第二十条

我好像很久都没有在电影院看到这么一部电影了：家庭日常对话闪烁着超凡的魅力，甚至大过了它故事主线的风头。

每一句台词，每一个神情动作，好像都不是设计好的，而是两位演员（马丽和雷佳音）即兴发挥的。

实在是太自然、太接地气、太生活化了。

那种表演的松弛感简直太绝了。

我甚至想到了张艺谋的另一部作品，同样是生活气息浓厚，对话犀利生猛的《有话好好说》。

当张艺谋不再迷恋影像魅力，而转战故事情节剧时。

剧本的重要性不言而喻，但能把本子衬托起来的则是实打实的好演员。

也真是难怪请来了《狂飙》《漫长的季节》里的演员们，前两部剧去年大热，更是捧红了一众演员，因为他们演的实在是太好了。

而马丽和雷佳音的组合，简直是绝配。

二人都是东北人，一个是开心麻花实力担当，另一个早已在小人物的驾驭上如火纯青。

都有着非凡的幽默细胞，两人搭起戏来，你可以说是在听相声，也可以说彷佛二人就站在你面前，是你的朋友在拌嘴一样，太真实了。

这种高密度的日常对话，我在想一定有着即兴的成分，否则那一颦一笑，举止投足，怎能和对话搭配的如此天衣无缝呢？

台词皆是日常的幽默，绝不是投机的产物。

这里面浓缩了以往中国优秀国产剧里夫妻拌嘴的金句，我甚至在想，没有生活一地鸡毛的经历和背景，绝对写不出如此鲜活的本子。

相比于故事主线——法律，即对正当防卫的探讨而言，我确实是更喜欢这条人情故事线。

雷佳音饰演的韩明检察官象征着故事主线，即法理，讲法律和理智；而马丽饰演的李茂娟，韩明妻子，则象征着人情故事线（副线），讲情感和关系。

中国社会自古以来是一个人情社会，尤其是县城更甚，电影里面一个暗线就是，两人之前一直在县城生活，为了儿子搬到市里，而从小就在县城“混”的李茂娟深谙这人情其道。

当得知儿子见义勇为打了教导主任儿子，而面临拘留立案时，她先是动用丈夫检察官身份的关系，让丈夫去给主任送礼，而礼就是那两瓶价值连城的铁盖茅台；之后又找到了刑警队长身份的哥哥，然后又去找到教导主任的外甥。

她坚信只要托关系，送送礼，一切问题就迎刃而解。

而韩明是检察官，他讲的是证据，是理智，当儿子被报复殴打，他竟然脱口而出：打得太轻了。

因为伤口太轻，创面太小，无法立案，而且没有证据。

但李茂娟一个深处人情社会的女性，根本就不管法的那一套，她决意去讨个说法，结果把教导主任给打了。

电影法与情的冲突一共出现两次，一个是主线里面关于正当防卫的探讨，另一个就是李和韩法与情理念的对立。

事实证明，韩的顾虑是对的，李茂娟为她的冲动付出了代价。

所以全片出现了最为难以置信的一幕，甚至李茂娟自己都在说：我不是在做梦吧？

由于教导主任拒绝和解，她被行政拘留了7天。

这一情节看起来是有点不可思议，甚至是有点搞笑，但的确又是很真实，因为法律就是这样：无论是谁，你犯了法，就得付出代价。

但在这条叙事线的平行中，一个叫王永强的穷人sha了人却最终无罪释放了。

因为它也正是符合刑法第20条规定：对正在进行行凶、sha人、抢劫、强j、绑架以及其他严重危及人身安全的暴力犯罪,采取防卫行为,造成不法侵害人伤亡的,不属于防卫过当,不负刑事责任。

