和硬伤。

结尾煽情了点.电影本身觉得也是中规中矩,虽然有面部识别障碍这个情节,故事本身也并不是十分出色,尤其是接近结尾男主角警探忽然大彻大悟那段,稍嫌牵强. 女主角的面部识别困难还是增加了很多空间的，但是那个老心理专家传授的方法，需要的可不仅仅是记住服饰这么简单的事情，应该包括了嗓音，习惯用词，习惯动作和身体特征之类。

最后警探怎么就突然一下子大彻大悟了，明明之前还对凶手毫无怀疑的……

我也不知道为什么要看这部电影，或许是因为米拉？

当然事实证明也就剩下米拉能看了。

说实话剧情本来应该是很吸引人的题材——比失忆更牛掰的是记忆还在但是是谁完全搞不清楚，加上一个具有反社会性格的杀手随时可能要命，这样的剧情结构够吸引的吧，但是砸在了编剧的手里。

很好的叙事线索搞成了流水账，Anna无助恐惧的内心简单的表述成了对自己的厌恶和对旁人的愤怒，整个歪了。

还有反派的凶手，应该有很大的发挥空间的，结果完全靠警察搭档的忽然觉醒就弄明白了，这样的设计太坑人了吧！！

还有关于Anna与警察的感情，怎么就产生了，怎么就生死难忘了？

在我看来就是一夜情而已啊，怎么最后还整了遗腹子出来，弄得生死相随似的。

另外情节设计上也有很多的硬伤，那个专家老太太在市场上就那样一转身走掉，扔下自己的病患不管了？！

还有明知道凶手在找机会干掉自己然后女主还凭着一个男友的短信就欣然赴约？！

这事是这样的吗？

反正我是不会这样做的。

还好，你选的米拉来演女主，算是微弱的救了这剧一下，不然这只能是一部无聊的剧情的电影。

所以，建议就是，还是别看了。

温室里培育出来的爱情，经不起任何的风吹雨打，也抵不住猜疑和害怕。

偶然碰见神秘的陌生人，可能是通往新机会的桥梁。