我之所以不过多展开故事主线的讨论，也是因为这条主线相对于副线，显得过于光伟正和主旋律了，当然也明白其中定有带着镣铐跳舞的成分，所以的确不对此有所苛求。

毕竟里面一些敏感的要素或多或少都已经拍出来了。

对比主线最后高歌式的自我感动，理想说教，我还是更喜欢副线的家长里短，人情往来，因为这才是更生活的，更老百姓的。

（当然肯定也有着春节档的因素在，大过年的，谁都想乐乐呵呵的看场接地气的喜剧，而不是去看如何歌颂主旋律）。

李茂娟在故事副线里懂得了法如此重要，而韩明也在法与情的煎熬中，最终判案时选择了“情”，有种回归初心的味道。

总之，电影主题嘛，法与情雨露均沾，哪个都不偏。

行，整的挺好。

电影不免有些煽情的成分，但还是很感动，要推翻历史的惯性，推动法治的进步，是件很难的事，需要一代又一代的不懈努力，甚至以很多人的血肉之躯为代价，所以吕玲玲和韩明这样的人真是平凡又伟大。

也许有人觉得结局太理想化，可是现实中不是没有类似的案例，想起了邓玉娇案，真正实现了情与法的统一。

正如罗翔老师所说：“这个世界并不美好，所以美好是值得我们追求的。

”致敬那些仰望星空的人

《第二十条》黑恶势力崩塌全靠聋哑女神奇一跳，问题是居然还没死离大谱，夫妻俩吵架斗嘴插科打诨如何尬出天际；窝囊废检察官儿子被围殴却在家科普报警无效论亮瞎双眼；教导主任儿子霸凌莫名其妙被查证属实，案子撤销全靠学校良心看不懂；马丽酒桌吵闹，毫无证据靠责问良心却斗殴入看守所；检察官无能科普，父子劝说妻子安心享受看守所改造是几个意思？

有个小舅子是刑侦队长（哥们是派出所长）之我啥也干不了，功能就是在车里吵个架，大哥好歹咱能帮外甥抓抓小混混是不？

社会法治进步，众人眉开眼笑全靠听证会上一检察官煽情陈述为哪般？

槽点太多，这片换成其他人来拍也就算了，突然发现是张艺谋，真是拉低我下限，毫无深度，整个一日常琐事插科打诨+发型普法宣传剧。

很多地方都是隔靴搔痒，强调正面效应导致脱离社会现实太严重，我tm就想问一句，承认一下原来法律条文有缺陷有那么难吗？

为了强调公检法的伟光正，有必要刻意刻画一个无能的小舅子队长和窝囊废检察官吗？

看完这个剧再看李扬的《盲井》、《盲山》，瞬间感觉跟个儿童剧一样，看了个寂寞。

《第二十条》，韩明从一个看领导脸色的小职员变成改天换地的英雄。

他能赢，离不开他的理想主义，更离不开大领导的支持。

很多时候，韩明都缺少英雄色彩。

他能改变，张贵生之死是导火索，吕玲玲被暂停职务有重要的助燃效果，韩明尚未泯灭的理想主义是基础。

先说张贵生之死。

张贵生上访的主要原因不是为自己，而是为女儿丫丫。

张贵生父女有截然不同的价值观，张贵生和大多数成年人一样，为了利弊放弃是非。

而丫丫和反霸凌的韩雨辰一样，凡事要分对错，人要追求公平和正义。

丫丫播放张贵生语音的时候，韩明有愧疚，有自责，也有认同。

各种复杂的情绪加在一起，让他流眼泪。

此处，影片给韩明大量的特写镜头，说明他被触动了。

这段戏结束后，韩明立刻就去复查王永强案件的资料。

从张贵生之死到重点关注王永强案件，这是韩明的重大改变。

“往事不可谏，来者犹可追”，从这一天起，韩明不再是执行法律条文的机械人，他相信法律是“天理国法人情”，他想要改变世界。

韩明作为协办检察官，原本是田副检希望他来牵制理想主义者吕玲玲。

然而，剧本并没有按照田副检的设想走。

再来说说吕玲玲。

郝秀萍跳楼自杀后，检察院要追责韩明和吕玲玲的责任。

田副检亲口告诉吕玲玲：“你不是主办，该说什么，不该说什么，你心里有个数。

”潜台词是让韩明背锅。

然而，吕玲玲是检察院中纯度最高的理想主义者，她没有接受田副检的建议，主动承担了所有责任。

看似少年意气，但这是她的最优解。

为什么这样说？

因为吕玲玲早就认识到韩明比自己更适合当主办检察官。

证据是，郝秀萍去找大勇的那天，吕玲玲亲口对韩明说了这句话。

这是吕玲玲的心里话，也是对韩明的认可。

吕玲玲知道，韩明对王永强案的态度很暧昧。

他想要从挂职人员变成正式工，于是他会看领导脸色，而他骨子里又是个理想主义者，因此他会支持吕玲玲，但不会明确支持吕玲玲。

吕玲玲牺牲自己，保护韩明，有些将韩明架在火上烤的意思——我牺牲前途来保你，如果你不为王永强讨回公道，你就愧疚一辈子吧。

韩明觉察到吕玲玲在道德绑架他，于是他和吕玲玲单独谈话时，并不是很感动，而是情绪很激动。

且看他们对话：韩明：我就想平平安安的，我就想从挂职变成正式的。

我对我自己都不抱期待，你凭什么对我抱期待？

吕玲玲：我告诉你凭什么对你有期待？

来我告诉你凭什么，那会儿在学校，你打了那个猥亵我的学长，你就是不道歉，就算影响分配，你也不在乎。

我以为你就是～爱吗，一时冲动，但是你告诉我，不是的。

韩明，是你给我说的，所有正确的事情都有代价。

但是不能因为有代价就不去做。

就凭你当时的这句话 ，记得吗？

吕玲玲太了解韩明了，这是一个一腔热血的理想主义者。

尽管二十多年过去了，吕玲玲知道被社会毒打过的韩明，会看领导眼色行事，但是，她依旧相信韩明那种“我不被世界改变，而是要改变世界”理想主义气质尚未泯灭。

吕玲玲要用牺牲自己的方式，点燃韩明心中改变世界的理想火苗。

韩明情绪很激动，但是他被吕玲玲说服了。

最后说说韩明的理想主义。

韩明刚到检察院报到，就得到田副检重用。

新单位有领导重用，大多数人都会积极表现吧。

然而，在会议上，田副检和吕玲玲针锋相对，田副检希望韩明能力挺自己，韩明秒懂田副检的意思，赶紧装打电话敷衍过去。

这一行为说明韩明不是一味看领导眼色的人，他也有自己的坚持，他没有给田副检说话，就是他尚未泯灭的理想主义。

可以这样说，韩明和吕玲玲其实是一路人。

不同的是，吕玲玲习惯打直球，横冲直撞，少年意气。

韩明被社会毒打过，办事懂策略，更懂人情世故。

康村刁民聚众闹事，田副检和吕玲玲都没有成功安抚，韩明直接说这个要走司法救助程年序。

韩明当然明白他们不符合司法救助标准，但是他这样做是解决矛盾的最快方法。

这一行为证明韩明脑子活络，这二十多年原地打转的工作经历，已经让他有了丰富的实战经验。

政府后来愿意为康村刁民买单，这说明韩明背后有大领导力挺。

这些大领导中，有王检，也有赵厅。

韩明未必知道大领导要重用他，因此，他在片中的状态还是个畏手畏脚的基层工作者。

在更多的时候，他是个为了利弊，不分对错的人。

《第二十条》一共铺陈了三条线，张贵军防卫过当案，韩雨辰反对校园霸凌案，王永强反杀村霸案。

每个案件的背后，都有孩子的身影。

如果不是女儿的坚持，张贵生不会坚持上访。

不过不是儿子返校园霸凌，韩明不会是非不分让儿子去给教导主任道歉。

如果不是给女儿治病，王永强就不会向村霸借高利贷。

《第二十条》的背后有一条线，父母和孩子，对应的是中年人和未成年人。

中年人讲利弊得失，未成年人看是非对错。

价值观不同，于是故事就精彩了。

妻子入狱那天，韩明无法回答孩子关于见义勇为的问题，这也是他有纯洁理性的一面。

不过，人到中年的韩明，被社会毒打过的韩明，也知道大多数事情不能只看对错，也要权衡利弊。

因为他知道，世界上不是非黑即白那么简单，很多灰色地带，不能说，说不好。

韩明知道儿子见义勇为是对的，只是很长一段时间，韩明希望儿子给施暴者道歉，就是权衡利弊的表现，这是中年人的常见心态。

未成年人看的是世界上的规则，却不太明白，只配这个世界运转的还有潜规则。

韩明无法将他在二十多年来经历的看到的潜规则告诉儿子，因此，他只好沉默。

结尾处，韩明慷慨陈词，我们很感动，但我们也知道，韩明能改变世界，不是理想主义的必然结果。

理想主义当然不可或缺，但更不可或缺的是，韩明背后有想要理想主义一把的大领导。

韩明能看清楚领导的默默支持，但他的儿子韩雨辰还看不懂，终有一天，他也能看懂。

我看完之后更大的感受是遇事明哲保身，不要多管闲事，因为法律的保护太滞后太有限了，我承认这样说很懦弱，但是目前确实没有勇敢的资本。

影片中张贵生是一个公交车司机，见义勇为救下被骚扰的女孩，被判刑三年，他不服，一直上访，最后死在上访的路上，至死没有得到应有的公道。

但是除此之外呢？

他的女儿被打伤人的家属多次骚扰，电影里没有拍出来的画面，我们设身处地想一下，只是因为见义勇为，父亲入狱三年，女儿上学被多次骚扰胆战心惊，母亲多方奔走还是去世，就像郝秀萍说的：法律能管一时，能管一辈子吗？

女儿最终还是失去双亲家破人亡……郝秀萍这个案子更戏剧，如果郝秀萍不跳楼就没人作证，就找不到刀，要么一直拖着不开庭，要么开庭定罪为故意伤害，韩明如果没有恰好经历张贵生、儿子见义勇为被逼道歉、吕玲玲的一番肺腑之言他还是那个老油条，最终判决还是故意伤害，甚至在听证会上他都是需要用感情去打动其他人，而不是有相应的法条，我觉得很悲哀。

😔而且案子判决遵循先例就是最安全的做法，不求有功但求无过嘛，韩明的做法固然安慰了观众，但是其中的巧合太多，我这样悲观的人如果遇到这种事不会觉得自己有这份运气被法律保护。

在这个电影里，一件明明很正确的事情，因为法律、程序，多了条条框框的限制，使求助于法律获得正义变得更加艰难。

在等待开庭的过程中，郝秀萍居无定所，孩子随时可能被绑架，这种提心吊胆的日子成本太高了……见义勇为、正当防卫、故意伤害之间的界限要求一个正在防卫者去注意太苛刻，韩明在给张贵生回放视频的时候一个个讲解这是见义勇为、这是互殴、这是故意伤害，我觉得好窒息啊，这好像在打游戏，你打第一下，对方停止侵害行为了，打第二下，对方减血了，第三下对方又减血了……难道减血了就没有攻击力了吗？

对方就一定不会站起来再攻击吗？

我打的每一下都要在心里过一遍这属于什么行为吗？

我觉得我没有这个脑子，而如果我有机会阻止对方，我一定打得对方昏过去才会觉得安全。

电影选的题材很好，里面还有很多我喜欢的演员，但我还是很不喜欢这部电影。

首先是电影节奏混乱，吵架部分很多没必要。

有些废话已经到了吵到我心烦意乱、如坐针毡的程度。

再就是逻辑问题。

1.工地管理松懈到陌生车辆在损坏围栏处停下就能进去三个人，后续还进来一群人？

2.村霸这群人，放贷、限制人身自由、强奸、威慑他人妨碍司法公正、绑架小孩…作奸犯科、违法犯罪全都不害怕。

但是有人当着公职人员面，在没受伤、没证据表明受胁迫的情况下跳楼，坏人们就害怕了？

啊？

3.残疾母亲前面好像什么都不懂，认定女儿被绑架了，突然就“想通”了要跳楼来解决问题？

怎么解决？

她想通过跳楼来说明自己一家被逼走投无路？

说明死者才是坏人？

这跟以前被强奸了“自证清白”有什么区别？

这是证据？

而且她死了他们还可以用女儿去逼迫她老公直接认罪啊？

根本解决不了问题好吗…最后我想说，去年电影《满江红》，好就好在《满江红》。

今年《第二十条》，好就好在这条法律第二十条上。

不如回家看看司法纪录片，不如看看《今日说法》，真的！

今天我们几个人一起去看电影，我说浪费我俩小时，请客的哥们说“合着我是大冤种呗？

”没错兄弟，我浪费了生命，你浪费了生命和金钱…

作为一个商业故事片，拍成这样完全没问题。

但是作为国师，拍成这样是不是有点过了…实在不行你吧剧本给别人啊，你是张艺谋啊，不是xxx，这个是法律片(可能算吧)不是奇葩说啊就题材而言，这么严肃，理性的题材，硬生生给拍成了脱口秀？

综艺秀？

第一部分嬉皮笑脸介绍背景，第二部分上各种梗和老桥段，让明星轮流换着脸来讲段子就不是讲段子了？

第三部分上价值，煽情赚眼泪，最后几行字幕皆大欢喜。

2024年了…不能因为综艺火，电影也这么来，卖大粪吸引眼球，你也不能表演拉屎啊正如老韩说的，刑法这么些字，都是说的公平正义，字字如金，字字都是血泪，字字都是不知道多少人的人生，他不仅是当事人，也是检察官，也是制度的血泪，因为他们不好拍，难道就不存在了吗？

太轻了，实在是太轻了啊国师！

这一个条款，不只有苦难和眼泪，还有办公室里无数个通宵达旦，有流程单上无数个领导的盖章签字和这过程中无法理解的死板和严谨，还有像老韩一样的法律工作者。

他们可能枯燥，乏味，无聊，但是他们真实，他们有血有肉。

一根火柴照亮一点面积，在黑夜中已经显得弥足珍贵，而这些法律条款是由无数个体制内的人，像火柴一样，在黑夜中铺就了一条坚实的鹅卵石的道路啊，每一根根火柴后都是从业者心中的那一团火，目中的光，他们在哪里？

却仅仅拍到了这种程度，让人觉得有点可惜，当事人的遭遇值得人们同情，但法律的改变，就凭着老韩最后这么几句话吗？

鼓掌之后面对的，不还是蜀道一样难的流程吗？

对于司法系统的改动的难点突出的过少，反而让人显得轻松的上头，失去了真实感。

仿佛有人声情并茂地对你说，盖个跨海大桥吧，把福建和台湾之间的海峡用混凝土填平，然后铺条马路，解放台湾，救人于水火，还能收过路费，然后没过多久，那条路，通车了。。。。。

最大的锅就应该张艺谋背，老了老了*都不要了，本来以为满江红够烂的了，没想到20条更烂。

整部电影，动不动就三个人叽里呱啦越说越快、越说越密，是怎么有脸黑别人的电影是小品电影的？

我感觉我看了十几场春晚小品，疲惫、耳聋，人香港电影也经常两个人越呛声音越大、输出越密，但是至少还是有点意义的沟通，这电影里是啥，毫无意义的废话越说越密、越说越急，🙄看电影期间无数次看手机，整部电影乱七八糟，根本不敢相信这是大导的水平，也不对，大导有水平，只是没用心罢了，听说连剧本都是马丽攒的，难怪像春晚小品，马丽真的牺牲太多了，明明是演员，还得干编剧的活儿。

马丽，在电影里全程都是嘴碎、不明事理、胡搅蛮缠的形象，神金，男导演电影里女性永远别想拥有正面形象。

一次又一次，马丽像个法盲、泼妇，胡搅蛮缠，撒泼耍赖，我真的受不了了。

这破电影是不是想蹭狂飙的热度，康村完全就是莽村的翻版，堂堂大导，害不害臊。

也别说谁演得不好了，整部电影所有人全都演得很差劲。

马丽，第一次见张主任就呛得对方想走，怎么可能在雷佳音走了之后在那说一下午好话？

这个人物的性格前后都不通。

雷佳音，进家门的时候永远一副臊眉耷眼的样子。

赵丽颖，一个受过那么多伤害的母亲，尤其是有人会对她女儿的安全造成威胁的时候，就那么轻易地把孩子交给外人？

在高铁站的时候也是，当她把孩子抢过来之后，站在高叶和雷佳音背后的时候，根据我看过的所有电视剧电影，出于保护孩子的心理，她会把孩子的脸朝向自己揽在怀里，而不是像看戏一样，把手搭在孩子肩膀上，和孩子一起面向恶人。

但是，都“嗯……嗯……啊……啊……”了，这些要求对她来说像天书一样难以达到。

还有跳楼，她怎么会放心自己去死、把孩子独自留在世上，孩子爸也有可能死刑的啊。

这个母亲的形象真的是槽多无口。

那一群走马灯似的男明星，……，不予置评🙄电影里人物全都不行，就说明这个导演不行。

都这么懒得用心了，快点让位吧，多的是水平不如你、但是比你用心、比你真诚的导演等着我买票支持呢。

这是我最后一次，给张艺谋的电影花钱。

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这烂片根本就不适合春节档，什么垃圾，大过年的进电影院去看霸凌、强J、去看那么多见义勇为被判成故意伤害？

脑子没事吧？

合家欢的时候看这些东西？

张艺谋敷衍都敷衍得这么不走心🙄🙄🙄还有整部电影的查案，都跟闹着玩似的，一点也不严谨，想一出是一出，经销店那个胖子是乔杉还是岳云鹏？

已经忘记了，扯那么多有什么意义呢？

144分钟，两个小时又22分钟，有任何有意义的情节吗？

以前的电影90分钟就能讲一个好故事，现在的电影时间翻倍也只是制造更多、更烂的垃圾。

神金，最后跟满江红似的，雷佳音又来一段朗诵，🙄，这是法律，不是你动之以情就能轻易改变的东西，整部电影都在闹着玩一样🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄这是我最后一次，给张艺谋的电影花钱。

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国师，咱这是拍电影，不是演小品，包饺子。

尊重下观众，好吗。

别再拉着一个一个又一个明星，挨个上场让大家数名字。

哎哟喂，这是那个谁谁谁，这个我看过，这个是那个什么什么电影的。

电影也不是数落家常，一个一个又一个的耍嘴皮子，吵得脑瓜子疼，对故事有啥帮助，不能一两句说清楚，水时长。

就算在等下一场电影空隙，就算在上厕所也想不通，导演这次直接摊牌不装了，翻开影票，结结实实地写着几个大字，钱，我只要钱。

那我只能用厕所里的文明标语回答国师：向前一小步，文明一大步。

--分割更新下看了一些评论，总觉得怪怪的，群众中有坏人呀。

当你花了钱，进了馆子，点了菜，吃了饭，评价一下。

明明你只聊厨子手艺，他说你懂不懂这道菜有多名贵。

明明你只聊厨子手艺，他说你懂不懂这个摆盘有多讲究。

明明你只聊厨子手艺，他说你知不道这道菜有多营养。

明明你只聊厨子手艺，他说你会不会做饭，你懂不懂吃，你懂不懂影评。

当你准备请教如何吃完写影评，他尽不给回复机会，何故如此害羞。

从未否认菜品的名贵，精致，营养，影片主题的公平正义，我举双手赞同，赞同，赞同。

各位，请大家提供有营养输入，多向大家学习。

1.涣散的视点，侮辱智商的调色2.打牌戏一景的说教（典中典塑造软蛋父亲角色）角色言语中处处都在指向中国家庭里面的琐事矛盾，然而并不真实，更像是轮番亮相般的刻奇（插科打诨讨人嫌）影片想展示现实世界里的生活，但是细节上处处都做不到（马丽进看守所还能跟车？

进看守所路上是要戴手铐的，而且城里拘留所都是防弹玻璃门和橙色连体衣，哪里还有铁栅栏门，更不要说学习了，看守所里一只手是要锁在一个横杆上的，怎么坐都是有规定的，真当玩儿呢？

），于是只好走向玩闹化，靠段子来支撑。

3.影片首先构建了一个没有监控法律就不存在的蛮荒世界，又时刻教导民众要通过敬酒、认怂解决问题，最终却希望老百姓能无条件尊重法律。

明捧实贬，把法律踩到了脚底下。

4.构图概念不存在，人物关系在电影中被毁灭，还不如停留在剧本阶段（更像是想要捧红演员）5.对观众既没有情绪价值，也不具备价值思考（希冀于观众哈哈大笑的同时却在抛出一个个现实生活中的焦虑，拳头全都打在下三流那档子事儿上）6.本片似乎想描述一个温和的“人情社会”，然而为了零星的戏剧冲突却反复让角色突然拌嘴吵架，毫无正常人姿态（马丽和他哥，雷佳音突然办公室暴起，搁这儿演戏剧呢？

）7.角色无止境舔领导，文本深处在舔一个代表公权力的青天大老爷8.虚空索敌的苦难呈现，为了剧本完整度直接让角色读出苦难，是对现实中苦难的大不敬（许静雅演的女儿点开爸爸微信留言和雷佳音夫妻二人在被打的儿子面前侃侃而谈法律以及不断强调“被打”的事实）9.演员调教大问题：赵丽颖角色完全明星化，关系户小女孩尴尬至极（各路明星大牌粉墨登场，只为博得国师一笑）10.政府的职能在个人自戕面前完全崩塌（怎么可能通过好人跳楼来让恶人良心发现？

）刘耀文的角色毫无现代高中生的姿态，哪来的闲人？

现在市里的好高中哪有厕所扒衣服霸凌的？

挨打之后的扮相更像扮酷11.两女共事一夫争风吃醋的中年男人性幻想架构（年轻时意气风发，中年前列腺钙化的中年中产自我怜爱）12.一切感人的话语用角色之口直接说出的煽情处理，廉价又与喜剧背景格格不入。

这是在演话剧独白吗？

13.杨皓宇、蒋奇明等演员的现实主义演法同雷佳音等人的恢谐剧演法格格不入，高叶的角色“精英英雄”的人设太明显，这种精英主义倾向的文本占据了整部电影，例如儿子在经历这些以后仍然说要“站上金字塔尖”，所以张艺谋心里有一个社会金字塔的概念，那观众觉得他把自己放在这座塔的什么位置呢？

在他眼中影片中人物的遭遇都是因为没有站在“塔尖”，我们的社会，你被欺负就得自己认，谁让你不是塔尖呢？

只有通过考大学的方式，考上了再通过一步步钻营，就能超过已经身处检察院的那个爹，不受人欺负了。

在这个故事里，“关系”时常出现，但张艺谋又不敢明说，于是主角一边遇事就说“我检察院的”表面与庶民百姓的不同，一边又没有使出法律之外的钻营手段，这就造成了这个角色的无力与割裂。

同时张艺谋在藐视我国的一切公职人员，所以塑造了一个性无能的雷佳音角色，这个角色说“难道保持理性就是坐在办公室吹空调喝茶叶吗”，我们知道雷佳音演的检察官是一个和其他同事不同的戏剧形象，这也就是说在张艺谋眼中其他法律行业从事人员都是这样的“理性”，这是对法律本身的绝望与对公职人员的绝望，如果我是一名有理想的法学专业学生，那么这些刻板印象会瞬间使我对自己产生怀疑。

而事实上如果大家办过案子，尤其在城里，就明白有良心有智商的能够调解民情的公务员同样不在少数。

14.影片背后存在的是房间里的大象级别的社会议题，南京法官判的扶老人案和昆山龙哥被捅案，所有观众揣着这个念头走进影院，都期望着张艺谋给出一个他的“解”，结果张艺谋的解决方案就是——全网直播，让大众良心来决定。

且不论大众是可以被恶意操控的，在我们现有的媒体结构下，这合理吗?怎么可能靠一个现实生活中不存在的人物的一番演讲来决定？

儿戏。

且大众走出影院，回到现实就会感觉怅然若失。

只会助长不现实的空想家，而真正改造现实的是不断走访的实干家。

这部影片全片都靠“机械降神”，人物的苦难都是奇迹般瞬间被解决的，怎么可能这样？

谁写的剧本？

这样的剧本没有逻辑，提出的问题没有一个是靠戏剧冲突来解决的，这大大证明了电影本身的阳痿、无力，张艺谋却利用了现实生活中会遇到的苦难大赚票房，影片的拍摄难道不劳民伤财吗？

这才是真正的利用公共创伤谋取私利的行为，该当一骂。

15.人为制造的刻奇苦难让人愤怒，故意制造一个狗链子拴住听自己妻子被强暴的男性，其实是张艺谋自己内心的恐惧，所以他把自己内心最畏惧的事放到台面上看，却在这个过程中不仅侮辱了有过类似遭遇的苦难者（因为张艺谋是在希望大众俯视这种苦难），同时也没给观众解决方案，观众被无助地困在影院，没有一点法子，接受张艺谋的精神折磨。

为了春节档上映，还能够精致地将苦难包装成喜剧happy ending的糖果售卖，太无耻了。